虚舟

觉得就鱼鳞记那篇比较有意思，其他感觉就是变态版高辣聊斋 鱼鳞记好迷幻，出现了倒立的鸟做什么梦，旧钟的磁铁斗鱼（很百年孤独了，令人眩晕的吉普赛人带来的新科技！），磁铁被谁埋在墙内引来怨灵，亡灵难道像笨鱼一般遵循某种规则/执念，用磁力去联想倒立的鸟有种很惊恐的感觉，总之很抽象很迷幻，解释不清也蛮好的

6/10。《鱼鳞记》和《花妖记》有点意思（《花妖记》的反转还不错，《鱼鳞记》留白的那快很有意思），其他故事基本上是想到哪儿写哪儿，跟青春期男生写日记差不多，涩老师自己是写爽了，但是苦了读者，感觉也像成了涩老师play的一环。 涩老师还是写杂文好了，比编故事好。

涩泽龙彦有一种显著的迷狂风格，将各种猎奇的想法不遮不掩地暴露于笔端，但其精神中的理性却也不知不觉浸润其中，诉说着超脱现实的观念。 以梦幻般的志怪故事为开端，结局却真实地令人不寒而栗——花妖记； 以恐怖的真实执念为始，终点却走向诡谲轮回与因果报应的怪谈——骷髅杯； 迷狂欲望为始，中间混以现实欲望，结尾又回到迷狂欲望——菊灯台； 真实的虚舟，虚假的人生，真假难辨的与美人乘舟入海或投海自尽——虚舟； 荒废的船是幻梦的形体，这形体之上又残留着等待的幻梦，到底是终结毁灭的幻梦，还是萧索零落的现实——工匠。

cult版聊斋。但突然想现在觉得它cult是不是因为长大了有这个cult的意识，而看聊斋的时候还太小以至于连这个东西是不是可以被形容为cult都没去细想过，所以说儿童是多么可怕啊……

　　故事的整体风格不算很喜欢。 　　虽然浓墨重彩，但是异趣并不得我心。黑暗的款曲让我只看到异色，而非辗转的欲念。即使他文化底蕴肉眼可见的厚，但不喜欢还是不喜欢，是耐着性子去读的作品。而且抱歉，除了最后一篇，我只读到了男女之间的那些事儿，觉得有些无聊。相比而言，还是更喜欢芥川龙之介的风格一些。 　　不过有get到他通过文字营造的euphoria，整体故事的氛围和故事人物的状态，在某种程度上说都是euphoria。虚幻感、嗑药感、疯癫升空时空感，兴奋，沉溺，无限的陶醉，这个点是我很喜欢的。所以本书最喜欢的故事也是《虚舟》同名篇，包括故事的结局，也觉得讽刺风味浓厚。 　　嗯嘛，书里总归是有一些癫狂而失序的东西，euphoria。喜欢。

偏近芥川中岛敦的志怪故事，相当官能，难以用光怪陆离概括更像在XP里嗨大了，我的脑子就是看这些东西看坏的

想象很奇特，行文模仿说书人的口吻，很有民俗故事的韵味，多处运用《天方夜谭》式的连环包孕结构法，但故事组织相当散漫，前后呼应潦草，很多叙述常常不了了之，如果精心选择材料和转折，本可以完成得很精彩，结果却是这样让人遗憾的半成品。

诡异的猎奇故事，跟常见的日本怪谈不太一样，略重口，故事总会往意想不到的方向发展，有点儿生拉硬扯，就像讲故事的人讲不下去了硬讲，总觉得整体的氛围不够怪诞。

涩泽龙彦的书里几乎有一切让人沉迷的元素：绮美诡梦，无限幽远，难明因果，模模糊糊。 投下的微弱阴影，能令日光似月光。 真想不断失忆再重读。

最喜欢花妖记，菊灯台，虚舟，工匠这四篇。感觉作者受中国志怪小说及唐诗宋词形象颇深啊，再加上本子独特的审美，香艳猎奇版酉阳杂殂was born，也许很多人认为它没头没尾毫无逻辑，但用涩泽龙彦自己的话反驳——情欲与怪谈是文学的最高境地嘛～