你站在桥上看风景

就像钱钟书说的，鸡蛋好吃，对母鸡的兴趣真不大。看作品比看八卦兴趣高得多。

读《卞之琳诗集》 读卞之琳的诗集，惊讶其天真与童趣，譬如“墙头草”一诗：“五点钟贴一角夕阳/六点钟挂半轮灯光/想有人把所有的日子/就过在做做梦，看看墙/墙头草长了又黄了。”仿佛孩童的目光，凝注在人世间的万物里，有古人美丽的哀愁，亦有现代人的理性沉思。又譬如“远行”一首：“如果乘一线骆驼的波纹/涌上了沉睡的大漠/当一串又轻又小的铃声/穿进了黄昏的寂寞/我们便随地搭起了篷帐/让辛苦酿成了酣眠/又酸又甜，浓浓的一大缸/把我们浑身都浸遍/不用管能不能梦见绿洲/反正是我们已烂醉/一阵飓风抱沙石来偷偷/埋了我们倒也干脆。”在平淡中寄予深刻的理性之思。可以说卞之琳前期诗作，多描摹百姓的日常生活，并探索宇宙与人生哲理。短诗《断章》：“你站在桥上看风景/看风景人在楼上看你/明月装饰了你的窗子/你装饰了别人的梦。”极简单的字与词，却写出了复杂的哲理，有一唱三叹之妙。其意境有多重的阐释，诗人自己所持的乃是“意义的相对论”。文字干净如话，没有一个多余的词，然而很美，有中国古典诗的雅洁和含蓄，然而诗又有现代内容，是关于距离、位置和位置的相对和转换的，这转换产生了运动，使诗有一个从静到动的层次（王佐良语）。作为新月派的代表诗人，卞之琳醉心于法国的象征派诗歌，身体力行写出了那个年代最具现代风格的作品。他能够将中国古典诗词的意境化入西方现代派诗歌的形式里，融会贯通，最终形成了自己独特的诗歌写作。其诗既讲究音节的整饬、文字的洗练，更注重感觉的新鲜、想象的独特，极富象征意味。读他的“距离的组织“：“想独上高楼读一遍《罗马衰亡史》/忽有罗马灭亡星出现在报上/报纸落。地图开，因想起远人的嘱咐/寄来的风景也暮色苍茫了/（“醒来天欲暮，无聊，一访友人吧”）/灰色的天。灰色的海。灰色的路/哪儿了？我又不会向灯下验一把土/忽听得一千重门外有自己的名字/好累啊！我的盆舟没有人戏弄吗/友人带来了雪意和五点钟。”句法新颖别致，想象奇特，对生活场景与日常细节的精微捕捉。梦景与实情相交融，友人和自己相对应。读来诗意盎然，却又有一种迷离倘恍的神秘。卞之琳以他的诗作，不仅把现代精神的内核引入新诗，且以浓缩而精深的大容量的简约风格为新诗建筑了不可磨灭的标杆。

2022.12.12 大一 第一次认真系统地读卞之琳，很惭愧读着真的很吃力。很多时候一首诗读完了也不清楚所讲的内容，能体会到一些意境可并不明确。会努力提升自己、静下浮躁的心的，希望下一次与卞之琳相逢能产生更多的共鸣。

读了诗歌、散文两部分内容，小说没读。卞之琳的诗歌在民国诗人中尤其特别，他浑身的气质极似一位从唐代穿越至十九世纪欧洲的诗人。卞之琳自己也曾在文章中谈诗歌创作路数，他说：“我则在学了一年法文以后，写诗兴趣实已转到结合中国传统诗的一个路数，正好借鉴以法国为主的象征派诗了。”