现代日本小说集

末尾的作家介绍和评价很详细，看见很多作家互相认识的时候会有一种诧异感，但是一想他们都是同一年代同一国家的人相互认识也正常。当时的人口癖比我想的还要严重点（抱歉，我知道这很冒犯），但读着读着就顺下来了，不过这么多作家的短篇在平台上只有国木田一个人的名字显得好寂寞，希望能尽早把剩下的作家的名字也填上吧。

《现代日本小说集》收入现代日本作家短篇小说30篇，其中有6位作家的11篇小说是鲁迅先生翻译的。夏目漱石的《挂幅》《克莱克先生》，有岛武郎的《与幼小者》《阿末的死》等7篇没有发表过；而芥川龙之介等人的《鼻子》《罗生门》等4篇，曾刊于《新青年》《晨报副刊》等报刊，但发表时的“译后记”之类没有收入书中。该书也作为“世界丛书”的一种由商务印书馆出版，封面上署周作人编译，在周作人写的《序》的末尾交代了一句：夏目漱石、有岛武郎“等五人的作品，是鲁迅君翻译”的。《序》落款署“一九二二年五月二十日，于北京”。当时兄弟怡怡，合作译书，虽署“周作人编译”，实则是合编、合译的。在鲁迅写给周作人的信中，有指导弟弟编译的言词。可惜在书出版时，兄弟就决裂了。《现代日本小说集》就成为兄弟合作的最后一部作品。

不懂得我的力，我的泪与我的心的点滴的人，不会懂得我的著作。在这著作里不能感到我的血者，是和我没有缘分的人。

人这一生只要开始搞文豪野犬，你就算是毁了（？）。 从江户川乱步到中原中也，再到国木田独步，再到乱七八糟此前的自己不曾听说过的名字（我毕竟不是专业搞文学的呀！），你读了你就代了，你代了你就完了。书中的每一个文字都能引发你莫名其妙的高潮，于是你便像个不合时宜的粗鄙小丑了。嘴里高叫着“是他！”“是他！”，显出些铜仁女的丑陋嘴脸来。 回归本书。民国时期的译文风格带有一股诡异的美感，有点儿类似于恐怖谷效应。真不愧是文章精选集，读完感觉看完了一本语文教科书。最喜欢江马修的几篇，因为他的表述方式实在是惹人喜爱，读时总会会心一笑。 不管怎么说，我果然还是不太适应们日本文学。😌

民国时代的译笔很有意味。 所选篇目许多也不错。 独爱《少年的悲哀》和《第二的母亲》二篇。 在盛夏中间的夜，慢慢的驶出舟群的孤舟，暗的河水中晃着清冷的月光，女子的泪……无处不带着一种荡漾的悲哀，她的悲剧是时代的悲剧。“那个漂流的女人。” 《第二的母亲》这篇，与我当时恋着（也不算得恋着，一种介乎友谊与恋爱的情感）我的同桌的心境是几乎一模一样。 值得一读。