写作这回事：创作生涯回忆录（经典写作课）

《常去的肠粉店》 在广东，肠粉是一种特产，形似猪肠，所以叫肠粉，属于点心类型，是大众的早餐之选。 在我看来，它并没有独到的美味，奈何这是大众之选，我当然也没能逃过这从众的心理，经常去吃吃。 我经常去吃的那家在我小区出门右转的地方，在马路边上，大概十多平米，能摆四五张方形的折叠桌。以前是和一个卖凉菜的四川老板合租的，后来经营不下去她就撤了。 其实做肠粉需要的工具很简单，一罐煤气，一个蒸箱即可，把蒸箱烧上气，把米浆盛在蒸盘里蒸即可。 这家店的生意很好，它占据了人们上班的交通要道，可以方便到好几个小区上班的顾客。最主要的是老板很会经营，他抓住了人们的互惠心理，在吃肠粉之余提供免费的豆浆，这让人们有了一种买一送一的心理，所以有些绕路也要来他家吃。 其次经过对附近几家早餐店的对比，我觉得他们家的肠粉是做得最好的，他家的肠粉滑糯透亮，吃着有你粘牙。我很喜欢这种感觉，和过年时嫂子做的糯米粑粑差不多。 在深圳这样的早餐点大都是夫妻店，我常去的这家也不例外。 在人不是很多的时候我和他们聊了聊，他们是四川的，做肠粉已经二十多年了。他们大概四十多岁，老板常年剪着短寸、老板娘的头发也就留到脖颈中间，都显得很干练。衣着不紧不松，显得很得体，一看就能吃苦耐劳。 每次看他们分工合作，老板娘舀米浆蒸肠粉，老板浇汁端盘和打包，动作熟练，一气呵成、配合默契，我就想着这才是最本分的合作啊，他们是利益共同体，相当于他们上下游，商业社会中就需要这样的合作。合作中不是想着无所不用其极的去占对方的便宜，而是坦诚相待，知彼解己，无间合作。 再听他们的交谈也是和风细雨，不急躁，不愠怒。这才是夫妻该有的样子，不去责备对方，反求诸己，时常想着是不是自己的修炼不过关，品德有所欠缺，这样才能和谐。 最后分享一首毛主席的诗: 《七律.和柳亚子先生》 饮茶粤海未能忘，索句渝州叶正黄。 三十一年还旧国，落花时节读华章。 牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。 莫道昆明池水浅，观鱼胜过富春江。 主席这首诗里面所谓的饮茶就是广州的饮茶文化，其中的点心估计就有肠粉。

我花了四天时间把《写作这回事》读完了，这本书最打动我的有三样东西：真诚，工具箱，还有金对写作的热情。读完此书的人都懂，无须多言。 真诚是最大的必杀技。这句话哪怕放到写作里，比放在任何地方都要更实在——尤其是对新手来说。读者掏钱买你的书，并不想看你编制的精巧骗局，而是想看到真实的故事，读者永远在为好故事买单。你别不信，现在打开抖音，搜索包包直播间，卖9.9元包包都在卖故事。即便你今天写虚构小说，也要顺着事物的逻辑走，顺着人物的性子走，最终写到人心坎里去。这很考验作家对人性的洞察，积累的生活阅历，以及对人事物的深度思考。 写作跟考古，说到底是一回事——都是往深处挖。 考古学家挖的是化石，手里得有一箱趁手的工具，才能把骨头完整地刨出来，拼好，端给世人看。作家挖的是自己的内心。工具不趁手，和徒手刨土没两样，刨出来的，只会惨不忍睹。 这世上没有一具完整的恐龙化石。写作也一样，从不存在完美的作品。哪怕是大师，也挑得出瑕疵。 但或许，这正是创作最迷人的地方。我们要的，从来不是一个毫无瑕疵的完璧，而是那份敢于挖掘、乐于呈现的真诚。 金的工具箱一共有三层。第一层是词汇和语法。词汇是文章最基本的单位，学会精准地用它，比背下多少生僻词都重要。语法是语言的骨架，它让你的故事站得稳，逻辑走得通。 第二层是文体和风格。 一个成熟的写作者，不只是在“写”，而是在动笔之前，就知道自己要“写成什么样”。 不同的主题，需要不同的文体来承载。文体选对了，你的主题才能被读者稳稳地接住。 当你想把一件事情说清楚时，先阐述一个观点，再举证解释，让读者明白。像产品使用说明书，分享观点与方法时，就用说明文。 当你想讲一个故事，呈现一段经历。让读者亲眼目睹，并身临其境时，就用叙述文。 当你想让读者看见一个画面、一个场景、一个人或一件物品的形态时，通通用描写文。 抒情文是用来表达一种情感，表达对某人、某事、某物的深情。让读者深深得被触动。 新人靠模仿起步，这很正常。挑你喜欢的作家，大量地读，试着用他的眼光看世界。写着写着，你自己的声音就会从那个模仿的腔调里，一点一点地生长出来。 最底下一层，是创作本身。 写作如同考古，都是在向最深层挖掘，前者昌挖掘内心，后者是挖掘化石。而每一位考古学专家必须配备一箱趁手的工具，才能将恐龙化石挖出，然后呈现给大家。作家没有工具，如同徒手刨土，收获的只有惨不忍睹。世上没有完整的恐龙化石，也不会有完美的作品，所有作品都有瑕疵的，哪怕是顶极大师也不例外。 金在轮椅上，依旧坚持写作。这份热忱，是整本书最让我动容的地方。起初是金的才华滋养了写作，后来，写作反过来滋养了被病痛折磨的他。我想，他坐在轮椅上，一个字一个字地写时，肯定忘记了腿上那九处骨折，忘记钢板和疼痛。那一刻，他只是个作家。 一，三层工具箱 第一层：词汇和语法 1.词汇不在多，而在于你怎么用。平常看书读报多积累。 2.语法，推荐史蒂芬·平克《风格感觉》。平克是世界级的语言学家，也是顶级作家。他会告诉你：为什么有些句子读起来很累？为什么有些句子像白开水？怎么写才能让句子有力量？ 3.副词，要少用，慎用。 语法是道路，副词是路边的野草。语法，是语言的骨架，是让句子立起来的规矩。而副词，是你在骨架上挂装饰物。偶尔挂一点，能锦上添花；挂得太多，就压垮了骨架。每当你忍不住想用一个副词时，停下来，问自己，我是不是在偷懒？我是不是可以换一个更精准的动词，或者写出一个更具体的画面？ 3.克制，且精准。 界定对话最好的方式就是“某某说”。麦克穆特里很少纵容副词这种蒲公英长在他的草坪上，即便是在情感大爆发的时刻。 第二层：风格要素 1.说明文，每段先用一句话概括核心观点，再展开解释或举例，这样读者能迅速抓住要点。 2.小说，段落主要负责节奏，不必强求统一模式。对话场景可让人物一句一换行，长描写则连贯书写，以沉浸读者。 1.多用短语，可以让叙述紧凑，塑造出清晰的形象，创造出张力，还可以使句型丰富多变。 4.文风到底是如何形成的呢？一贯的短句带来轻快干练，长句则显沉稳抒情;可根据题材在两种之间灵活切换。 第三层创作 建议每天四到六小时。 1.多读书，多体悟生活，多思考，多写作，多交流。 阅读是一个作家的生活和创作的核心，好的坏的作品都要阅读。坏作品能教你怎么写是绝对错误，败笔往往比佳作指导性更强。坏作品如同废墟，你能清晰的看出那根柱子先坍塌，那块瓦砖放错了位置。当然好作品它能激励你，让你走得更高更远。 阅读你喜欢的书籍，大量的阅读，这样能避免你写同类型的作品不会落入俗套。 2.写作需要一个舒适不被打扰的环境，坚持每天定时定量写。 写作需要用心，发挥想象力。喜欢什么就写什么，注入真实生活，结合自己对生活、友谊、爱情、性爱以及工作的了解，让作品与众不同。尤其是工作。人们喜欢读关于工作的描写。你需要记住，不要像上课那样，长篇大论地讲知识，而是用知识地去充实小说。 大多数情况下，读者不会因为作品的文学成就买单，而会因为作品本身是个好故事而买单。 3.创作的终极核心是：忠于自我认知，而非迎合他人期待。如实讲述能够很大程度上弥补写作风格的不足。 金认为不要预设情节。金的写作方法为“有机创作”流派，与“规划型创作”流派形成鲜明的对比。两者之间并无优劣之分，仅是创作路径差异。 创作初期:避免过度规划，让故事自发浮现; 创作中期:通过角色塑造、环境描写等细节深化内涵; 创作后期:在修订中提炼主题与结构，而非预设。这种“有机创作”方式，与“真实内容更受读者青睐”的:观点相契合，但需作家具备敏锐的观察力与调整能力，以平衡自发性与深度。 4.描写可以使读者对故事身临其境。可以通过学习掌握描写技巧。 你开始描写之前，首先需要想象你希望读者感受的场景。描述始于作家的想象，但最终要落脚于读者的想象中。 金认为，相比人物的外在形象，现场感和典型特征更容易让读者产生身临其境的感受。金也认为外貌描写不是塑造人物的捷径，因此，请你务必不要描写男主人公犀利的蓝眼睛和坚毅的下巴，以及女主角傲慢的颧骨。必须记住，场景不是最重要的——故事才是，永远都是。 好描写始于所见清晰，终于落笔清晰，意象清新，词汇简单。时刻提醒自己，你的工作就是把你看到的写下来，然后继续讲故事。 5.对话赋予了你的人物音容笑貌，是塑造人物的关键——除此之外，唯有人物的所作所为可以体现其形象，而话语自有其诡谲：他人可以从你的话语中观察到你的性情为人，而你作为本人对此毫无知觉。 优秀写作的本质是导演而非解说员，一一用细节铺路，让读者自行抵达真相。 6塑造人物的最好方法是，仔细观察身边人包括自己，在不同情景下的行为举止与心理反应。 7.改稿，最少改两遍。先一口气写下来，再回头看，不然容易为迷路，怀疑自己。 关起门来写初稿，这时不要让任何人看，包括你最亲密的人。 写完初稿，马上放下，休息一段时间。把它丢进抽屉最深处，直到你慢慢淡忘它。再次翻开初稿时，仿佛读他人的作品一般，这时候，你会发现里面有很多大的漏洞，改别人的作品，总会比改自己的作品容易的多得多。 你得将其改得紧凑些。公式：第二稿=第一稿乘以百分之九十。 8.即便平铺直叙地讲故事，也会发现自己仍免不了要讲一点背景故事。从真实情况来看，每个人的生活都免不了插叙。 背景故事就是发生在你小说故事之前的所有事，对你的故事有重大影响。提前背景故事可以帮助我们给人物定形，解释他的行为动机。我认为应当尽早将背景故事交代清楚，这很重要，但将故事讲得优雅而有技巧也很重要。 关于背景故事，要记住以下几个要点：1）人人都有过去；2）其中大半都很无趣。留住有趣的部分，别在其余部分上多费笔墨。漫长的人生故事在酒吧里会比较受欢迎，并且只适合在酒吧关门前一个小时左右讲，如果你来买单，故事的效果最好。 9.如果不能乐在其中，文字便没了魂。所以，尽情地去写吧，朋友。

我想既然是年度计划的书目，就得看得仔细一点，认真一点，花了终于7个小时看完。感觉内容挺散的，但一点儿也不无聊，作者不时来句幽默比喻，不时秀下恩爱，就很有生活气息。作者依次从个人简历、论写作、受到致命伤之后重回写作三方面来讲述的。他从十几岁就开始写作，从不断收到拒稿信到编辑主动签约40万美元大单，挺励志的故事。开始的拒稿信挂满墙上，可以看作一种积极反馈。从格式化的拒稿信到经常出现个性化的拒稿信，作者能看到自己的点滴进步。 论写作本身，只想到几点。最重要的是多读多写多改。另外既然想得到外界的认可，那就要写人们喜欢读的故事。首先要简练精要，少用形容词，少用副词，少用被动。这与《一本小小的红色写作书》上的观点一致。许多情绪和态度就体现在动作之中，而且留白还可以调动读者思考积极性。若事无俱细地写下来，就很难有不同的哈姆雷特了。其次情境突出重点，描述一个场景三两个印象深刻的特点就够了。另外还有情节。作者说自己从来不列故事情节。列的是情境，列的是人物。似乎多为作者现实或头脑中一个切片的映射，灵感突然就来了。作者思考出现这一情境的条件就是背景，思考之后的发展就是后续情节。想想不知道后续发生什么的作品对作者本身也是惊喜呀。这里面有人物活了的成份，与《小说课》有异曲同工之妙。人家都这么说，那肯定有道理。 刚写第二部分的时候，作者在散步路上遭遇严重车祸——差点儿丢掉小命的那种。两个月后重新开始写这本书，哪怕每次坐下40分钟就疼痛难忍。正像他在书中所说，写作曾助他走出痛苦，这次也一样。高中时听某位同学说自己差点儿经历一次死亡，感觉人生观都变了。可这场车祸似乎没有影响到斯蒂芬.金一点，他还是那么乐观、积极、幽默。很难忘掉布朗医生对他伤情的描述“右膝盖以下碎得好像“一只装满小石子的袜子”，也难想象当时斯蒂芬.金听到这句话什么感觉。以及描述住院后一段段支离破碎的画面最后“但绝大部分时候，是黑暗”，这就是死亡。 人为什么要写作呢？照作者的话，“写作不是为了赚钱、出名、找人约会、做爱或交朋友。写作最终是为了让读你书的人生活更丰富，也让你自己的生活更丰富。是为了站起来，好起来，走出来。快乐起来，好吗？快乐起来。”写作本身就是很开心的事。将迸发的一个个灵感记下来，将一个个情节串起来。结果终会是好的，过程更是愉快的。做自己想做的事就不觉得疲惫。对于喜爱写作的人来说，写作不是工作，不写作才是。

这本书读了一半才发现作者竟然是《肖申克的救赎》的作者，不禁肃然起敬。电影《肖申克的救赎》我看了不下五遍，非常喜欢，尤其是在情绪低落的时候看特别震撼。但是书还没读过，后面计划读一读，我想一定受益更深，还能学习一下作者本书提到的写作技巧。 我目前初步读完本书能记起来的写作技巧有：兴趣使然，笔耕不辍，多读多写，无情删改。 兴趣使然：在我看来，作者斯蒂芬金是有天赋的那种选手，很小的时候就读完几吨的连环画。车祸后仍然坚持写作，足见其热爱程度。作者也说了，有些作家是天才，天赋决定了上限，但是努力决定了下限，也许你不一定有绝佳的天赋，但是努力勤奋也能让你成为优秀的写手。 笔耕不辍：作者在成名之前一直笔耕不辍，哪怕是在臭气熏天的洗衣房里也坚持写作，白天当老师教书谋生，夜晚仍然坚持创作，有时候生存的压力束缚得人喘不过气，作者也从未放弃，这里也离不开他的妻子塔碧莎的鼓励。当然，读这本书，狗粮也是吃撑了…… 多读多写：这一条显然是老生常谈但也常谈常新的写作金科玉律，书的最后附记中，作者罗列了推荐书单，不过都是偏向于悬疑题材的，但是也能看出，读自己热爱的书就好了，不是吗？ 无情删改：这一条是作者年少当新闻记者时，第一次给报纸撰文后编辑给他提的意见，这一点作者在后来的写作中也一直奉行。对比书中摘录的原稿和修改稿可以看出，啰嗦的解释性的语言、无关紧要的环境描写、令人生厌的副词都要通通避免。写小说要体会读者的感受，冗长的叙述无疑令人反感，同时也要相信读者的思考能力，留给他们空间。正如作者所说，好文章都是改出来的，哪怕是最有名的作家，初稿都是惨不忍睹。海明威也说过，初稿都是垃圾，不断地修改成就了好的作品。 电影《我的塞林格之年》里，女主想成为作家，为了学习成为作家的方法，她去做了塞林格的作家助手，没错，就是写出《麦田里的守望者》的塞林格。女主在处理作家日常事务中有幸和塞林格进行了交流，才发现写作没有什么秘籍，其实就是你只管去写就好了，每天写15分钟，难的是开始。 说来惭愧，我自己也是一直读书从来没动笔写过……我也不在此口出狂言了，只希望有一天我也能动起来。就如作者所言，“写作不是人生，但我认为它有时候是一条重回人生的路径。”

读《斯蒂芬·金：创作这回事》有感 因一直很想写故事，但常常是刚刚落笔就不知道下句写啥，于是翻开斯蒂芬·金的《创作这回事》，看看能不能借鉴借鉴他人之玉，以期写出自己的故事。 看完之后最大的感受是：曾以为创作是天赋者的专属，读完这本书才彻底明白，创作从不是遥不可及的玄学，而是热爱支撑下的长久坚持。斯蒂芬·金在书中坦言，写作是可以打磨的手艺，并非天才的专属。他年少时家境贫寒，靠捡来的旧书启蒙写作，初期稿件屡屡被退，只能在深夜忙完琐事之后，挤时间伏案书写。他用自己半生的写作经历打破天赋神话，也让我懂得，好的创作者，从来都是始于愿意提笔、愿意坚持的普通人，对写作的热爱，远比与生俱来的天赋更重要。他常年坚持每日阅读、每日动笔，他说“如果你没时间读书，那你就没时间写作”。无论状态好坏，都雷打不动完成既定的写作量，那些家喻户晓的经典作品，初稿也满是瑕疵，全是日复一日练笔、反复修改打磨而成。写作本就是一场耐力修行，唯有沉下心大量阅读、持续动笔，才能慢慢积攒创作的底气。想想斯蒂芬·金车祸之后，连在轮椅上坐着都在写作，可能是我永远理解不到的热爱。 对待故事情节也有了一个崭新的认识。以前总觉得：文似看山不喜平，好的故事一定是情节离奇、夸张冲突，远离枯燥的日常生活、引人入胜的。但书中明确强调，故事不是凭空捏造的，而是从生活的土壤里生长出来的，真正打动人心的永远是真实的生活与情感。斯蒂芬·金始终主张做生活的观察者，捕捉市井烟火与人性百态，他笔下的经典作品，无一不扎根于普通人的生活，哪怕是恐怖题材，也始终围绕恐惧、渴望、救赎等人类共通的真实情绪展开，脱离现实的文字，再华丽也终究是空洞的。我想起自己看的短剧，情节确实夸张，动辄上亿的家产、无所不能的“钞能力”、不知为何就刻骨铭心的爱情，看的时候情绪倒是有了出口，可看完之后好像什么都没记住、也没触动。反之，那些充满烟火气和生活气息的电视剧或者作品，看得时候可能真的很“憋屈憋闷”，一地鸡毛，甚至结局也并不完美，但却让人忍不住回味，回味人生各种复杂的情感，那些留下的遗憾、那些未竟的圆满，对生活的真谛似乎又多了一层朦胧的了解。 当然，最大的感触还是：幽默真的是智慧过剩的表现！比如他写耳膜穿刺的经历，说医生每次都告诉他不痛：“你第一次骗我是你不好，我第二次上当是我活该，你第三次骗我，咱俩都不是东西”。说他的恐惧，“我觉得在我脑袋里的某个深深的山谷中，那尖叫声至今仍在回响”。书中类似的表达很多。不做作而直接，直接又有趣。 最后，我还是依然不会写作！因为哪怕道理已然深谙于心，但写作的路还是需要一个键盘一个键盘慢慢敲出来。此路漫漫更难难。

『不管三七二十一，先把这句话写下来，看看白纸黑字是个什么样子。』 1.关于写作：如果只是纯粹为了愉悦而写作，也许就不会那么恐惧。这一点感同身受，每一次随心写的时候能写出很多意料之外的句子，而当我构思一个故事的时候，却难以下笔。 2.段落是写作的基本单位，一段话能交代一件事情的来龙去脉，在写作时应该注意一段话的思想，而不是一个句子是否足够优美，要注意观察整体。类似于写字。 3.想成为作家：多读，多写。好的作品会教给学习写作的人的风格，叙事，情节发展，人物创作。写起来是一种态度和锻炼，只有开始写，才能发现写作中会遇到的问题，生活层面来说，也是对内心世界的深度剖析。 4.写作缪斯不会突然降临，开始写作需要一个具体的目标，坚持的时间越长，写作就会越来越容易。什么都可以写喜欢写什么就写什么，注入真实生活，结合自己对生活，友谊，爱情的了解，让作品独一无二。此过程中每个人对待事物的细微差别会释放出来。 5.描述：描写的目的就是将你脑海中呈现出来的场景付诸文字，令其跃然纸上，让读者有身临其境的感受。描述不足会让读者感到困惑，仿佛近视眼，看不清事物。过度描写则会将读者淹没在细节和意象中。描写始于作家的想象，但最终要落脚与读者的想象中。在此需要注意现场感和典型特征，这两方面会更容易让读者产生身临其境的感受。描写只需要少数几个精心选择的细节构成即可。 6.对话，推动故事的发展，需要注意节奏。好的对话会让读者清晰感觉出人物的特征。在此可以尝试与人交流并注意观察和倾听。 『你如果是为了快乐而做事，就可以永远做下去。』

《虫虫十八型》 虫虫提出了超级有趣的问题：奇猫衔香尘世外，你是怎么想出来的？ 这个，很好的，很妙的，很棒的，认真回答，虫虫定制版，十八型。 一之型、本质 写作，是对缪斯男神或不明飞行物撞击灵魂深处那庄严瞬间的如实再现。 二之型、契机 舒适的木质书桌，固定的时间，入耳的音乐，洁净自我，等待缪斯男神，顺便等待不明飞行物，比如诗大林的两朵玫瑰。 三之型、道路 尽可能忽略财富、荣誉、位置等芜杂因素影响，团结紧张，严肃活泼，初心不改，乐在其中。 四之型、编辑 虫虫是多功能奇女子，自己兼项罢。 五之型、理想读者 悟空大师兄教导过，这个问题，我，选择，略略略。 六之型、遗产 塞万提斯说，修辞立以诚。 七之型、第一稿 关闭，书写只为取悦自己。 八之型、中途休息 词是短篇，休息亿点点就好了。 九之型、第二稿 开启，发给理想读者，等待暴风雨和彩虹屁的到来。 十之型、两稿的比例 常规文稿，第二稿字数控制在第一稿的百分之九十。词的字数不可增减，可替换。 十一之型、删除取下什么 繁复的副词，模糊的代词。 十二之型、增补换上什么 牢固的动词，漂亮的名词，稀有的意向，然后然后然后，别忘记修补擎天柱和威震天手拉手都能走过去的漏洞。 十三之型、虚心接受意见 所谓理想读者，表明那些人在特定范畴的权威，修改意见中的每个字，都是千金不易的。 十四之型、推荐书目 李清照诗词文选评，陈祖美著，上海古籍出版社。 十五之型、不推荐书目 杨雨、康震、郦波讲李清照。 十六之型、拓展 荷马，但丁，歌德，莎士比亚。 十七之型、研究 李清照集笺注，简体版，上海古籍出版社。 十八之型、吟诵 叶嘉莹相关作品。

《写作这回事》是畅销书大师斯蒂芬·金根据自身经历写的一本书，可谓诚意满满。在书中他回忆起很多成长事迹，同时毫不藏私分享宝贵的写作经验，对于想要走上写作之路的读者很有价值。尤其难能可贵的是，在金的妙语连珠之下，读起来丝毫不觉得枯燥。 在书的第一部分，金回顾了自己读书、成长、恋爱、婚姻、家庭生活和何走上作家道路等经历。金小时候就展露出不安分的天赋，小学时期和哥哥一起办过一份娱乐性质的报纸，名叫《戴维小报》，以小镇上的家庭时事和新闻为主，没想到大受欢迎，被小镇上的居民订阅，最多时候达到六十多份（后来老师以他这段经历为理由，让他担当学校体育报道的记者）。同样是小学阶段，他以看过的电影为灵感，改编成小说在同学之间销售，赚了不少钱。高中时期，他更进一步以学校老师为原型，创作一部辛辣的讽刺小说，没曾想惹怒了保守派老师，险些被开除。即使是书末那场几乎让他丧命的车祸，在他笔下也不乏幽默的表达，真是将乐观贯穿生命的始终。 在金的成长经历中，金的妈妈对他的教育至关重要。无论是妈妈独自将金抚养长大的自立自强，还是对他的支持和爱，都给了他坚实的动力。小学时期，当金把自己创作的“涂鸦之作”送给妈妈时，她并没有简单的敷衍了事，而是认认真真的读完，并不吝赞美之词。她的夸奖在幼小的金心里种下一颗种子，用金的话说，“以前谁也不曾说过让我这么高兴的话”。这也提醒我自己，在孩子面前绝对不能做扫兴的父母。 后来金在学校诗社遇到了一生挚爱塔碧莎，金风玉露一相逢，便胜却人间无数。婚后生活中，无论金困窘到在洗衣房里上班，只能勉强维生，还是当英语老师时几乎没有时间创作，乃至成名之后却无意中染上毒瘾，塔碧莎都在背后默默的支持他，理解他，相互扶持，相濡以沫。作为金小说的第一位读者，塔碧莎会毫不留情的指出错误，提出自己的意见。而金的字里行间也充满对塔碧莎的爱，狂撒狗粮。好的爱人和家庭，可以互相滋养。 在书的第二部分，金分享了一些“作家秘籍”，这部分内容就不容易记住了，虽然大部分看完就忘，但有几点值得列出来。一是成为作家最重要两件事是“多读，多写”，除此之外别无捷径。比如金自称小时候读了大概六吨重的漫画书，这是他走上作家之路的关键因素，必须广泛的阅读，吸收养分，才有创作的土壤。作家金庸也说过，他每天读书四五个小时，从不间断。正因为如此，在没有互联网的纸媒时代，他才能创造出这么多丰富多彩的人物和情节。二是要有丰富的词汇量，写作时才能得心应手。写作时尽量使用想到的第一个词语（就像考试时通常第一感觉是对的，检查时如果做了修改，往往会改错）。写作时不要用复杂的语法，句子多用名词和动词，少用副词。三是少使用被动语态，多使用主动语态（金庸在修订自己的作品时，也将很多被动语态修改为主动语态，可谓不谋而合）。成文时尽量用短句，读者容易理解，长句虽然看起来花里胡哨，但是增加了阅读难度。还要注意小说节奏，恰当的分段。四是一篇小说至少要经过三稿（草稿，修改稿，定稿），才能交出去。修改第二稿时要努力做减法，通常情况下，第二稿的长度=第一稿×90%。 乔治·奥威尔在他的书《政治与英语》提出过六条写作规则，很多地方和史蒂芬·金不谋而合，也值得记忆： 1.避免使用陈腐的比喻和形象。永远不要使用书刊中频繁使用的那些明喻、暗喻以及其他各种比喻。 2.使用简短词汇。在能用短词的时候，绝不要用长词。 3简洁为王。凡是能删掉的词一律删掉。 4.优先使用主动语态。能用主动句的时候，绝不用被动句。 5.使用日常英语。凡是能用日常英语表达意思的时候，绝不用外国词语、科学术语或职业行话。 6.灵活性原则。一旦发现自己的话纯属胡说八道，便可不遵守上述任何一条规则。

嘿朋友，别往下翻了。特意在这里等你们，我花费7天，共10小时读完此书，有资格评论，对吗。 这是本不折不扣的好书，别听其他人胡吊扯。就算为了老金的比喻，你也应该读下去。何况，里面有故事，有技巧，还非常幽默，好过很多专门教写作但却没有干货且枯燥的书。 总之，你去看，绝不会后悔。 我来随便列举脑海中的几个比喻（原文只会比我记忆中更好）： “你的腿粉碎性骨折，就像一只装了一堆碎石头的袜子” “黑得像一车厢的屎” “第二稿＝第一稿*90%，这一建议简直是文学伟哥”

《写作这回事》，221211-17，7天，383分钟，328个笔记 看完斯蒂芬·金的《写作这回事》，都不好意思再写点评。一周的阅读体验良好，更能从书中学到一些写作皮毛，不虚此行。 书中篇幅最多就是《简历》（长达38篇）和《论写作》，这两部分也恰恰是本书的核心，金的写作方法论、思考皆在其中。 金善用一些写作原则，我觉得很好，比如从校体育周刊编辑约翰·古德那里学到的“删掉不用的词句/不好的部分”，又比如尽量避免使用被动语态，还有，在特殊场景下用副词修饰“某人说”的“斯威夫特体”，这个可太好用了。 金出版的作品不少，其中不乏被改编为电影，我看过其中两部，《闪灵》和《肖申克的救赎》。看过本书，你就会明白，前书主角的原型就是金自己，这个就重温电影的的最佳理由。 像考古挖掘一样，金的作品都来源于现实，经过真实观察后，最终跃然纸上。《魔女嘉丽》就是最好的例子，极富教育意义，非常适合推荐给家里有女孩的朋友们。相信我，它可以让你多一些同理心，让你看看脆弱的异类如何对抗世俗的标准。你也许可以看到更多东西，谁知道呢。 谈及写作参考书时，金再三建议阅读E.B.怀特的《风格的要素》。对不起，我尽力了，暂时读不进去。不过引言中有句话我很喜欢，“读者就像在沼泽里挣扎，任何试图用英语写作的人都有责任尽快将沼泽抽干，将读者救到平地上，或者至少扔给他一根绳索。”没错，这也是金的建议。它不仅适用于英语写作和阅读，同样适用于汉语写作和阅读，当然，其他语言也一样。 本书最让我开眼的内容是段落（另一个是对话，跟叙事，描述三部分构成小说）。没错，就是这个东西，你看起来不起眼的东西，在金的笔下随便摆弄两下立马别具新意。《工具箱》里第四篇文章中，两个角色寥寥数言就能快速吸引读者的注意，他们有什么魔力？又是怎么做到的呢？内容从两人的对话开始，段落自然流动，有效突出人物和场景，按节奏一步一步引导读者过渡到关键时刻。哦，真相大白，是段落，原来是段落。从未觉得那些可长可短的段落如此有用，节奏明快，语言精练，张力无限。哇哦，感觉开启了新天地。 喜欢看金的书，看《写作这回事》的朋友，在书中多少能有所学。金给我们上了宝贵的一课，你该怎么写作，你怎么才能把它写好？但别忘了最重要的一步，如果你志在写作的话。一定要去写。你可以写，你应该去写，你，还要坚持写。如金所说，写作，是生命之水。它神奇，免费，请斟满，畅饮！