魔龙之书

竟然从中体会到应试教育下命题作文的摧残 看完整本书的故事短篇，必须得承认有可能不是作者们的问题，而是翻译的问题。也是蛮讽刺的，因为看了匡灵秀的《巴别塔》所以专门来看这本收录了她的短篇的《魔龙之书》，没想到翻译的水平却如此让人头疼。因为《巴别塔》正是一个大谈特谈翻译的重要性的故事。 就拿这一句话举个例子，“风暴还在继续，悉尼听到乔荼唱歌汇报天上出现了变形龙。”但凡有点责任心的翻译都不会把Sydney这个人名直译成悉尼的，尤其是为了避免读者混淆人物与悉尼那个城市的关系。而这句话“唱歌汇报”真的驴唇不对马嘴，这样的翻译方式在整本书里都比比皆是，看得让人头大。一个好翻译对于一本书来说实在太重要了，尤其是在这种设定很多的奇幻短片集里，作者每两三句话就要抛出一个新的设定，翻译翻成这种水准是在极力劝退读者吗？ 短篇集的质量参差不齐，很明显感觉到很多作者都只是生搬硬套，硬着头皮把龙当作工具套进自己的作品里，完全一种强扭的瓜不甜的感觉。很多故事读起来很费力，因为短篇故事考虑到对故事结构和节奏的把控，很明显为了迎合龙的设定，大部分作者都硬着头皮套奇幻设定，导致每两三句话就出现一个新名词，作者的解释又不到位，很容易让读者一头雾水。 虽然是为了匡灵秀来看的这本书，但我觉得写得最好的一个故事是《我们不会谈论龙》。虽然没有搞七搞八搞一些设定，但是讲了一个朴实的好故事，反而让人记忆深刻。剩下的印象比较深的是《一抹蓝》，这个故事有一个很有趣的设定，但是结构太零散了也不太友好。匡灵秀的《九曲河》在这本故事集里算是文笔上佳，但是却让人失望地讲了一个很老套的故事，完全就是换汤不换药。 至少这次的阅读体验让我明白了一个道理，短篇小说真的非常难写。想要驾驭这种篇幅，真的需要花费心血好好构思以及大量的写作练习才行。不然就像这本书，让我觉得读这些故事不如读收录的几篇诗歌。

《入学礼》顶多算个场景描写，都没交代清楚，不算个完整的故事。 《神龙圣人希卡亚特·斯里·布扬》这里人神关系显然是降了维度了，人看见巨龙也不惊讶还要起诉龙王。神明也应付法律问题。 《一抹蓝》非常好，刘宇昆的已经是独树一帜的大师了，手法巧妙地混合着现实的技术和定律——熵增定律，蒸汽机，然后再化用一个巧妙地脑洞，读者情不自禁地就会补完这个脑洞——如果真的有龙也许就像是刘宇昆描述地那样。追求语言地诗意和美是昆哥的一大特色。 《九曲河》第二人称增加了故事的真实感和疏离感，特有的女性作家的细腻。故事性一般。 《放逐》 文如其名，就是主人公罪行的放逐，也是心灵的放逐，卸下内心的罪业走向虚无之海，成为不可理解的存在。故事比较简单，文笔还行。 《周六除外》算是浪漫的小品文，神来之笔是最后一句，强烈地把这个幻想拉到现实。彼得·毕格的文笔了得 。 《神速号》不错， 是我喜欢的那种短篇故事。平凡骁勇的校车女司机，外表叛逆内心神勇的女儿， 讨价还价的小学生， 突然袭击的魔龙， 驽钝的警察，Happy Ending，故事流畅易读，没有絮絮叨叨的自我意识和无病呻吟。 推荐！ 《漫途》这篇简直太棒了！如何用平实的类似严肃文学的描摹方式写一个类型故事？这篇符合这个答案，所有的富有想象力并且合理的奇幻设定，全都完美的服务于故事和人物，并且拔升了主题，足以与标榜道德困境的所谓严肃文学媲美。完全可以用类似阅读理解标准答案的方式揭示这个短篇的主题：无情地鞭笞了千百年来用女人的肉体和自由精神献祭的封建腐朽制度。 《最后一次狩猎》这篇很差，文字虚浮造作，人物不清不楚，情绪堆叠难以共鸣。尤其是那个浮夸的人物名字，不知道是不是译者的问题。 《我们不会讨论龙》龙在此处成了一个暗喻，成了一种禁忌，塞西莉此刻也像龙一样，困在这个家里。最终破除了陈规，迎来自由。还可以。 《也许该上去看看》还不错。美国人好像特别喜欢塑造各种坚毅的老警长形象，有那么一点史诗味道。尤其是用平铺直叙的口吻道出，各种故人各种原因离开人世的时候，有种人生苍凉之感。

短篇集，总有那么几篇并不尽人意

有几章很不错。其他的章节不知道是原文还是翻译的问题，有一部分读来相当乏味，还有些不通之处和错字…… 可以按照个人兴趣跳着看。个人比较想看的是各种不同的龙，传统的也好，作家创新的也好，但是过分依赖依托奇幻、现代背景，为了讲故事而将龙退化成一个单纯且干瘪的符号、反派、纯粹配角等等……龙不再是无可替代的角色，而是叙事工具和线索，这样的文章我个人不太喜欢。

有几篇记忆深刻，很喜欢《水痘》这篇，《一抹蓝》也是印象深刻，但是前一部分读起来有点乏味，结局居然是那样…意想不到的印象。还有那么几篇我不是没读懂就是完全看不进去，总体来说还是不错的，推荐给喜欢这类作品又愿意尝试不同文风的读者！

少数几篇很有意思，但大多数都寡淡无味，甚至和龙没什么关系