收获文学榜中短篇小说2019-2021合辑

文学杂志四大名旦：《收获》、《花城》、《当代》、《十月》。 《收获》以其老成持重称“老旦”。《花城》以其婀娜多姿称花旦。《当代》以其理直气壮称“正旦”。《十月》以其清新潇洒称“青衣”。 很幸运不用订阅（免费）就能看《收获》，而且是合辑，虽说是杂志，才发现里面每个作者都是百度可查的人物，可见其含金量～ 里面好些短篇值得反复咀嚼。

里面的短篇小说强烈推荐，值得认真研读。可能我自己的文学底蕴太差了，好多中篇觉得云腾雾绕的，读完不知所云，也没留下什么印象。不过中篇里面有些篇章的叙述和心理活动描写也有匠心独运之处，值得借鉴。

非常喜欢这篇，读完回味悠长，又回来读了一遍又一遍

少部分看懂了，多数作品居然看不懂，记不住。是自己不适应了，还是小说不像小说了？

收获是文学杂志中比较喜欢的一本

耐着一次次放弃的冲动终于读完。 说实在这本整套合辑下来，几乎没有几本是能让我读懂的。不禁大惑:是自己阅读水平如此退步还是现在写作就是流行不讲人话？可是不讲人话的作品为什么还都是获奖作品？是评奖者原本也没看或看懂还是也都默认当代写作就是要讲奇奇怪怪的人物（或者根本没有人物）？要构建奇奇怪怪的叙事逻辑（或者根本没有逻辑）？要传达奇奇怪怪价值认知（或者根本没有什么认知）？ 至于传统上对文学所要求的批判社会、讴歌进步、探索人性等功能，好像也就剩下了最后一个。 可以不写但别乱写瞎写，纸不值钱字有价。

记得某个周末的傍晚，在一个肮脏逼仄的工程现场等人，周围是老旧的小区，破败的楼房，内心和环境一样的萧索。突然从附近的破楼群，不知道哪里传出 leave the door open欢快的歌声，心情瞬间明朗起来。人的灵魂是不完整的，所以才需要一些“虚头巴脑”的东西去补充：艺术，宗教，主义，信仰，让人暂时忘记现实里的苦难和无奈，喧嚣与粗粝，去相信人间值得，生有可恋。 不得不赞叹《收获》的整体质量确实好，几篇孙频的作品，都好看。《孔雀》也好。 现在看书，越来越讨厌去刻意理解那些故作晦涩的大词和隐喻，去解读各种修辞和象征，看书不过为了休闲而已，没空和文字一块矫情，惊鸿一瞥，能被感动到的找到共鸣的便是喜欢。就像听音乐，管它朋克还是民谣，好听爱听就得了。 这集子一个个故事，有的给人的感觉手起刀落让人猝不及防连哀伤都来不及就戛然而止。有的貌似云淡风轻，把人们那些爱与孤独，勇敢与真诚，渗透在故事的每个只言片语里面…… 文学作品终归是现实的抽象，作者们摒弃自恋，把人类所能感知到的情感，从贴地行走的题材里抽离出来，最后形成一个个独具风格的个人文学精神。

有几篇精品，剩下的都是镀金的屎，这编辑觉得文章写法不常规，角度不寻常就是精品？但这不代表就可以乱写一通，前言不搭后语，跟尿不尽一样，连不成线，看这合辑，真是为了几粒砂金，吃了满嘴屎！

一个好作品，应该具备：复杂而不混乱的人物结构；现实与人性高度凝炼的对撞；语言张力与情感线索的呼应；思想之深与表达之美的统一。 最最喜欢的是《孔雀》，《青霉素》也写的很好，还有那篇在水中央的，太久了忘了叫什么名字，《下降流》很烂，像是个56岁油腻男在酒馆吹嘘自己的经历，可以看出，整个良莠不齐。 也能理解，因为我估计（没去调查过）很多评委年龄偏大（50-70岁），审美仍然停留在上世纪90年代的“伤痕叙事”“知青风”“家庭隐喻”，他们会对“晦涩”“无高潮”“意识流”“碎片化”“中产的自怜自叙”特别宽容，甚至认为这是“现代文学的高度”。而且这种文学圈内的奖项，应该也很需要注重平衡吧，比如给老作家一个“终身成就”，给少数民族一个代表作家位子，给某地文联一个“曝光名额”。

《收获》对我来说，更像是一种对过去时光的反刍。阅读的时候，会把我带到一种特定的Deja vu。就文章本身而言，似乎还是多了一点过去时光的沉重感。不知道现在的受众群体是什么样的。