顿悟与启迪：卡罗尔·希尔兹谈写作（经典写作课）

2026年第22本。 💋本书特别适合那些想要写作又不知从何下手的“家人们”——尤其是女性。 💅希尔兹自己就是在尿布和奶瓶中间挤出那一个小时的人，她比谁都懂一个女性要面对多少打断和分心。 👉读《顿悟与启迪》的感觉，像坐在一位老太太的客厅里听她闲聊——她一边织毛衣一边跟你说话，时不时停下来喝口茶，想哪儿说哪儿。但等你回过神来才发现，她说的每一句都落在你心坎上。 😬😐😑😒😟卡罗尔·希尔兹是五个孩子的母亲，四十二岁才出版第一本小说。这个年龄放在今天看不算晚，但在当时，一个拉扯五个孩子的家庭主妇突然说要写小说，周围的人大概会觉得她脑子出了点问题。 😎可她不但写了，还写出了名堂：加拿大总督文学奖、美国国家书评奖、普利策文学奖、英国橘子文学奖……重要奖项拿了个遍，还两次获得布克奖提名。 😱这本书是她去世后，女儿和外孙从她散落的书信、演讲稿、笔记里一点一点整理出来的。没有教材式的条条框框，没有“你必须要这样那样”的教条，全是真心话。 🤓这本书解决了我三个关于写作的疑问。甚至更多，我抽三点简单说一下。 😶‍🌫️第一个问题：为什么写作？ 很多人动笔之前先想的是“别人喜欢看什么”“现在什么题材火”。希尔兹把这个问题翻了过来。她说：“我们既是读者又是作家，我们要写的，是书架上我们想要读到却还没人写出来的那本书。” 就是这么简单。不要以为书是写给别人的，我们首先是自己作品的读者。如果你写的东西连自己都不想读第二遍，凭什么指望别人喜欢？ 她一生都在写日常——家庭主妇、婚姻生活、小镇居民——因为她自己就想读这样的书，想看到那些普通人的内心被认真对待。这个念头支撑她写了几十年。 😶‍🌫️第二个问题：写作要怎么学、从哪入手？ 市面上教写作的书铺天盖地，恨不得把“如何写出爆款”拆解成十八个步骤。希尔兹的态度却很松弛。 爱丽丝·门罗说过一句特别形象的话：告诉别人怎么写作，就像玩杂耍的人向别人解释自己是怎么让成摞的盘子在空中平衡而不掉下来的。你能学会么？ 你看着他在那里抛，盘子在转，可你一接手，全摔地上了。这是一种只可意会的方法，没法拆解成一二三。 希尔兹补充了一句让我安心的话：“我认为我们应该相信，我们每个人的视角不论多么有限，却是独特的。” 你的生活再普通，那也是独一份的。没有谁跟你用同一双眼睛看过这个世界。 写作的入手点，就是先把这双眼睛看到的东西老老实实写下来。技巧可以慢慢补，但视角谁也替代不了。 😶‍🌫️第三个问题：小说的结构怎么搭？ 很多想写长篇小说的人卡在这一步——脑子里有故事，但不知道该怎么组织。 希尔兹给的办法特别接地气：你可以把车厢编号当成结构，也可以把日子、月份当成结构。说白了就是先找个脚手架把东西搭起来，哪怕它很笨拙。 她用生活中的现成框架去装故事，日子一天天过，故事一天天讲，结构自然就有了。 🫡这本书还很好地解答了关于如何挤出时间、如何处理真实与虚构的关系、如何面对写不出来的焦虑等一系列实际问题。每一章后面都有小结，像老师在下课前帮你划重点。 特别适合那些想要写作又不知从何下手的“家人们”——尤其是女性。 希尔兹自己就是在尿布和奶瓶中间挤出那一个小时的人，她比谁都懂一个女性要面对多少打断和分心。 她没说要你抛开一切去追求理想，她说的是：就在眼下这些零碎的缝隙里，你也可以写。

真正写作者的创作心法 读书起止日期：2025-11-21——2025-12-01 趣味：8 美感：7 智慧：8 书中提到普里切特的观点——小说家的首要责任是成为“另一个人”。业余写作者只是基于自己的人生经验来写作，也只会基于这些材料来写作，所以很快就会耗尽存货，到达瓶颈。真正的职业写作者，应该像希尔兹建议的那样：勇敢地写，然后通过改变性别、时空、逻辑框架把那个“真人”隐藏起来。只有当你把自我这个“面引子”发酵成足以让陌生人也觉得芳香的“面包”时，创作才真正发生了。 书中关于“Show, don't tell”的现代文学铁律，简直是我的座右铭。现在的读者见多识广，智商高得吓人，你如果还像旧时代的保姆一样在那儿喋喋不休地讲道理、灌鸡汤，那就是在侮辱读者的智商。我写作的时候，脑子里经常会出现一个算法：如果你想表达痛苦，不要写“他很痛苦”，你要写他如何在寒风里机械地拆解一个生锈的零件，直到手指血肉模糊却毫无察觉。这种“刻意为之”的克制，才是希尔兹所说的“让人物走进生活”。 还有那条所谓的“如果你想发表，你就得顺应市场”，去它的吧！迎合大众的审美和喜好只能导致平庸。看看张嘉佳那种“高浓度鸡精水”，那是对文字的亵渎。真正的杰作都是作者给自己一个人写的作品，就像王朔写《起初》那样不管不顾，那种“我就这么写，爱看就看，不爱看滚蛋”的底气，才是独立人格的最高体现。希尔兹鼓励我们“疯狂一点，让我震惊”，这本质上是要求创作者保持一种不为外界所动的强大个人意志。 当然，希尔兹关于“写作是艰辛工作”的论述太真实了。那种从开始到结尾的持续痛苦，与最终作品完成时的无比的爽感都是真实存在的，这种痛苦是产生内啡肽驱的必要条件。 总之，这书适合那些还没被“灵感论”洗脑、还对人性真相存有一丝敬畏的创作者。如果你想听温情脉脉的鼓励，出门左转看鸡汤去；如果你想学怎么在这残酷世界里用文字筑起一座逻辑与美学的迷宫，可以认真读一下这本书。

【阅读书籍】：《顿悟与启迪：卡罗尔·希尔兹谈写作》 【阅读理由】：用语音练习写作 【阅读天数】：第243天 【阅读感悟】：看过很多写作书，也写过很多文字，却始终没能有个正确的思想。看到卡罗尔·希尔兹这本书时，对书名充满怀疑，但没让我失望。相反收获很大，先来说说卡罗尔·希尔兹，这个加拿大极富盛名的作家，著有《除非》、《偶然事件》、《斯通家史札记》、《斯旺》等。据说她的外婆也是很有名的作家，在外婆的影响下也成为作家。 让我非常佩服的是卡罗尔·希尔兹的思想，通过分享自己写作生涯和写作感受，告诉我们如何利用自己的经历去写作，这让大部分人欠缺的写作能力得以重建。在过往的教育经历中，从小没有构建系统写作能力，想写属于自己的一本书，属实难。曾经大多数老师教写作，基本是一笔带过，只会对着文章教这是什么，那是什么，把写作的知识点讲得零零散散，那时年纪尚小，不懂如何组合知识点，写作就变得极其痛苦。 于是在给小朋友上那个课的时候，总能从他们身上看到自己曾经的样子。可是想要纠正，就需要花费很长的时间。不仅需要告诉他们如何抒发内心感受，还要告诉他们用什么样的方式去记录自己最真实的样子。之前看过的好几本书里，都有谈到写作不能空写，要写内心存在的样子，把真实写下来，把生气写下来，把开心写下来，把伤心写下来，把愤怒写下来，所有的一切都值得记录。 不是平平淡淡就没写的地方，而是把此时此刻内心的感受写下来，把此刻思考的或者传入大脑的东西写下来。不必一直等待灵感，一切从动笔那一刻开始让自己绽放。你要懂得，从来没有一眼能够让人产生共鸣的东西。即使有，一定会在某种环境下促使你产生的连锁反应。因此，记得时刻洞察自己的心情，通过察觉来表达情绪，表达思想，才能共鸣的火花。 其次，学会培养一颗平常的写作心态，不管什么时候只要坐下来，就可以写出一堆文字。且能够描绘当时情景，能够写表达自己想表达的东西。在卡罗尔·希尔兹书里，她分享一个对写作很有用的习惯。把所获得的想法或有思考的一部分，拿出写。她坚持每天写500个单词，雷打不动的写，不管多晚多累都会保持，哪怕连生孩子期间，依然不间断地写。人是环境的产物，自己驯化自己，把好的习惯建立好，会对自己产生很大的作用。而于我来说，又相当于巩固自己的习惯。 最后是什么能写，什么不能写。生活中经常会遇见很多事情，我们能不能把别人的事情直接搬到自己的写作上？答案是不能。这样写出来，不仅侵害别人的隐私，还会伤害别人。不是每个人都愿意展现自己最隐私的事，每个人都有自己内心最不想分享的东西。但可以把内心最无助的东西写出来，最后一遍遍去修改，直到它已经完全不属于自己的故事，再给它封装起来。写作的过程虚构的过程，里面或多或少都会有别人的影子，但这些东西需要一种隐蔽的手法。你的文字要看起来是事实真相，但是谁也不属于，只属于你的创作，这就是能写与不能写。 我最喜欢这本书的地方是在于我们写作不是按着套路去写，而是要有自己的思想。当有足够的思想，写作就不是难事，让你张口就来，不是一时半会就会的事，而是不断努力练习的结果。就如前几本书里学到的，最重要的东西不是写作本身，也不是写作技巧，而是自己的思想，用思想构建出的东西，她只属于鲜活的人，刻画她的人。

“女性作家的作品植根于女性生活，她们不是向整个时代或整个人类说话，而是向每一个读者个体说话，就好像那些读者和她们同处一室，她们所讲述的是发生在她们自己生活里的事情。女性作家似乎经常愿意去理解别人的脆弱性，把自己置身于这种脆弱状态中。正因如此，女性作家的作品常常成为女性读者的避难所。在那里，她们找到了自己；在那里，她们可以成为自己；在那里，个人感受和普遍认知之间的距离大大缩短。”

《顿悟与启迪：卡罗尔·希尔兹谈写作（经典写作课）》 卡罗尔·希尔兹 101个笔记 ◆ 2024/09/14发表想法 信念怎么这么有价值？想象的快乐，自由的快乐！写作就是一趟心灵之旅，写作是和当下焦虑、恐惧、困惑、惊喜、喜悦、创意的沟通，写作是夏天里的风，燥热里带着一丝舒爽。 原文：“因为写作中有快乐：创作的快乐，想象的快乐，发现即使我们老了某些模式仍然存在的快乐。” ◆ “因为写作中有快乐：创作的快乐，想象的快乐，发现即使我们老了某些模式仍然存在的快乐。” ◆ 同性恋文学、移民文学和女性文学。 ◆ 勇敢真实地写，然后谨慎得体地改 ◆ 当我们采取富余的视角看待生活，就会拥有富足的生活。时间也是如此。” ◆ 并不是每一个小时都会充满世人所看重的意义和成就，作为弥补，我们会拥有很多丰富、充实、令人心满意足的时光，我们将成为时间的合作者，而不是它的受害者。我们大多数人最后会发现，我们的生活不是一条由成就组成的向上攀升的直线，而是许多有趣的章节。 ◆ 我们需要与时间和解，成为时间的合作者，而不是它的受害者。 序 ◆ 她想反思是什么吸引她写了自己的那些作品，同时也思考在其他人的写作道路上能够给予他们怎样的帮助。 慷慨分享、时间观和最后的建议 ◆ 有时候我会开玩笑说，写作是我们的家族事业，这和屠夫的孩子也许要学放血、剥皮、去除内脏、分割、去骨和切肉是一样的 ◆ 要像把故事直接注入一位理想听众的耳朵里那样写作，要尽可能地直接，不要有任何中介物。 ◆ 想象着我是在直接对着我的某个妹妹的耳朵讲述我的故事，但其实在我写作期间，这个妹妹并不知道我在写什么——这并不重要。我需要的是想象中她的耳朵，还有想象中她的反应。这个方法彻底改变了我写作的方式，因为在我打字的时候，我可以感觉到妹妹对每一个字的反应。 ◆ 光阴似箭。 ◆ 我知道该怎么利用一小段一小段的时间，我把整部小说想象成一串车厢。我有九个车厢，每一章都有一个标题，第一章是9月，然后是10月、11月、12月，对于一个初次写小说的人来说，这是非常容易把握的结构。 ◆ 利用任何你可能挤得出来的时间，然后安排你的任务，让它适应你的时间，而且能够让你完成你想要完成的工作。 ◆ 这些也许不是完美的时间，也许没有你想要的那么多，但如果我们能挤出一点点时间，把它们安排好，也许我们就可以把零零碎碎的时间变成可以保留下来的东西——一首诗、一个故事、一本传记、一部小说。日子没法延长，但它们可以被加以塑造。 ◆ 通过观察其他忙碌的成功人士，特别是那些创造型人士，我一次又一次地意识到，时间的性质要求我们有意识地计划我们的目标，去关注对于我们而言最重要的人和事——朋友、工作、家庭、艺术——把它们像折纸一样折好放进我们拥有的时间里，或者还有另一个选择，根据那些重要的任务调整我们的时间。 ◆ 我们以匮乏的心态看待生活时，就会感觉生活窘迫；当我们采取富余的视角看待生活，就会拥有富足的生活。时间也是如此。我们应该认为时间珍贵但充裕，而不是总嫌时间不够。这种改变就是要把挑战（比如，怎么挤时间）变成有利条件（比如，我该怎么充分利用这显然属于我的时间）。 ◆ 我们存在的每一秒、每一个小时、每一天、每一周、每一月、每一年，说到底，都是奇迹。正如那位数学教授敦促学生的那样，所有这些时间我们都不应该浪费。但事实上，时间并非稍纵即逝，关键是我们要把它看做可以延展的东西，有充足的时间可以让我们按照自己的心愿去尽情使用。 ◆ 以结构化的方式来想象时间非常有效。一个办法是把时间和在这个时间里要完成的任务当成车厢，这是母亲构思她的第一部小说时想到的隐喻。 ◆ 时间就像火车。眼前的此时此刻连接着存在于过去和将来的几乎没完没了的时间链。 ◆ 2024/09/14发表想法 最美的时间解释。火车，抓住当下。结构化，随意化，自然化的创造，工作生活写作 原文：如果我们把时间或工作或二者同时变成车厢，或者变成其他随便什么对你有帮助的分段——我们会发现我们确实拥有用来启动、构想和写作所需要的时间。不需要每一天，不需要每一年。（我母亲说我们搬一次家她就会失去一年时间。）但我们会比以前更能控制时间，而原来我们以为自己做不到。 ◆ 如果我们把时间或工作或二者同时变成车厢，或者变成其他随便什么对你有帮助的分段——我们会发现我们确实拥有用来启动、构想和写作所需要的时间。不需要每一天，不需要每一年。（我母亲说我们搬一次家她就会失去一年时间。）但我们会比以前更能控制时间，而原来我们以为自己做不到。 ◆ 光阴并非似箭。 ◆ 时间并不残酷。假如我们有幸能健康长寿，就像我们中的大部分人那样，我们就会有很多时间，大把大把的时间。我们有时间尝试各种新的自我，有时间实验，有时间做梦、漂泊，甚至有时间浪费。我们有悠闲的时间，轻松的时间。 ◆ 我们会拥有很多丰富、充实、令人心满意足的时光，我们将成为时间的合作者，而不是它的受害者。 ◆ 我们大多数人最后会发现，我们的生活不是一条由成就组成的向上攀升的直线，而是许多有趣的章节。 ◆ 我们所有人都能够也应该充分地享有时间，不要担心没有时间。 ◆ 我们应该充当正确的角色，那就是时间的合作者。 ◆ 我听到她说“要淡定”。 第一章 作家首先是读者 ◆ 扩展人生阅历。说到底，人们的生活都很不幸地受到限制：我们只能在那么几个地方生活，只能做很少的几样工作；我们只能爱有限的人。也许我这里的话有自我推销之嫌，阅读，尤其是阅读小说，让我们能够成为他者，能够触摸和体验他者，感受不同的震撼和满足感。小说让我们保持自我，但同时又可以进入另一个人设定了边界的世界，分享读者和作者之间那种私密的凝视。你的阅读可能是你生活的一部分，而且很多时候也许是你生活中最好的部分。 ◆ 小说最大的好处就是可以扩展生活，而不是逃避。 ◆ 通过阅读，你在接触最好的自我，我也认为，阅读让我们不需要远行就知道我们最私密的感知实际上是普世共有的 ◆ 你为什么写作？毕竟写作是一种相当自以为是的行为，特别是因为我每天都会遇到比我年长的人，比我有智慧的人，比我有更多旅行经历的人，比我更有探险精神和勇气的人。所以指望人们用宝贵的时间来阅读我写的东西是不是有点鲁莽？是的，确实是的 ◆ 我们每个人的视角不论多么有限，却是独特的。决定这个视角的是我们在哪里度过最初的十八年，怎样度过这十八年——这一点千真万确。 ◆ 塑料袋上其实有很多可以透气的洞洞眼。 ◆ 如果我们有幸能看到一些不一样的东西，那会增加我们已有视角的敏锐性和多样性 ◆ 在我找到方向之前，我需要树立几方面的信心。我要学会依靠我自己的声音，在那之后，我要相信我自己的人生经历是有价值的。刚开始这让我感到恐惧。我孩童时候读过的书讲的都是勇敢的冒险和彰显勇气的壮举， ◆ 在广度上的缺陷可以用精确度来弥补，把每个细节都写好，把每一个经历都描写得让人有不同程度和层次的期待。 ◆ 2024/09/15发表想法 遵守规则然后打破规则。细致观察，专心体验，打破常规，破茧成蝶，羽化成圣。 原文：我知道，如果我注意观察，如果我足够细致，如果我遵守规则然后又很谨慎地打破这些规则，我就可以成为作家。 ◆ 我知道，如果我注意观察，如果我足够细致，如果我遵守规则然后又很谨慎地打破这些规则，我就可以成为作家。 ◆ 最后，我希望从另一个国家获得一些新鲜的信息，可以适度地让我把我眼中的世界进行显微、放大。别的，我再无奢求。 ◆ 要成为作家，就要知道你应该写什么，为谁而写。 要学会依靠自己的声音，要相信你自己的人生经历是有价值的。 ◆ 去发现那些你自己从未使用过的表达方式，从另一个国家获取新鲜的信息，以此扩大你眼中的世界。 第二章 那些让写作者望而却步的荒唐说法 ◆ 写作是一个神秘的过程，而这种含糊其词的表达更增添了它的神秘感。 ◆ 和所有神秘事物一样，写作有它自己的一套说法，有戒律，也有自由，或对或错，或有益或有害，其中有很多说法会给刚起步的写作者一连串的打击。 ◆ 我特别崇拜的一位作家普里切特说过，他写作是为了看清楚自己以及自己生活的地方。请注意这些话里蕴含的谦逊态度，请注意他们温和但充满智慧的声音，也请注意这些看法如何有助于卸掉某些作家的包袱，他们原本认为自己写的每一个字眼都要发光，每一个观点都要令人眼花缭乱。如果你放眼看一看整个小说界，你会发现炫耀技巧其实只是其中很小的一部分，更多的是要让人物走进生活，然后倾听他们在说什么。 ◆ 最令人沮丧的忠告是这个：除非你有话要说，否则就不要开始写作。你 ◆ 刚开始写作时不要太多关注市场， ◆ 2024/09/15发表想法 完全投入，无论题材 原文：有些作家会为了挣些小钱坐下来匆匆写就一篇言情小说或其他类似作品。他们觉得，这没啥价值，事实上，他们几乎从未成功，因为一个人在生活中表现出来的草率态度也会表现在文学中。举个相反的例子，英国作家芭芭拉·卡特兰写了不计其数的言情小说——那种你也许完全有理由看不上眼的书。几年前，在进医院做手术前，她环顾自己的房子（更确切地说是她的城堡），想找一些养病时看的书，最后她决定，真正让她有兴趣的还是她自己写的书。我觉得这里面有值得我们学习的东西，那就是，如果你想写好某种类型的小说，你就必须完全投入其中。 ◆ 有些作家会为了挣些小钱坐下来匆匆写就一篇言情小说或其他类似作品。他们觉得，这没啥价值，事实上，他们几乎从未成功，因为一个人在生活中表现出来的草率态度也会表现在文学中。举个相反的例子，英国作家芭芭拉·卡特兰写了不计其数的言情小说——那种你也许完全有理由看不上眼的书。几年前，在进医院做手术前，她环顾自己的房子（更确切地说是她的城堡），想找一些养病时看的书，最后她决定，真正让她有兴趣的还是她自己写的书。我觉得这里面有值得我们学习的东西，那就是，如果你想写好某种类型的小说，你就必须完全投入其中。 ◆ 作品中的人必须有缺陷，通常可以表现为鼻子稍长或下巴稍短。 ◆ 我听说有一个作家非常不喜欢听别人说“如果我有时间，我可以写一本书” ◆ 2024/09/15发表想法 节奏，信息量，改变常规 原文：光有时间是不够的，还需要观察的技巧和语言技能（关注节奏、扩展词汇、改变常规句法）。对结构要有感觉。还要有耐力——哪怕是写一本拙劣的长篇小说或是一篇结构完整的短篇小说都需要付出异乎寻常的努力。 ◆ 光有时间是不够的，还需要观察的技巧和语言技能（关注节奏、扩展词汇、改变常规句法）。对结构要有感觉。还要有耐力——哪怕是写一本拙劣的长篇小说或是一篇结构完整的短篇小说都需要付出异乎寻常的努力。 ◆ 所有好的故事都已经写完了，或者换个说法，要想写出杰作是不可能的事了，那么谁又愿意满足于做个劣等作家呢？ ◆ 2024/09/15发表想法 哈哈，扎心了。什么时候都是艰辛的，开始中间结尾。如果容易，那就危险了。 原文：你也许也听说过写作是很艰辛的工作，关于这一点我非常赞同。还有一个令人遗憾的奇怪说法，那就是，故事一旦开始，它就会自己写完。不要相信这种鬼话。写作在故事开始的时候很艰辛，中间很艰辛，结尾的时候也很艰辛。也许会有轻松快乐的好日子，时不时让你有点小动力，可是，正如E.L.多克托罗所说：“如果你有一天好日子，接下来的一天你就要遭罪了。” ◆ 你也许也听说过写作是很艰辛的工作，关于这一点我非常赞同。还有一个令人遗憾的奇怪说法，那就是，故事一旦开始，它就会自己写完。不要相信这种鬼话。写作在故事开始的时候很艰辛，中间很艰辛，结尾的时候也很艰辛。也许会有轻松快乐的好日子，时不时让你有点小动力，可是，正如E.L.多克托罗所说：“如果你有一天好日子，接下来的一天你就要遭罪了。” ◆ 不应理睬的奇谈怪说： 所有的小说都是一种自传。 写你知道的事情。 除非你有话要说，否则不要开始写作。 如果你想要发表，你就得顺应市场。 每个人的生活都可以写一本小说。 所有好的故事都已经写完了。 要想写出杰作是不可能的事，因为杰作已经写完了。 故事一旦开始，它就会自己写完。

这既是一本教小说写作的书，又不是教小说写作的书，你能在这里找到小说写作方法（也许），也许会一无所获（但也未必）。 这本书的风格，属于略显杂乱那种，你时而可以听慈祥的老人絮絮低语，讲述她过去的经历（如果你感兴趣，且不反感的话），时而可以听到不同的犀利观点，偶尔还能得到不错的启发，比如：衣架，车厢和中国盒子（当然，这种东西，你在别的书中也能找到。） 这本书个人认为最大的亮点，就是每章（当然，有的没有）后面的小结，如果你实在受不了“无趣的行文”，可以直接跳。 看这本书的时候，我对作者很大一部分观点，持怀疑态度。 通过全书看完（后面书信部分没看，看了几封感觉么啥意思），我感觉作者属于“直觉派作家”。 最后附赠一句，看此书时，突然冒出的感悟：“阅读是一场撷英，不是所有的信号，都能对上你的卫星。”

（17）2025.06.24凌晨。写作能力是天赋，后天努力微乎其微。可是，每个人如果开始落笔，只要坚持，就会有收获。能不能成为一个写字的人，另说，能不能在别人的经验里增加点信心，才是阅读的初衷。（静听窗外雨声）

不长的篇幅，阅读起来简单舒适，同时每一章后面都有个简言之，划重点，如果想快速阅读的话直接阅读和记录每章的这个部分，会一种非常高效的办法。 其中印象非常深刻的一句话是:“难怪女性作家的作品会成为女性读者的避难所。在那里，她们找到了自己；在那里，她们可以成为自己；在那里，个人感受和普遍认知之间的距离大大缩短。”

一句话可以说清楚，结果写了整整一本书，像絮絮叨叨的日记本一样。 给我的感觉是: 知道自己的日记会被人看见，于是在日记中记录流水账的同时装模作样的装起来了。

每个人的生活空间都是很有限的，但这并不影响一个作家的创造力。