偶然的创造（埃莱娜·费兰特作品系列）

82’此刻，聚光灯终于打在“我”身上💎 自从读了《页边和听写》《碎片》之后，我越来越觉得，埃莱娜·费兰特的小说是配角，她的随笔以及那些关于她自己的文字才是主角。 据说埃莱娜·费兰特不是她的真实名字。她不公开透露身份与性别、不接受现场采访、不参加任何研讨会与颁奖典礼，词条里也描述她为“意大利当代匿名作家”。对于不爱抛头露面的人来说，从幕后走向台前，每一条线索信息的出现就意味着会少一分自己的保护色。而她不仅接受了《卫报》编辑的邀请，还有始有终地在一年之中产出了52篇专栏文章（她这样有个性的存在，就算半当中倦了累了跑路了我也不意外😂），我觉得这就已经是“偶然的创造”了。她自己也写道：“我自己心里清楚，这些文章是偶然创造的，也就是说，这就像我们生活在这个世界上，我们要随机应变，应对生活中每天发生的事一样。” / 之前读她创作的《我的天才女友》，我觉得莱农是她在写自己，莉拉是她想成为的人。现在想想，或许那都是她的一部分，只是在不同的时间点有着不同的名字。（《新名字的故事》：？？？🤔） 当我在“第一次”里读她那段青春懵懂的时光，才发现原来她也曾是为爱疯狂的女孩：“我爱那个男孩，以至于一见到他，我便仿佛感受不到周围的世界；我感觉快要晕厥，并不是因为虚弱，而是因为能量过于充沛。这对于我来说远远不够，我想要得到更多。”这里好像能闻到荷尔蒙弥漫在空气中的味道了😎我喜欢她的野心，也喜欢她的决绝———她主动吻了他，也决定不再见他。 也许是她察觉到“他在非常渴望我之后，会突然间好像觉得我是多余的，最后跑掉了，仿佛我对他已经没有任何用处了”，于是选择在他跑掉之前先抛弃他。当她们再在对面河岸上回望时，最初的样子都已经变成了一片模糊的颜色。这里想到了村上春树的《挪威的森林》：“我动了离开你的念头，不是因为你不好，也不是因为不爱了，只是你对我的态度让我觉得，你的世界不缺我。其实，我可以厚着脸皮纠缠你，但没有任何意义。我不想纠结在没有意义的事情上了。”（想到了自己以前从好奇恋爱、渴望恋爱、沉迷恋爱，再到现在变成一颗铁树的心路历程😂） / 其实对于她的文字，我总是惊叹怎么这么会写，然后默默忘掉。 但合起书来，有两节我觉得还不错，其中一个就是怀孕。 那会正巧我的好朋友意外怀孕了（她一直在纠结是丁克下去还是迫于家庭压力生一个孩子）。她很意外，我也很意外。在祝贺她的同时，也会有一点点的失落，这代表我和她未来的话题交集会比现在更少。我不会讨论做什么胎教、买什么奶粉、吃什么辅食、未来上什么学校、怎么规划孩子的人生等等。这从她结婚的时候我就感受到了，大学时代的亲密无间就像过家家一样，只用为自己考虑的时光自从成家起似乎就已经回不去了。 就像埃莱娜·费兰特写的一样：“怀孕会改变一切：身体，情感，还有生活中的轻重缓急。”我对于生育这件事情是非常恐惧的，不只是因为生理上的痛苦，更是因为它是个无法撤销而我必须要负责的决定。如果新事物的诞生伴随着旧事物的灭亡，那么我的心一定会在新生命诞生的时候死去，仿佛能看到自己要再次接受一次平庸。她的文字能缓解一点点我的不安，突出了孕育生命的力量感而非使命感：“现在我认为，生育是女性的基本诉求，我们要牢牢把握我们女人的这个特性：孕育和生产新生命。男人一直很嫉妒这种只有我们女性才有的体验，他们经常梦想男性的孕育方式，有时在神话中，有时通过某些宗教仪式体现出来。不仅如此，在隐喻层面，他们很快将孕育和生产据为己有，他们认为，男性有‘孕育’世界形态的能力，只有他们能够‘生产’出伟大的杰作。现如今，我们女性也在一天天展示出：女性在隐喻层面，也有‘孕育’和‘生产’的能力……孩子展示出女性身体伟大、无与伦比的创造力，我们生孩子不是为了任何人，不是给那些疯狂的父亲，不是为了祖国、机器，也不是为了应对越来越残酷的人生。” / “讨厌的女人”这一节我也很喜欢。哪怕我觉得我已经很克制了，但还是基本上全篇都高亮划线了。 第一个是被埃莱娜大格局的善良打动。即使有女性得罪了她，她也知道她们是手足连同的树，不会说她们的坏话，仍然会站在她们这边。这一点我可以理解，但完完全全做不到。说实话，我以前对于雌竞心理很强的女性就有一种避而远之的厌恶，但我恰恰是陷入了一套不属于我们的准则之中。现在我觉得，雌竞在我眼里是“零和游戏”，要解决的问题应该是如何变成“正和游戏”。鹰击长空和鱼翔浅底并不冲突，要让万类霜天竞自由。 第二个是她把女性的矛盾困境和生死疲劳描述得太实在了，以至于有点扎心。“一个我很喜欢的年轻人告诉我：和男人打交道总是很难，我不得不学会把握尺度。她想说，她通过自我控制，让自己不要过于漂亮、过于聪明、过于好强、过于刻薄、过于痴情、过于急切、过于独立、过于慷慨、过于霸道或过于客气。一个“过度”的女人会引起男人的激烈反应，尤其是会激起其他女人的敌意，大家不得不每天争夺男性留下的一点点资源……造成的结果是，女性的力量不仅遭到了抑制，为了息事宁人，她们也会自我抑制……”这一节真的非常精彩，我不知道是不是这样的明牌写法反而能够激起女性自我解放的冲动和追求，我还蛮喜欢这样略带现实刺痛和暖暖同理心的文笔。（讲真，埃莱娜的书评我不太愿意写。我的文字本来就如同白开水一样没什么花头，在她的文字面前更显得黯然失色。如果用自己的语言去概括她的原文，难免会丢失几分美感。但如果都是大段引用，就失去了自己的个人风格😂） / 其实一开始想读这本书也是偶然的安排。当时困囿于类似假想敌之间互相攻击的困境，放到现在来看真是再正常不过的摩擦了。我必须承认自己有时不是非常理性，会因为一些评论而讨厌一部作品，进而讨厌一位作者。在读《暗处的女儿》时，因为我表达了对其中一个情节反复迂回的不理解和“起起落落落落”的阅读体验，而招致几位女性读者不太友好的评论甚至是阴阳怪气的攻击。我接受针对理解空白的填补，但不接受负面情绪的投掷。我是在对着作品，而对方是在对着我，就因为我没有时时刻刻事事处处都在捧着她们喜欢的作家。然而，极力捍卫观点不会让周围变得安静，只会让想要说服自己的声音变得越来越聒噪。女性之间互相攻击，这一定不是作者写这部作品的初衷。最后，我还是不情不愿地删除了想法，并不是我认为自己错了，阅读这种千人千面千种滋味的事情不可能因为这些无聊的矛盾而统一审美标准，那些理中客的说教姿态也仍然让我觉得很做作，而是我想恢复平静的阅读。之后有段时间，我就像开启了一场误杀，完全不想读埃莱娜·费兰特的任何作品（肯定会有人说“你爱读不读”，我直接原路反弹🪞）。直到我读到了一段话觉得非常精彩，出处就是埃莱娜·费兰特的这本《偶然的创造》。 我告诉自己，不能因噎废食了。读了很久，在最后一篇里，我终于找到了：“我觉得，在我关注的所有感情中，我只排除了一种，那只是因为多年以来，我都在讲述这种感情。我最近的书也在探讨这个问题，我说的是不平等带来的问题，它在经济、社会和文化层面带来的危害。我不得不说，这个时代的很多事情都让我担忧，人类中的大部分：很多孩子、女人和男人，都遭受不平等带来的影响。在我看来，这是困扰我们的很多问题的根源。尤其是，这种不平等会产生智慧和创造力的巨大浪费。如果这些人能受到良好教育，并能发挥自己的才能，那我们的历史就不再是一系列让人难以忍受的恐怖事件，而会成为一个活跃的实验室，会弥补迄今为止我们造成的损失，或者至少可以检验结果。” 这里没有再单独男女分开排队站了，这个世界上仍有孩子、老人、女人、男人在“不平等”的穹顶之下献祭自己，日夜盼望着梦想而不得的人生。我越来越觉得，这个世界或许本来可以没有问题，而人类偏偏热衷于在解决旧问题的同时制造新问题。 （2025：20 END）

我是在深圳的灯塔图书馆里邂逅埃莱娜·费兰特的《偶然的创造》，被封面吸引。借书后每夜连读畅快不已，后来在微信读书里再次搜索拜读感受更为立体生动起来。好书值得一读再读。埃莱娜·费兰特没有给“创造”套上宏大刻意的光环，而是用近乎剖开自我的坦诚，将创造的本质拉回到偶然和日常的褶皱里，我更愿意称作这是写给读者的私密独白。

喜欢的作家都有共同的特点，她们热爱写作，以天下为己任；内向但敏感，矛盾但执着。 写作✏️从打下几个字开始吧，其实没那么难。如果现在不开始的话，以后也不会开始的哦。 喜欢的作家都有共同的特点，她们热爱写作，以天下为己任；内向但敏感，矛盾但执着。 1.写日记。 2.关心自己身心健康，保持活力，让自己开开心心 3.注重培养自己讲故事的能力，联想创造，叙事清晰。 4.语言的民族性这一章体现了费兰特对语言的认识，她的几本书中都有语言的切换，个中缘由值得深入研究。 5.笑的多重含义。 6.摆正对怀孕的态度，不为除自己以外的一切生孩子。 7.女儿与母亲的关系不是相像的关系，是彼此包含，已经成为对方的一部分了。接纳。 8.省略号 叹号 9.男性叙事体系下，珍惜女性叙事，对她们多一些包容，少一些苛责。 10.自我批评，包容他人。 11.自由创造，随心写作 12.保持好奇，对一切有陌生感是一件好的事情，变化是必要的。 13.不划分别人，不给别人点定义。“每逢你想要对别人评头品足的时候，”他对我说，“要记住，世上并非所有的人，都有你那样的优越条件。” 14.我喜欢的是某个人的人设，而非某个人本身。 15.非虚构看清现实，小说谎言能够说明真相。 16.文学和史学都是当代的。 17. 我对于时间的概念，在很多方面都和很多同龄人不一样。我在向前奔跑，而他们会停下来歇息。我感觉自己很年长，背负着各种责任，而他们很年轻，可以不负责任。我一直觉得时间不够用，我很晚睡觉，很早起床，我会利用所有零碎时间。（这似乎是一种才能） 18.选择大师学习。作者把丰富真实、活生生的经历直接传递给读者。这时候，文本不再只是精挑细选的词汇的堆积、生动形象的比喻和让人耳目一新的类比。 费兰特手持镜子，把生活中的细节真实地写在小说中，同时，她也有打碎镜子的勇气，用血淋淋的碎片剖析社会与个人的无意识，直面他们，揭示他们，并最终战胜他们。

从今往后我要在每一本读完的费兰特的书下面都复读这句话： 费兰特是21世纪人类文学的唯一真神。 从读过几部作品和这本专栏集可以看出，她的几乎所有特质，对本世纪本人们来说都是最为重要但又最为稀缺的。 并且我收回所有希望她获得各种荣誉奖项的期望，因为她应该被放在和伍尔芙、卡夫卡、普鲁斯特、三岛、乔伊斯、陀思妥耶夫斯基同等的位置上。

我还是那么爱费兰特，爱她的睿智，爱她不留情面的坦诚。和她想法相似的瞬间甚至让我感到骄傲和满足。 「我们不能等到久经世事以后才才开始写作……是的，出版可以延缓，我们甚至也可以决定不出版，但写作刻不容缓，不能说“在……之后”再写。如果写作是我们在这个世上的存在方式，我们只能不断强化它的紧迫性，把它摆在我们生活中许多事情前面，比如爱情、学习和工作。即使没有笔和纸或其他东西，写作也很紧迫，在没有写作工具的情况下，我们的头脑也会不停地遣词造句。」 谢谢费兰特。

费兰特的态度：埋头写作不问前途 在这本专栏文集里，费兰特会谈到方方面面的问题，有个人的，也有社会的，但大部分都与文学和写作有关。费兰特其实对于写作带有一种很谦卑的态度，她在这些文章中流露出来的，是对自己的写作成果的不确信。文章里展现的是一种深思熟虑、苦苦探索的态度，完全不是一般专栏文章里那种调侃、略带讽刺的语气。若是把她的专栏文和近期出版的埃科的《如何带着三文鱼旅行》放在一起，这种差异极为明显。这不仅仅是风格上的差异，也是态度上的差异。回顾她的小说创作，她的叙事一直流露出一种坚定和认真，一种深刻的不满意，一种对羞辱和失败的忧虑。 我们在“那不勒斯四部曲”会看到这种心态，埃莱娜在年老时，一直怀疑自己写出了一堆没有任何价值的东西。她觉得，莉拉一定默默写出了一本传世之作，让自己的所有东西都苍白无力、相形见绌。在《偶然的创造》里，这种态度重新浮现。她先是诚恳地说明了自己不善言辞，更喜欢通过书面交流。关于写作，她说，“也许我内心很大程度上认为，浪费那么多时间写作是毫无意义的。但作为一个作家，她要列举理由来说明自己浪费生命的原因。”（《偶然的创造》72页）这种怀疑源于她的一个想法：真正的生活是生活本身，是写作无法取代的。 文｜陈英 转载自：北京青年报

费兰特的可爱小散文集！是她2018年在英国《卫报》持续一年的专栏合集，自1992年出版处女作以来首次尝试自传性书写。不得不说，在费兰特的身上我看到了些许自己的影子，虽然是一篇篇随机应变的偶然创造，是顺流生活的自然流淌，却巧入心扉。摘一些有力的东东： 「我們常常自視甚高，不想面對真相，經常會不顧一切地勇敢表現自己，就是為了避免讓別人看到我們弱小的一面。但真正的勇敢是克服恐懼心理，不要害怕自己。」 「人生唯一純粹的樂趣就是我還是「我」，現在不管怎樣，我還活著。因此我覺得我對死亡本身的恐懼漸漸淡化了，我更害怕的是那種十分充實的愉悅生活沒有了。」 「這些信仰沒有好壞之分，它們的作用是建立某種秩序，平息我們痛苦時紛亂的內心。」 「任何文學創作，因為它本身的性質，總會帶有某些虛構、人工的成分。正如弗吉尼亞·伍爾芙所說，差別在於，虛構的故事最終能捕捉到多少真相。」 「我們碰巧成為自己，但我們可以不止於此。我們要努力，更努力，才能做到自我克制。」 「《福音書》里的故事，每一處都向我展示出：人類除了特別傲慢，以自我為中心，人性也很卑劣，總是傾向於把同類或者其他生物釘上十字架，或者讓別人把自己釘上十字架。」 「事實上，朋友就像真愛一樣難覓。意大利語中「友誼」（amicizia）一詞與動詞「愛」（amare）詞根相同，這也難怪友情具有愛情的豐富、複雜、矛盾和衝突。我可以毫不誇張地說，在我看來，對一個女性朋友的愛和對一生中最重要的男人的愛，我一直覺得本質很相似。」 「當我們開始自由創作時，我們沒必要考慮讀者看了是不是開心，我們只需要通過虛構的故事，讓人們不帶濾鏡地看清人的處境。」 「寫作不斷提醒我們，它是一種工具，通過這個工具，我們可以獲取我們容納不了的東西。因此，寫作的演練會持續一輩子，像一種讓人絕望的魔症。即使有人說：我們已經夠好了，我們已經做出了最大努力，可我們不會相信，也不應該相信這一點。我們充滿疑惑，就在我們看上去似乎贏了的時候，但實際上我們是輸了。我們會不停磨煉自己，直到最後一口氣。」 「文學中真正的新東西，只是每個人用自己的方式，從之前文學浩瀚的倉庫中汲取自己需要的東西。前人留下的東西包圍著我們。」 「如果我們能做到這一點，那就是向前邁出了兩步：首先我們會發現，捍衛真相的第一步，就是說出關於自己的真相；其次我們收穫的有些東西，遠比天生脾氣好更值得欣賞，那就是自省和自我控制的能力。」 「也許，敵人僅僅是產生於情感的衰竭，一個人抽身而出，想要擺脫一種辛苦、複雜的處境，也就放棄了快樂，還有友誼帶來的曖昧的東西」 「真正的孤獨，它意外出現，會持續幾秒鐘。這種孤獨不是源於缺乏陪伴，或情感的缺失，而是因為你忽然意識到，人都是一個個孤立的個體。」 「對女性而言，有一種文化上的條件反射：她們還是站在一個陽台上，觀看著生活的洪流，然後用顫抖的語言講述出來。然而一切都在發生變化，在地球的每個角落，在很多領域，許多女性在寫作時，都帶著清醒的思考、堅定的目光，帶著勇氣去寫，她們不會只是寫一些甜言蜜語。」 「一個故事很好，那是因為它從刻板印象的桎梏中，發現生活的真相。正因為真實的生活會向四面八方蔓延，所以看起來無法捕捉。」 「光有天賦還不夠，要是沒有文化，我們就會把屬於所有人的精神財富當成是我們的個人發現。因此發現自己有藝術天賦的人，就不應該浪費它，而是要好好培養，不只是滿足於內心的聲音。內心當然重要，但為了不揮霍自己的創作力，最好是花工夫掌握一些歷史上人們積累的經驗。不要隨波逐流，而是要嚴格選擇一些大師，建立自己的藝術譜系，並從中汲取能量和靈感。」 「小說里也具有詩意，但並不是通過詩意化的句子展示出來；詩意，或者說美感，是要通過小說的語言一行行獲取，也就是說，你要寫出明晰精確、有表現力的句子」 于是我们快乐学习，埋头工作，不问前途

于琐碎偶然中，创造自我的一生——《偶然的创造》读书心得 读完埃莱娜·费兰特的《偶然的创造》，没有读小说时的跌宕剧情，却收获了一场最坦诚、最温柔的内心对峙。这本由52篇随笔组成的散文集，褪去了《那不勒斯四部曲》的故事架构，费兰特卸下作家的光环，不再塑造虚构的女性人物，而是直面真实的自己：她的脆弱、焦虑、执念、痛苦，以及作为女性、作为女儿、作为创作者，在平凡琐碎的日常里，藏着的挣扎与生长。整本书让我明白，世间所有深刻的人生、动人的创作、完整的自我，从来不是天赋的必然，而是无数生活偶然、情绪碎片、平凡瞬间拼凑出的创造。 费兰特在书中打破了世人对“优秀创作者”“成熟女性”的完美滤镜。她坦然书写自己的失眠与恐惧、嫉妒与怯懦，书写与母亲拧巴又深切的羁绊，书写衰老带来的无力、日常劳作带来的疲惫。我们总习惯歌颂女性的坚韧与强大，默认女性应当包容、隐忍、完美，却很少有人直面女性真实的内心褶皱。而费兰特做到了，她撕开精致的表象，直白道出：女性的一生，是一场持续的负重前行。我们在家庭与自我、温柔与尖锐、妥协与抗争中反复拉扯，那些不体面的情绪、藏在心底的自私、偶尔的崩溃与迷茫，从来不是缺陷，而是最真实的人性。这份不加修饰的坦诚，是这本书最动人的力量，也让我学会接纳自己的不完美。 书名《偶然的创造》，是全书最核心的温柔哲思。从前我总以为，精彩的人生、优质的创作，都源于宏大的理想、过人的天赋和周密的规划。但费兰特告诉我，真正的创造从不在高光时刻，而在琐碎的日常里。一次莫名的情绪波动、一段难忘的童年记忆、一场独处的失眠夜晚、一次与人相处的遗憾，这些零散、偶然、甚至不起眼的瞬间，都是滋养自我与思想的养分。写作不是灵光一现的奇迹，而是日复一日的坚持，是把无数偶然的感触，沉淀、梳理、打磨，最终变成属于自己的文字；人生也不是一蹴而就的定型，而是一场持续一生的、偶然的自我创造。 书中最让我共情的，是她对女性自我觉醒的书写。长久以来，女性很容易在身份中迷失自我：是女儿、是伴侣、是母亲，唯独很少是“自己”。我们习惯性为他人妥协，被世俗的规训束缚，在日复一日的琐碎付出中，慢慢淡化了自我的需求。但费兰特让我看见，女性真正的成长，是敢于直面自己的欲望与脆弱，敢于在他人的期待之外，为自己创造空间。不必强迫自己成为无坚不摧的大人，不必追求事事圆满，允许自己疲惫、允许自己遗憾、允许自己偏爱自己。真正的强大，从不是从不脆弱，而是接纳脆弱之后，依然认真生活、持续生长。 同时，费兰特坚持匿名创作的态度，也让我深受触动。她始终认为，作品高于作者本人，创作的价值在于文字与思想的传递，而非个人的名气与光环。这份纯粹，在浮躁的当下尤为珍贵。无论是写作还是生活，最有意义的从来不是外在的光鲜标签，而是内里的沉淀与成长。所有的经历，无论好坏，都是一场偶然的馈赠，而我们活着的每一天，都在亲手创造独一无二的自己。 合上书后愈发懂得：人生本就是无数偶然的集合。没有凭空而来的成长，没有天生完整的自我。那些日常的琐碎、隐秘的情绪、过往的遗憾、当下的感悟，都是我们创造自我的素材。所谓最好的人生，不过是接纳所有偶然，不抗拒脆弱，不畏惧平凡，在日复一日的生活里，慢慢沉淀、慢慢自愈、慢慢创造，活成自己喜欢的模样。而这，就是最珍贵、最盛大的偶然的创造。

我已经很久没有读随笔了，总认为它太分散，太凌乱，不成系统，不如一部短篇集或一本长篇。但其实，随笔有它自己的好，带来一些启发点，是否跟随这些点深入则是自己的事了。从休闲的角度来说，读随笔也是一个很好的消遣。

也许是作者太少从自己的角度去表达的缘故，这些专栏合集文章很“浅”。想更多了解作者思想的还是去看她的小说，那里是她安全表达自己的世界。 作者说在她少女时期拘谨内向不善言辞，选择通过写日记来诚实直率地表达她最隐秘的事情和大胆的想法。但是很焦虑这些日记被别人看到，在她二十多岁时，找到了平息焦虑的办法。她通过虚构的小说来释放自己想说出真相的欲望，记录那些最难说出口的事实。在虚构小说中她感到自己以及她想要说的那些真相会比较安全。 —— 之前因为我的天才女友这个电视剧了解埃莱娜·费兰特，后来又读过她的小说《暗处的女儿》，其中她对于那些非常隐秘细腻的情感描写给我非常深刻的印象，那是我在生活中能感受到的隐隐刺痛，但又因为暴露内心阴暗/懦弱而无法和别人倾诉的情绪。 今天读到了她自传类的专栏合集，发现她果然童年时比较内向、爱写日记不爱表达、家长有较强掌控欲，还发现她也很喜欢狂风暴雨般的天气。这些自述印证了我对于作者性格和家庭环境的猜测。 1/3进度 继续翻看她的自传，发现她很讨厌过激的情绪、希望世界是克制的、低声细语、有教养，认为领袖们是疯狂、肤浅、可悲的。 我会担心她的作品是否有让我触摸到“世界的真相”。我不再喜欢阅读那类把商人、政客吸引注意力、争夺权力、获取利益看作是纯粹负面的知识分子文章，这些印象是我从小就已经了解到的。现在，我想从另一方面了解这些人，他们的想法、计谋、内心阴暗/柔软的部分、对世界的推动。 不过一个人的时间精力终究是有限的，她在政客、商人这些非常具体现实的领域以偏见封印，同时节省下来的时间精力转而用于那些抽象敏感细腻的文学艺术审美上，在这方面，她很有独到的见解。 1/2进度 她写到二十岁时，她对政治的兴趣爆发出来，害怕自己成为肤浅的人、对本该关心的事漠不关心，在不知情的情况下成为同谋。于是她强迫自己读报、阅读当代史、社会学和哲学书籍。有一段时间，甚至连小说也不读了，认为那会让她无法睁大眼去看清眼前的现实。但是她发现自己扔摸不着头脑：善在哪里，恶在哪里？谁是对的，谁是错的？谁表现事实，谁歪曲事实？她说这是没有尽头的思索。她觉得现在比以前更难明白世界怎么样了。 她前半段我很有同感，生怕自己对世界了解不够全面有失偏颇，从而做出某种坚定但错误的决定，所以想要阅读更多历史、社会学、哲学相关书籍。但是她似乎到75岁写下这篇文章时也没有更深的见解。 2/3进度 作者后面更多的开始表达她对于写作方面的思考了，来到了她擅长的领域，学习。