我纷纷的情欲

通篇看下来，最最直观的感受是：可以发条微博的，多大点事儿啊闹得得要出本书说。闯荡他乡的异国人，诗风别于国内现代诗人，西化同时又有古风，不文不白，夹在中间格调上去了，但混合着不知所谓的无聊。诗意没品读出来多少，乏意有了。 还是喜欢洛夫这种诗人，与更偏自然的诗风。 没什么 没事 它已飞去 寂静成为谬误 / 快快逃离爱斯基摩 自知什么都不像 平生就只像风 / 是呀 福克纳先生 何必呢 何必一定要 使白菜欢天 萝卜喜地呢 / 我能唤出 寂静的乳名 却又无言 因恐惊逸寂静 / 阳光慷慨无度 天空蓝得忘其所以 红酒廉价而毋伤自尊 / 世俗如我，暗里 明白得尚算早的 无奈事已阑珊 宝藏的门开着 可知宝已散尽 / 绝笔的心情 日日写诗 再无什么可悦 悦温带 而春而夏而秋而冬 / 窗上有淡月舒缓变形 木叶森森，横峰侧岭 黛绿玄靛回荡流奔 / 雨雪淋豗漓的严冬 火焰喧豗的酷暑 他吞食并净化酒和肴浆 他是情好 他是未来，力，爱 兀兀于怒气和愁思中 漫天风暴，倒偃的旗 / 《湖畔诗人》 烛光 湖水 草尖上的天 马嘶 野烧的烟味 这是我呀 都被分散了的 一焰我 一粼我 一片我 一阵我 一缕我 散得不成我 无法安葬了 / 丘陵横亘 苍翠宁静 无过，也宜思过

2023年第45本书 因《从前慢》认识木心先生，当时年少，爱读此类“为赋新辞强说愁”的诗词句，大概是青春时光里不多的愁绪了，便想是哪一位俗不可耐的女人写的，是的，我第一反应竟是女孩子的词，细腻又缠绵，不想是我错了。 怪我怪我，相逢恨晚，相见恨迟。 B站有一部纪录片《木心物语》，以故事和文字的形式娓娓道来，却如一股清流直淌进我的内心。有的作品闻名遐迩，却很难勾起内心的共鸣，而有的作品看完以后，带着想要了解作者本人，木心先生和陈丹青先生属于后者，只需一读一见，便知晓他们的文字这一生都会有牵绊，永远忘不掉。 怪我怪我！ 《从前慢》 木心 记得早先少年时 大家诚诚恳恳 说一句 是一句 清早上火车站 长街黑暗无行人 卖豆浆的小店冒着热气 从前的日色变得慢 车，马，邮件都慢 一生只够爱一个人 从前的锁也好看 钥匙精美有样子 你锁了 人家就懂了 抄录： 我纷纷的情欲。 生活的道路太不同，萍水相逢，匆匆分手。 从前的人，多认真，认真勾引，认真失身。 自知什么都不像，平生就只像风。 卖和买，都懒洋洋，漫不经心地认真。 我酗酒，逞能，入夜恋爱，晨醒纵欲，赌输了，逃遁。 爱情已经结束，像块蛋糕，温度过高而焦了。 偏偏是你的薄情，使我回味无尽。 生命的剧情在于弱，弱出生命来才是强。 去时是个浪子，归来像个圣徒。 陈丹青先生在《木心物语》的言语和部分旁白： 在木心的想象中，“卧东怀西”的木心美术馆应该由很多的小盒子组成，每个盒子里收藏他不同的作品，播放不同的贝多芬的音乐🎶，让观众听着音乐从一个盒子走到另一个盒子里。 木心先生也太浪漫了，不可以的，怎么可以在美术馆里放音乐呢。木心老了，讲一些孩子气的话，不可以的。 巴赫，贝多芬，莫扎特的音乐没有用在美术馆，而是用在了木心的葬礼上。 木心去世的第四年，他的最后一次画展，体面的永久性的在新落成的木心美术馆举行。今后，在一个适当的日子，遵从逝者遗愿，木心的骨灰将落葬于他的美术馆。

木心在《我纷纷的情欲》中以“情欲”为轴心，既是生命原力的象征，也是对尘世欲望与情感的冷静观察。他借夜色、雪景、海风等意象，把欲望写成纷纷扬扬、无处不在的力量，折射出人对温暖、亲密与归属的渴望。同时，他将个人流浪与思乡之情融入其间，让情欲成为连通个体与故乡、过去与现在的纽带，体现出对文化记忆与身份认同的探寻。全书以简练却富含张力的诗句，呈现欲望的隐秘、命运的无常及人性的光亮，药就在时间里——唯有在漫长岁月中细细品味，才能领悟生命真正的从容与仁慈。

木心（1927年2月14日—2011年12月21日），本名孙璞，字仰中，号牧心，笔名木心。中国当代作家、画家。1927年出生于浙江省嘉兴市桐乡乌镇东栅。毕业于上海美术专科学校。2011年12月21日3时逝世于故乡乌镇，享年84岁。 著有散文集《琼美卡随想录》《散文一集》等；诗集《西班牙三棵树》《巴珑》等；小说集《温莎墓园日记》等；画集《木心画集》等；口述作品《文学回忆录》等。 2015年11月，木心美术馆开馆。 木心如同他的笔名——“木铎有心”，像大树一般坚持着初心，于风风雨雨，沉沉浮浮之中，寂寂无声的生长，最终活出个生机勃勃的生命。他的诗和世界思想文化相融，也和中国古典思想文化相通。叙事有意象，抒情有意味。读他的诗能看到他所处的那个时代场景，也能看到他淋漓尽致的情欲。 陈丹青这样评价他的老师：木心先生自身的气质、禀赋，落在任何时代都会出类拔萃。

有关木心文本再生的问题必须要结合他本人的价值取向来看。木心的文学基础是非常扎实和深厚的，这为他文本再生提供了基础和条件。所谓的再生文本，其实也包含着木心自己的理解在，尽管这种理解看来并不高明。必须要指明的是，木心对古典文学，无论是中国的还是外国的，都是怀着推崇的心情的，当下的文学他是看不上的。无论是再生文本，还是原创诗歌，都能看出木心对古典文学的借鉴吸收。其实他从根本上来讲不是一个写作给别人看的作家，或者说他压根也没想当作家。他的诗歌绝大部分都需要一定的阅读门槛，无论是最基础的引用古文里才会用的生僻字，还是用别的文学家的经历写成一首诗，如《致H.海涅》就是根据诗人海涅的爱情经历写成，还是那些对原文只作几个字修改的再生文本。这些在读者看来都是阅读理解的挑战。 ​“我的早期写作追求的是“纯原创”“纯自我”，甚而进入“纯修辞”“纯韵律”，不取人名、地名、时名。其实把“象征主义”逼上死路，诗只剩诗魂，落尽诗肉。我回头了，转为迁就世界万物，含羞带愧地搜罗物理、人情、俚语、俗套，我的诗强壮起来。健康是一种麻木，我不忍叫从前的精致为病态。放弃“纯灵”，并不贬谪“纯灵”。我爱那个纯度，那毕竟是我童贞的家园，然而我又是幸亏决意出走。” 《木心遗稿》中的内容可以看出木心的诗歌创作取向在前后有所转变。所谓“再生文本”其实也恰好是木心诗学观的一种反映，那就是，凡是美的素材皆可入诗。木心的再生文本大致分为三类情况，一是将他人之诗作几字修改；二是将其它体裁如散文小说里的文字改写或用诗的形式拼贴出来；三是将外语原文自己翻译一遍。其实如果不严格地来看，诸如《致H.海涅》也算是再生文本，木心不过是借了海涅的经历写成了一首诗。 从木心的取向可以看出，木心的再生文本似乎在我们的传统诗歌中可以看到太多。在传统诗词里，改写，借典都是常见的。而木心作为具有复古遗风的人，自然会受到这种传统的影响。但由于木心的阅读面太广，他的许多再生文本甚至让人看不出来究竟是不是再生的。但这些再生文本常常会让读者不明所以，完全摸不着头脑，从根本上来说并不是木心出名的凭借。相反，木心写得较好的作品，如《从前慢》《春汗》《旗语》却都是原创的。木心的水平或许不是一流的，但他自身的实力是不应被质疑的。 木心作品中存在的再生文本只能反映木心本人创作的一种观念，从现在的角度看来，或许的确算得上是抄袭。但论心不论迹的话，木心的本意或许很难用抄袭来界定。 木心如此写诗，他本人岂能不知吗？但他说：“记忆未必忠实于我我更未必忠实于原作，迁讹致罪，诗国法庭涉讼，华美的被告席是我所乐于站一站的，远远望去，朱髹的栏杆上飘着纸条：油漆未干。” 在我个人看来，木心的再生文本是失败的，但他坚持特别的诗学观念，这一点倒也值得钦佩。

哎呀我太喜欢木心的诗了！本来看评分不高，我还期待很低，只是越往后看越精彩，木心的诗是有后劲的慢性酒，慢慢地醉人。 木心的精妙词句密度很高，很少读到谁的诗集，能让我有频频想要摘抄的冲动，集子后半部分几乎每首都有戳我的地方，觉得有个小灯泡经常闪亮。 但又难能可贵在，他不重复，不会让人审美疲劳。这本集子最多着笔的就是他环游世界，为不同的地点写诗。这也是为全世界写诗——我们说全世界常指人，他是真的写空间范畴的世界，写的时候又生出情感，生出那里的人与记忆。他写作题材很广，有常见的诗人钟爱的战争，神话，古代典籍。他也写咖啡，香水。不常见的，床帐也写。情感是诗人绕不开的：他写或浓或淡或雅的爱情，对欲念直言不讳；写思乡，怀旧，天真的快乐与年轻。特别喜欢《它们在下雪》。 有位书友评得妙：木心先生的遣词造句总是这样别致，绅士领口别着的胸针似的，无尽黑里的一颗星。另一位知友说“木心的诗属于老酒装新瓶，只有古人才会这么写，一句一句地强调、加深、反复，现代诗人，尤其是中国80年代以后涌现的诗人是不会这么写的。” “木心先生本名孙璞，字仰中，号牧心，笔名“木心”取自“木铎之心”。 而今读到的诗，多创作于八九十年代木心生活在国外的时期。耳顺之年木心的情诗，不是年青人热恋的抒情，而是一个老年人冷静的回顾，但又有别于席慕容所惯于的对逝水年华的怅惘与渴求。他的诗清凉冷峻，夹杂戏谑微讽，又常默然至一声叹息，如烛光冷照山壁。”

因为有你，虽不知原谅什么，诚觉世事尽可原谅。有过旅居经历可能会更有感触 1. 保加利亚求婚我可以在保加利亚向你求婚吗你摇头一个我摇头再一个我 2. 我的情欲纷纷人在远方我那纷纷的情欲尤其静夜纷纷飘下缀满树枝窗棂唇涡，胸埠，股壑平原远山，路和路都覆盖着我的情欲3. 认真勾引失身好的呢认真勾引认真失身像猎豹一样绝不在动物园里做爱4.你是一部圣经生活是一种飞行肉体是一部圣经四季是爱的衬景你在画布的中心

其实光靠这本中译的兰波都足以打推荐^ω^至少现在微信读书上available的版本译的不美 而木心译的这版本舍弃了部分细节 转而使用完美的多的诗的节奏 不愧是诗经圣经新约遍读数十遍的作者 对中文诗的节奏把控之完美 不需要押韵也足以写出打动人心的句子 抛弃翻译的部分 这本中原创的诗也很好 比云雀叫了一整天的更好 某一天我想起芹香子的句子 你的抚摸如暮春微云 温柔的暴徒/只对我言听计从 若设目成之日预见今夕的洪福 那是会惊骇却步莫知所从 我记得中学时读这里恨不得撕下书页 但是撕下一页纸并不能拥有它 也不会拥有这句子的轻盈 大概是这样矛盾痛苦的心绪 大脑自动背下了这首诗 很多年后 这句话自然且坦然地出现在我的脑海 驱动我再去读一遍

二十岁开花， 从此，一辈子开花开到底。

木心给诗歌起名字一直都没有那么难。 夏天，浓浓的丁香味，曾被我夹到了这本书。 人对气味的记忆是最深刻也是最持久的。 在之后，夏天的味道又让我多了个记忆。 翩翩的情欲啊，进入船只，他逃不掉。 带不走的飞走了，飞不走的带走了。