我底记忆

“旧锦囊”一辑可视为诗人的早期创作（带有晚唐温李的婉约风姿，追求极致纯粹的美） “雨巷”一辑标志其诗歌向现代派诗的过渡（追求诗的音乐美、主题的朦胧美、形象的流动性） “我底记忆”一辑显示诗人创作开始进入成熟期（探索民族现实古典诗歌艺术相融合，形成独特风格）

五四新诗运动的第二个阶段，一改最初胡适诗歌内容的苍白，但依然不可忽略的保留有一些白话文最初普及的单调。 诗歌的散文化也有一些体现，戴望舒前期的诗歌大都直抒胸臆，形式上的散文化，内容以抒情为主，推动后续诗歌多元化的发展。

房里曾充满过清朗的笑声， 正如花园里充满过蔷薇； 人在满积着的梦的灰尘中抽烟， 沉想着消逝了的音乐。

诗集中包含了诗人真实的情感，没有同样的心境是难以理解的。我想我没达到他的境界，所以只算轻微的读过罢了。

30年代的现代诗派是由后期的新月派和以李金发为代表的象征诗派演变而成的，这部诗集更是被视为现代诗派的起点，诗人将象征派形式与古典派内容相结合，与传统诗歌主流有着深刻的联系。诗中内容将残酷的主观记忆外化为友，书写的日常化生活的意象融入进现代诗情。

这本诗集作为现代派的起点，有重要意义。诗集中有加入文言语词，也有引入英文，还有散文形式。可谓海纳包容，复合现代派宗旨，也复合当下时代环境。 全书影响很大的一篇《我底记忆》---戴望舒把记忆当成自己的好友，人的影子永远如影随形，但和我们最亲密的却不是影子，而是记忆。它或许残败颓唐，也或许奄奄一息，但它贯穿着我们过去的始终，我们无法左右，这最亲密的朋友是美好还是阴霾，就像我们从来无法左右命运与机遇。但我们永远不讨厌它，它是忠实于我们的。

对音律韵脚的强调到淡化很是鲜明，情感的“内在律”是愈强的线索。 现代的情绪有崩坏和无助，《我底记忆》一诗最好。

撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长，悠长 又寂寥的雨巷， 我希望逢着 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。

戴望舒在1929年出版了他的第一部诗集《我底记忆》，共收诗26首，能看到诗人由初期创作到向现代诗派过渡再到成熟创作。诗人总写到“啼哭，”淡淡的忧伤和爱情的不幸等感情非常明显。

1927年夏作于松江。初收于1929年4月上海水沫书店版诗集《我底记忆》。戴望舒在创作《雨巷》（1927）后，对刻意追求诗的音乐美感到厌倦，试验着各种新的形式，努力“为自己制最合自己脚的鞋子”。这首诗就是诗人在探索诗的形式方面，为自己制造的合脚的鞋子，诗人在这首诗里，运用了象征主义“思想知觉化”的创作方法，对内心世界进行深入开掘。诗人的第一部诗集也因此命名为《我的记忆》。