宋词：片玉词

《片玉词》很适合夏天读，周美成也是最适合写夏天的古代文学作者。“檐露滴，竹风凉”“水面清圆，一一风荷举”“新篁摇动翠葆，曲径通深窈”，没有一句不打动人，让人凉从心起。 唐宋杭州的夏季留下多少好诗词，让人真是神往，那时候的杭州一定不像今天，要中暑了，也没有心情观赏“接天莲叶无穷碧”，雨后胸闷也必然不觉得“望湖楼下水如天”了——自然，也绝不会像乐天念念不忘“江南忆，最忆是杭州”。 2016年G20峰会开幕式由张艺谋执导，唯美如梦、绚丽如染的夜间大型水上表演，就叫“最忆是杭州”。 护理头发过程读完这本小小的书，形式挺漂亮，花样很多，难怪这一套以婉约派为主的词书卖得这么好。大概吸引年轻学生。但注释可一般般，若是本专业学生，抑或想提高古代诗词研读水平的，还是选择上海古籍出版社那本《周邦彦词》更好。 但美中不足的是，微读虽然有那一本，但排版有些问题，目录不能用。

《宋词：片玉词》周邦彦 著 陈可抒 注 5.1假期读完的书，主要是候车室😂😂还不错。 部分节选如下： 1.宝钗落枕梦春远，帘影参差满院。 2.孤岸峭，疏影横斜，浓香暗沾襟袖。 3.一枝清瘦 剪裁初就 乱插繁花 4.水面清圆，一一风荷举。 5.许多烦恼，只为当时，一饷留情。 6.笑相遇，似觉琼枝玉树相倚，暖日明霞光烂。 7.烛影摇红，夜阑饮散春宵短。 8.一夕东风，海棠花谢，楼上卷帘看。 9.乱愁迷远览，苦语萦怀抱。 10.断肠院落，一帘风絮。 11.风翻酒幔，寒凝茶烟，又是何乡？ 12.浅颦轻笑，未肯等闲分付。 13.恨春去、不与人期，弄夜色，空馀满地梨花雪。 14.曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。 15.多少暗愁密意，惟有天知。愁剪灯花，夜来和泪双叠。 16.细思别后，柳眼花须更谁剪？此怀何处消遣。 17.桐花半亩，静锁一庭愁雨。 18.并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。 19.不会沉吟思底事，凝眸。两点春山满镜愁。 20.别有风前月底，布繁英、满园歌吹。 21.乱点桃蹊，轻翻柳陌。 22.乱叶翻鸦，惊风破雁。 23.骤惊春在眼，借问何时，委曲到山家？涂香晕色，盛粉饰、争作妍华。 24.极目平芜，应是春归处。 25.池光静横秋影，岸柳如新沐。 26.醉倒山翁，但愁斜照敛。 27.出林杏子落金盘，齿软怕尝酸。南陌上，落花闲，雨斑斑。不言不语，一段伤春，都在眉间。 28.憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。 29.夏果收新脆，金丸落、惊飞鸟。 30.孔子登东山而小鲁，登泰山而小天。 31.鱼戏动新荷 32.近闻道、官阁多梅，趁暗香未远，冻蕊初发。 33.风雪惊初霁，水乡增暮寒。 34.桃萼新香梅落后，暗叶藏鸦，苒苒垂亭牖。 35.雨过朦胧斜日透，客舍青青，特地添明秀。 36.乱花过、隔院芸香，满地狼籍。 37.今宵灯尽酒醒时，可惜朱颜成皓首。 38.今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁。 39.斜阳映山落，敛馀红犹恋，孤城栏角。

读《片玉词》札记 周邦彦之词，如昆山之片玉，光华内敛而精光自现。其词集《片玉词》者，北宋词艺之集大成，亦南宋词风之先导也。清真居士以不羁之才，寄情于词，下字用韵皆有法度，而能于规矩中见性情，诚词家之冠冕。 美成词最令人叹服者，在其音律与文字之浑然一体。彼精通音律，曾掌大晟府，故其词调谐婉转，如珠走盘。每读《兰陵王》“柳阴直，烟里丝丝弄碧”，但觉声韵与意象相生，音节随情感起伏。“隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色”数句，平仄交错，如见柳丝摇曳，如闻离人叹息。其词非徒供案头观赏，实可被之管弦，此真能得词体之本色者。 慢词至美成手中，已脱尽柳七郎铺叙之迹，而臻于浑化。彼善以逆入、倒插之法，使词气回环，如《满庭芳》上半言“拟泛九江船”，下半忽转个人身世，看似不接，而牢骚之意自现。此种腾挪顿挫之笔，非深于词法者不能为。其章法结构，往往时空交错，如《兰陵王》三叠，从眼前柳色，到旧日踪迹，再到别后设想，回环往复，将“客中送客”之悲渲染得淋漓尽致。 清真词中意象，多取寻常景物而赋予深情。水之诸相，尤为其所钟爱——或为“叶上初阳干宿雨”之荷露，或为“愁一箭风快，半篙波暖”之江水，或为“泪花销凤蜡”之泪珠。同一水也，形态各异而情味不同，此非深于观察、精于体物者不能道。至若“水面清圆，一一风荷举”之句，寥寥数笔而荷之神理全出，朝阳宿雨，清圆风举，字字锤炼而复归自然，真化工之笔。 其言情之作，尤见功力。《少年游》“并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙”，不言情而情味自见；《少年游》另阕“低声问，向谁行宿？城上已三更”，纯用口语白描，而旖旎温馨，纤尘不染。此种笔法，既非温韦之浓艳，亦非东坡之直抒，恰在含蓄与真切间得其中和。至若《迎春乐》“人人花艳明春柳，忆席上、偷携手”，写男女暗通情愫，而能“眼波才动被人猜”，传神写照，正在阿堵中。 周邦彦生于北宋之季，于词之一道，可谓生逢其时。前有晏欧之雅致、柳永之慢词、东坡之诗化，皆为其所吸纳熔铸。彼既能守词之“本色”，注重音律谐美；复能引入诗家手法，锤炼字句，使词格益尊。陈廷焯言其“前收苏、秦之终，复开姜、史之始”，确为的评。南宋诸家，无论吴文英之密丽、姜夔之清空，皆可于《片玉词》中寻得先声。 然美成词虽精工，却非徒逞才技之作。其羁旅词如《兰陵王》《苏幕遮》，宦游词如《满庭芳》，皆可见其身世飘零之感。盖清真一生浮沉州县，倦游京华，故词中多“京华倦客”之叹、“沉思前事”之悲。惟其表达含蓄，不似后主之奔放，亦不似东坡之旷达，而是在铺叙中暗藏吞吐，在典雅中蕴含深致。 《片玉词》如精金美玉，乍观或觉其刻意求工，细味则觉其情真意切。清真以词人而兼音乐家，以学者而兼浪子，多重身份交融，遂成就此独特词风。后世或病其用典过密，或讥其情调单一，然终不能掩其艺术之光芒。词至北宋而技法大备，至美成而境界全开，此乃文学史之公论，非一人之私言也。 掩卷遐思，但觉“梨花榆火催寒食”之萧瑟、“一一风荷举”之清新、“纤手破新橙”之旖旎，交织成一片词境。美成之词，正如其笔下荷花，不假雕饰而风神自远，此中妙谛，惟知者知之耳。

一般的评价不是此书，而是读者自己。 一般读读，读来觉得一般，故此一般。 一般是因无确切选项，更因无中肯评论。 兴致勃勃翻开，一页一页磨完。脑中全无词句，更无深刻印象。时光是否辜负，未曾确确。 或许，残留眼中，心尖，还有淡淡惆怅，更有无限怅然。 无法体会美成词中深意，更无从了解作者生平。名人大家相推崇，个人甚觉无趣。 只因不懂。

周邦彦者，字美成，北宋末年之一才子。其词调美，律严，字工，可谓婉约细腻，典丽精圆。虽其词于今人无太多吸引力，然于古今词学界而言，美成实为词中老杜、婉约正宗、倚声填词一集大成者，亦为骚雅词派之先导者，可谓结北开南，大宗巨擘。总之，美成之于词坛，如相如之于赋坛，老杜之于诗坛，退之之于文坛，填词者、论词者皆不可避之也。 王易《词曲史》曰：“美成词，诚能汇前晏、欧、秦、柳之长，而成一大派；树后此姜、史、吴之鹄，而开其大宗。”陈廷焯《白雨斋词话》卷一亦云：“词至美成，乃有大宗，前收苏、秦之终，后开姜、史之始，自有词人以来，不得不推为巨擘。”王国维赞许美成词曰：“北宋人如欧、苏、秦、黄，高则高矣，至精工博大，殊不逮先生”，“故先生之词，文字之外，须兼味其音律。……今其声虽亡，读其词者，犹觉拗怒之中自饶和婉，曼声促节，繁会相宣，清浊抑扬，辘轳交往，两宋之间，一人而已”。陈匪石《宋词举》曰：“周邦彦集词学之大成，前无古人，后无来者。”诚哉斯言！ 至于当今品词者，多赏爱花间、后主、大小晏、东坡、稼轩、易安、白石，独于美成词，则少有喜好者。何也？盖其平生无甚精彩，其词又太专业，太官方，工夫在形式，美亦多在形式，而题材太狭，内容较泛，出手过拘，略少生气。且意境多恬淡，若轻风拂柳，撩心无力，于今人而言，如白水清汤而已。要之，美成以思力取胜，而感发无甚波澜处，亦少有动人处。王国维《人间词话》称其“创调之才多，创意之才少”，“深远之致不及欧秦”，有一定道理。 噫！美成词，唯我等学术求索者可赏知一二矣。他者慕名来阅，怕是几首之后，即恹恹抛卷矣。

开始觉得词都很一般、看似意境丰饶但细究不知所谓，借典化用密集得让人头皮发麻，不过越到后面静下心了反复品味、尤其是倒过来读别有韵味。 中意他写景如绘，选取意象另辟蹊径、寥寥几句就勾勒出具象的画卷，身临其境的代入感很强。 只是有些词句俗气白话得怀疑是现代人写的，甚至把妻子比作攀附马尾的苍蝇还有一堆人叫妙。注解惨不忍睹、不如百度百科。 摘几句喜欢的（一合计也不少），写景还是很不错。 · 晕酥砌玉，芳英嫩、故把春心轻漏。 前村昨夜，想弄月黄昏时候。 孤岸峭，疏影横斜，浓香暗沾襟袖。 · 倦途休驾，淡烟里、微茫见星。 尘埃憔悴，生怕黄昏，离思牵萦。 … 眼波传意，恨密约、匆匆未成。 许多烦恼，只为当时，一饷留情。 · 最苦是、蝴蝶满园飞，无人扑。 · 而今丽日明金屋，春色在桃枝。 不似当时，小桥冲雨，幽恨两人知。 · 休问旧色旧香，但认取、芳心一点。 · 夜寒霜月，飞来伴孤旅。 还是独拥秋衾，梦馀酒困都醒，满怀离苦。 · 金花落烬灯，银砾鸣窗雪。 夜深微漏断，行人绝。 · 信妙手、能解连环，似风散雨收，雾轻云薄。 · 伤情怨 枝头风势渐小，看暮鸦飞了。 又是黄昏，闭门收返照。 江南人去路渺，信未通、愁已先到。 怕见孤灯，霜寒催睡早。 ·菩萨蛮 银河宛转三千曲，浴凫飞鹭澄波绿。 何处是归舟？夕阳江上楼。 天憎梅浪发，故下封枝雪。 深院卷帘看，应怜江上寒。 ·荔枝香 夜来寒侵酒席，露微泫。 舃履初会，香泽方薰， 无端暗雨催人，但怪灯偏帘卷。 回顾，始觉惊鸿去云远。 大都世间，最苦唯聚散。 到得春残，看即是、开离宴。 细思别后，柳眼花须更谁剪？ 此怀何处消遣。 · 丹凤吟 迤逦春光无赖，翠藻翻池，黄蜂游阁。 朝来风暴，飞絮乱投帘幕。 生憎暮景，倚墙临岸，杏靥夭邪，榆钱轻薄。 昼永惟思傍枕，睡起无憀，残照犹在庭角。 况是别离气味，坐来但觉心绪恶。 痛引浇愁酒，奈愁浓如酒，无计消铄。 那堪昏暝，簌簌半檐花落。 弄粉调朱柔素手，问甚时重握？ 此时此意，长怕人道著。 · 醉桃源 菖蒲叶老水平沙，临流苏小家。 画栏曲径宛秋蛇，金英垂露华。 烧蜜炬，引莲娃，酒香薰脸霞。 再来重约日西斜，倚门听暮鸦。 · 少年游 并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。 锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。 低声问向谁行宿？城上已三更。 马滑霜浓，不如休去，直是少人行。 · 玉楼春 玉奁收起新妆了，鬓畔斜枝红袅袅。 浅颦轻笑百般宜，试著春衫犹更好。 裁金簇翠天机巧，不称野人簪破帽。 满头聊插片时狂，顿减十年尘土貌。 · 水龙吟·梨花 素肌应怯馀寒，艳阳占立青芜地。 樊川照日，灵关遮路，残红敛避。 传火楼台，妒花风雨，长门深闭。 亚帘栊半湿，一枝在手，偏勾引、黄昏泪。 别有风前月底，布繁英、满园歌吹。 朱铅退尽，潘妃却酒，昭君乍起。 雪浪翻空，粉裳缟夜，不成春意。 恨玉容不见，琼英谩好，与何人比？ · 丁香结 苍藓沿阶，冷萤黏屋，庭树望秋先陨。 渐雨凄风迅，澹暮色、倍觉园林清润。 汉姬纨扇在，重吟玩、弃掷未忍。 登山临水，此恨自古，消磨不尽。 牵引。记试酒归时，映月同看雁阵。 宝幄香缨，熏炉象尺，夜寒灯晕。 谁念留滞故国，旧事劳方寸。 惟丹青相伴，那更尘昏蠹损。 · 隔浦莲·中山县圃姑射亭避暑作 新篁摇动翠葆，曲径通深窈。 夏果收新脆，金丸落、惊飞鸟。 浓翠迷岸草，蛙声闹，骤雨鸣池沼。 水亭小，浮萍破处，帘花檐影颠倒。 纶巾羽扇，困卧北窗清晓。 屏里吴山梦自到，惊觉，依然身在江表。 · 鹤冲天·溧水长寿乡作 梅雨霁，暑风和，高柳乱蝉多。 小园台榭远池波，鱼戏动新荷。 薄纱厨，轻羽扇，枕冷簟凉深院。 此时情绪此时天，无事小神仙。 · 这浮世、甚驱驰利禄，奔竞尘土。 纵有魏珠照乘，未买得、流年住。 争如盛饮流霞，醉偎琼树。 · 关河令 秋阴时晴渐向暝，变一庭凄冷。 伫听寒声，云深无雁影。 更深人去寂静，但照壁、孤灯相映。 酒已都醒，如何消夜永。 · 有流莺劝我，重解绣鞍，缓引春酌。 不记归时早暮 ·夜飞鹊 河桥送人处，凉夜何其。斜月远堕馀辉。 铜盘烛泪已流尽，霏霏凉露沾衣。 相将散离会，探风前津鼓，树杪参旗。 花骢会意，纵扬鞭、亦自行迟。 迢递路回清野，人语渐无闻，空带愁归。 何意重红前地，遗钿不见，斜径都迷。 兔葵燕麦，向残阳、欲与人齐。 但徘徊班草，唏嘘酹酒，极望天西。

《宋词：片玉词》 周邦彦 著 陈可抒 注 36个笔记 序言 ◆ 博学多能的周邦彦还是以作词的成就最为世人所称道，《四库全书总目提要》称他为“词家之冠”，王国维先生更是将他誉为“词中老杜”。 ◆ 清代著名词家周济编选《宋四家词选》，推出周邦彦、辛弃疾、王沂孙、吴文英为宋词的四位领军人物，这其中，他赞扬辛弃疾的沉着痛快、王沂孙的工雅切理、吴文英的奇思壮采，唯有周邦彦是万象皆美的集大成者。 ◆ 词界也往往以周邦彦与南宋诸家并举，并认为他有“结北开南”之功。 ◆ 周邦彦是最早一位将词学推至浑厚醇雅的新境界的宋词大家 ◆ 当代王兆鹏先生曾对宋代词人进行了细致的定量分析，通过对存词名次、版本名次、品评名次、研究名次、历代词选入选名次等多方面数据的综合考量，确定出辛弃疾、苏轼、周邦彦、姜夔为前四名 ◆ 它是专业读者与一般读者审美喜好的综合体现。 ◆ 他的作品精雅醇厚，展示出浑化渊妙的境界，是诗词史上当之无愧的一座高峰。 ◎ 丑奴儿 ◎ ◆ 寻花不用持银烛，暗里闻香， ◎ 玉烛新 ◎ ◆ 疏影横斜，浓香暗沾襟袖。 ◆ 照水一枝清瘦。 ◆ 风娇雨秀 ◎ 浣溪沙 ◎ ◆ 地遥人倦莫兼程。 ◎ 满江红 ◎ ◆ 最苦是、蝴蝶满园飞，无人扑。 ◎ 烛影摇红 ◎ ◆ 海棠开后，燕子来时，黄昏深院。 ◎ 少年游 ◎ ◆ 喜无风雨，春鸟报平安。 ◎ 侧犯 ◎ ◆ 飞萤度暗草，秉烛游花径。 ◎ 满路花 ◎ ◆ 黄昏风弄雪，门深锁。 ◎ 品令 ◎ ◆ 旧携手处，花雾寒成阵。 ◆ “花雾寒成阵”，五字写得妙。 ◆ “黛眉曾把春衫印”，即是“我曾拥你入怀”之意，如此道出，别有雅趣。 ◎ 瑞龙吟 ◎ ◆ 梅花褪粉，桃花初放，象征着旧去新来；定巢燕子，象征诗人已将心事在此生根。情景交融，写得妙。 ◎ 玉楼春 ◎ ◆ 夕阳深锁绿苔门，一任卢郎愁里老。 ◎ 望江南 ◎ ◆ 桃李下，春晚未成蹊。墙外见花寻路转，柳阴行马过莺啼。无处不凄凄。 ◆ “芳草怀烟迷水曲，密云衔雨暗城西”一句写得很工整 ◎ 渔家傲 ◎ ◆ 风梳万缕亭前柳。 ◎ 浪淘沙 ◎ ◆ 嗟万事难忘，惟是轻别。 ◆ 恨春去、不与人期，弄夜色，空馀满地梨花雪。 ◎ 玉楼春 ◎ ◆ 玉楼春 ◆ 桃溪不作从容住，秋藕绝来无续处。当时相候赤栏桥，今日独寻黄叶路。烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮。人如风后入江云，情似雨馀黏地絮。 ◆ 评解 ——● 上阕写斯人已逝。本有桃花源，却未作从容住，实乃遗憾；秋藕无续处，情丝却未断绝，足见痴心。赤栏桥是相通相近之象，黄叶路为飘零独行之意。每一句意象均很恰当，品之有味。 ◆ ● 下阕写此意难平。烟中青岫，正是遥不可及之念，勾魂且断魂；雁背夕阳，恰似悲恸无望之心，欲留而难留。 ◆ “人如风后入江云”，此云仿佛鼓气一吹，便入江而去，掉头不顾；“情似雨馀黏地絮”，此情却似雨后黏地之絮，黏缠不已，难舍难离。此二句写得最好。 ◆ 全篇无一句实写，全用对仗，却句句有力、有味，足见其妙。如此风格、水准，的确是珍品。邦彦向来有“词中老杜”之美誉，若以此作而论，庶几近之。 ◎ 点绛唇 ◎ ◆ 点绛唇 ◎征骑初停，酒行莫放离歌举。柳汀烟浦，看尽江南路。苦恨斜阳，冉冉催人去。空回顾，淡烟横素，不见扬鞭处。 ◎ 鹤冲天·溧水长寿乡作 ◎ ◆ 此时情绪此时天，无事小神仙。 -- 来自微信读书

周邦彦词观感（本评针对周邦彦词，不针对译者注） 博学，有令人咂舌的词汇量和阅读量。精通音律，我没见过有谁比他写过更多种类的词牌名。但是有卖弄嫌疑，很多地方用一些生僻字一些典故并不恰当，硬用，显得故作高深，细读理解之后发现他的思想很空洞，灵魂很无趣，像个空心人，后悔细读了。 偶有佳句，比如“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”，比如“此时情绪此时天，无事小神仙”。擅长写景，但是架不住下一句立马流俗，大部分周词逃不过艳情描写，做作闺怨，伤离别，没人陪四大定律。而且几乎每首词的思想感情都落到了愁啊愁啊愁上面，愁什么呢？无非是，没有漂亮姐姐陪，愁！和漂亮姐姐分别了，愁！想念以前的漂亮姐姐，愁！就这点思想境界了，格局👌小了。而且每篇，“愁”字大量出现，上品诗歌讲究哀而不伤，不着一字尽得风流，哥们儿是一点不含蓄啊。 喜欢融句，有抄袭嫌疑。把很多前人的诗词打碎了顺序组装起来就变成他的句子了。比如“渭水西风，长安乱叶，空忆诗情宛转。”用的是贾岛“秋风生渭水，落叶满长安”。比如“夜深月过女墙来，赏心东望淮水。”用的是刘禹锡“淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”，“燕子不知何世，入寻常、巷陌人家相对，如说兴亡斜阳里。”用的是刘禹锡“旧时王谢堂前燕 飞入寻常百姓家”，“极目平芜，应是春归处。”用的是欧阳修“平芜尽处是春山”...这样的例子，数不胜数，说得好听叫引用，不好听就叫抄袭融梗，抄也不抄点好的，把人家的名句改的稀碎，真是不堪卒读。 总体来说，周词典故堆砌、内容艳俗、叙事单一、语言零碎不成体系，思想苍白无风骨。不推荐阅读。

宋词之美，在于它的宛转悠扬，将个人的情思展现得淋漓尽致。被我国著名学者王国维誉为“词中老杜”的北宋词人周邦彦，就是词中高手。 周邦彦年少漂泊，凭借着出色的才华，结识了很多红颜知己。后来，仕途平稳顺遂，又辗转多地为官，心境也有了很大的转变。 这部《片玉词》正是周邦彦的代表作，透过这些精美的词作，我们既可以看到他风流多情的一面，也可以进一步感受到其不同时期的创作风格。 原汁原味的风雅词作 作为婉约派词人之集大成者，周邦彦的词作虽然多写闺房情趣或者羁旅心情，但是他的作品无不经过仔细地斟酌，且格律严谨，常常用巧妙的联想，构建出触动人心的佳句。 比如，这首《苏幕遮》：“燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨。水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。” 上阕讲述的是周邦彦在长安时的惬意生活，下阕虽有淡淡的思乡之情，但少年的心性并没有使其产生太多的哀愁，反而被眼前的荷塘景致所吸引。 值得特别注意的是，书中的词作是以竖体排版的形式呈现的。简洁雅致，特别有古书的韵味。再加上，很多词作还配有丰富的花草插图，更让阅读的过程增添了诸多情趣。 相得益彰的深度点评 鉴于词作的创作年代久远，很多读者往往不能及时捕捉作者的思绪。因此，在每首词作的下方，都有来自诗词评论家陈可抒对词作的部分注释和精彩评解。 以我个人非常喜欢的这首《浣溪沙》为例，“翠葆参差竹径成，新荷跳雨泪珠倾，曲栏斜转小池亭。风约帘衣归燕急，水摇扇影戏鱼惊。柳梢残日弄微明。” 陈可抒评解道：“每一层景致出现，都引出另一层佳趣，便使人觉得逶迤有情，正是诗人妙笔之处。”的确，在反复诵读之后，这种感觉尤为强烈。 唯美浪漫才是宋词的本质 词之为体，要眇宜修，能言诗之所不能言。随着一首又一首宋词的品读，我们既能感受到那种柔肠百结的离愁与相思，也能感受到其对人生的豁达态度。 在《鹤冲天·溧水长寿乡作》中，周邦彦这样说道：“梅雨霁，暑风和，高柳乱蝉多。小园台榭远池波，鱼戏动新荷。薄纱厨，轻羽扇，枕冷簟凉深院。此时情绪此时天，无事小神仙。” 这首词读起来缓慢而从容，颇有岁月静好的感觉。当“小园台榭远池波，鱼戏动新荷”，这何尝不是对新生活的喜悦呢？所以，纵使“乱蝉”再多，也不会影响情绪。 美丽的诗词，需要仔细品读。在诵读的过程中，仿佛回到了诗人所处的时代，能让我们感受到古典文化的迷人魅力。《片玉词》就是这样一部值得收藏的佳作，推荐！

20260315 周邦彦的《片玉词》在中国文学史上有重要地位，内容多怀往事，抒写哀愁，笔调饱含感伤，伤情深沉真挚。其中诸多名篇通过精妙入微的景物叙写，抒发离别之愁、相思之苦和重逢之喜，可谓情真意切，历来为人传诵。