回到种子里去

在自传《活着为了讲述》里面提到过近50多篇杂文选集，在写新闻报道和随笔时期的作品来源和创作思想，回到种子里去是马尔克斯归乡的一种思考和寄托，篇幅章节多，可一段段慢读，有勾人心魂的上作，也有无聊可睡的厕所纸。

这本书是马尔克斯的杂文集收录了50篇专栏文章、随笔，感受马尔克斯更立体、可爱的一面，篇幅都不长，非常适合随手拿来欣赏。部分故事值得反复阅读！ 《总统的理发师》 “在很多情况下，一个共和国的命运更多地会取决于一位理发师，而不是那些达官贵人，正如在大多数情况下——诗人都是这么说的——许多天才的命运都取决于产科医生。” 《为选题而选题》 “在各行各业里，新闻业是最像拳击的了，它的好处是胜利的一方永远是机器，缺点是不允许扔毛巾认输。再也没有长颈鹿了。” 《孤独之心的杀手》 “生活对他们不够意思。生活仿佛是拴在他们住的楼房走廊里的那条狗，带着凶恶，带着饥饿，向他们龇出白森森的獠牙，到了夜晚又冲着他们狂吠不止，不让他们安安静静地入睡，而且一副随时要挣脱铁链的样子。” “ 发生过的真实案件——原型为雷蒙德·费尔南德&玛莎·贝克 《有人从雨中来》《布恩迪亚家的房子》 百年孤独相关，第一篇在《蓝狗的眼睛》里也有收录，第二人篇是6代·奥雷里亚诺·布恩迪亚视角。 《文学主义》《先驱》 “新闻这个行当是人们一种生物学上本能的需求，它的生存本领甚至要超过报纸本身。总会有个人在药房的某个角落里读一篇文章，也总会——这正是有意思的地方——有一群公民等着听他读，哪怕有时仅仅是为了表示自己不同流合污、感到自己在享受民主的快乐而已。” 《世纪丑闻》一桩不了了之的凶杀案和维尔玛·蒙泰西永远不为人知的最后24h。 《那些在巴黎失踪的女人是在加拉加斯吗》人口贩卖 《举世闻名的一年》提到了《世纪丑闻》 《一九五八年六月六日：加拉加斯断水》像极了疫情封禁100多天的乌鲁木齐。 《大年夜的恐怖故事》这篇也有收录在《梦中的欢快葬礼和十二个异乡故事》中名字叫《八月惊魂》 《让诗歌成为孩子们力所能及的事情》官方吐槽最为致命“这一类的解读技巧从长远来看最终都会成为一种新的虚构创作，有时甚至会沦为胡诌。” 《如同受难的鬼魂》里提到两个马尔克斯觉得最佳短篇《猴爪》《瓦尔德马尔病例中的事实》 《我个人心目中的海明威》提到了海明威的作品《弗朗西斯·麦康伯短促的幸福生活》《过河入林》《雨中的猫》《杀手》《十个印第安人》《今天是星期五》以及奥德翁路112号和西尔维亚·比奇的“莎士比亚书店” 《诚聘抢手》作家里作家居然也会有“打工人的无奈”想要一个枪手 《无痛文学》“当然，我告诉他们，想在一个下午搞懂世界文学，条件之一就是不能同时接受参加婚礼的邀请，因为结婚过上幸福生活的时间充裕，学习诗歌却不然。” “当你为一张唱片或是为一本书倾倒的时候，自然而然就会产生一种想找个人说说的冲动。” 《好吧，那就让我们谈谈文学》 “在采访中，如果采访者没有读过他的某一本书，被采访的作家立刻就会发觉——哪怕只是通过小小的一点儿疏忽，而且从这一刻起，也许在采访者根本察觉不到的情况下，他就已经处于被动的地位了。” “唯一比音乐更好的是谈论音乐，昨天晚上，我差点儿把这句话换成文学再对他说一遍。后来我又仔细想了想，这样说更好一些：唯一比谈论文学更好的是创作好的文学作品。” 《如何写小说？》表达了马尔克斯对出版获奖的态度，对文学的敬畏之心。

★加西亚·马尔克斯重磅新书，40年杂文精选，中文SHOU次出版！★非虚构典范之作。该向现实生活提议，让它还是谨慎一些为妙。——加西亚·马尔克斯★回到种子里去，回到生活与创作的源头去。★加西亚·马尔克斯40年成长之路，50篇杂文精选，中文SHOU次出版！回到种子里去，回溯本源，回归本心，轻松好读的马尔克斯成长全记录 非虚构典范之作！★比虚构情节更精彩的新闻报道、奇闻轶事；“无争议”诺贝尔文学奖得主的创作秘辛、作品雏形；幽默深刻、讥诮讽刺的社会评论……一网打尽！★写作大师讲述ZUI贴近生活的故事，轻盈与深刻的绝徍结合，适合所有人阅读。随手翻开，即刻进入马尔克斯的世界！

这本马尔克斯的杂文集，让每一位读者都能更加深刻地了解他个人的生活风格和他对这个复杂世界的见解。把他文章报刊写得一个个精彩内容整合起来后你会在读的时候发现，其实自已也是这样看待某个社会问题或者艺术文学作品的，只是我们没有办法像他一样有勇气说出来而已，所以很感谢他在书中能把这些情感流露以最真实的方式表达出来。

《回到种子里去》极像马尔克斯的碎碎念，没有他的其它作品里人名的繁多和各种寓意的叨扰。广袤大地，蒲公英的种子纷纷扬扬，最终，它们回到了大地。

总统的理发师非同小可，他是谁？ 总有人会把缺乏题材作为新闻报道的题材。 天下鱼，人坠楼。 真实的生活有时比血腥的故事更恐怖。 世纪丑闻：一个看似普通的女孩溺水而亡，揭开了一系列丑闻的序幕。伪证无数，案件并没有终结。 拯救生命的最后十二小时，与狂犬病毒斗争！ 全方位断水，大街上的老鼠都渴死了，日子要怎么过？如果没有下大雨…… 诺贝尔文学奖每次最为吃惊的都是获奖者本人。 在欧洲，站街成了男人的行当（男扮女装），且生意最好、开价最高。 所谓的老人不是上了岁数的人，而是没能及时赶上儿女们那趟火车的人。 马尔克斯本人也回答不了学校里关于自己作品的阅读理解。 环保问题和经济发展的难以协调。 “大冷天的别装什么烈士了。” 在拉丁美洲，现实是比我们更好的作家。 出租车里是不是有鬼魂？ 除了“不是我”本人之外，有的文章几乎就是我写的。 实际上，我对日本作家能算得上深入的了解是，他们大家，或迟或早，总归是要自杀的。 唯一比谈论文学更好的是创作好的文学作品。

本书收录了加西亚·马尔克斯1950年至1984年间发表在报刊专栏上的50篇杂文。 内容包括：记者生涯时期撰写的新闻报道，如《世纪丑闻》追踪意大利平民女孩维尔玛死亡案牵出的毒品消费内幕；《拯救生命仅剩十二小时》紧急救援被狂犬咬伤的男孩；《总统的理发师》对权力与日常生活的观察与揶揄；《那些在巴黎失踪的女人是在加拉加斯吗？》关于巴黎每年十万人神秘失踪的调查。文学评论与创作谈，如《布恩迪亚家的房子》首度披露《百年孤独》的创作草稿与笔记；《如何写小说？》坦承小说创作的艰难；《再谈文学与现实》阐述他"魔幻现实主义"背后的现实根基；《我个人心目中的海明威》记录他与偶像海明威在巴黎街头的偶遇。社会评论与随笔，主要是对拉丁美洲政治、社会变迁的观察，幽默讥诮。短篇故事，呈现从新闻纪实到魔幻现实主义的思维脉络。 书名寓意溯源，回到马尔克斯文学创作的源头。

三星半。刚开始读觉得挺有意思，后面读的感觉太过无聊🥱以至于后半部分看得很快，好多页都没有翻开。 但看他笔下的思想还是很有意思的，他是广袤且深邃的。“和一个怀着真挚感情作家的作品相处时间一长，最后就会情不自禁地把他的作品和他的真实生活混在一起。” 而在于要严肃认真地写，哪怕之后一本也卖不出去，哪怕得不到任何奖，这就是那个没有给出的答案。 生活如此昂贵，天气热得出奇，竟然还有人结婚。

想要了解马尔克斯更多经历的必读书，他的自传《活着为了讲述》只写到在哥伦比亚上学、当记者的经历，后来去欧洲、墨西哥的经历都没有写，太遗憾。只能通过他的杂文了解点滴，譬如他刚从罗马到达巴黎时被警察正当成阿尔及利亚人抓起来扔进了监狱；他与海明威的一面之缘；他在委内瑞拉加拉加斯；1959年古巴革命后他作为记者代表团一员第一次来到古巴；古巴被美国封锁后，他第二次来到古巴哈瓦那（1961年3月）；他带着妻子和不满周岁的儿子坐了14天的大巴车从纽约一路南下来到墨西哥…… 除了能一窥马尔克斯1955年后的各种经历，书里还有对拉丁美洲社会政治的观察、小说创作背后的故事、都市传说、文学创作探讨，题材各异，各有各的精彩，马尔克斯式的幽默、讽刺一如既往。

作者虽然没有明着解答如何写小说？但最后的求助小节忽然明白了所谓的写作方法就是没有，但也有很多种，比如多看看作者对杂文集，你会发现，那里面作者对所思所想不就是写作的第一步吗；看了关于文中出版社大数据统计下的流水线写作模式之后，更加确信作者谨小慎微地不给出一两个方法的原因———担心被曲解为写作标准。