二十首情诗和一首绝望的歌

这个聂鲁达纯粹是坏男生，没开智之前买了他的书，今晚翻开这本只想扔掉。 哥哥黑料合集： 1. 自曝性侵（最硬证据） 他在回忆录《我坦言我曾历尽沧桑》里写：1929年在锡兰（斯里兰卡）任领事时，按住酒店女佣强行发生性关系，事后承认“她鄙视我是对的”——这是他自己承认的性暴力/强奸行为，是厌女最直接的体现。 2. 抛弃妻女，冷酷漠视 与第一任妻子玛利亚生的女儿马尔瓦（先天脑积水、残疾），他终生拒绝承认、不付抚养费、不见面、不救治，8岁夭折；对妻子也长期出轨、冷暴力，是典型的父权式“弃妇弃女”。 3. 情诗里的物化与权力控制 大量情诗把女性写成欲望客体、依附者、被征服的对象，充满占有欲、支配感，强化“女性被动、男性主动/主宰”的父权结构；名句“我喜欢你沉默的时候”被女权解读为要求女性闭嘴、服从。 4. 滥情与欺骗，视女性为玩物 一生多次婚姻、长期婚外情，同时周旋多位女性，把同一首情诗抄给不同人，不尊重女性的情感与人格。

绝美。 我读了三天，魂牵梦萦了三天。太多美好的句子，那扑面而来的灼热爱意，读得人心都融化，又随之激荡。当年李宗荣的译后记里写：“爱是最温柔的暴动。”我觉得没有更合适的形容了。 李宗荣译本有几首实在过于深入人心（“你不像任何人，因为我爱你”、“我喜欢你是寂静的”、“我在这里爱你”……），但陈黎张芬龄的这个版本也有不少让我珍爱的句子，一读再读，余香满口。摘几句最喜欢的： ◆ 二十首情诗和一首绝望的歌 >> 无数颗风的心在我们相爱的寂静里跳动。 >> 你的眼睛深处燃烧着千万霞光。秋天的枯叶绕着你的灵魂旋转。 >> 无数次我们看晨星燃烧，亲吻我们的眼睛，在我们头上霞光展开如旋转的扇子。 >> 今夜我可以写出最哀伤的诗篇。想到不能拥有她。感到已经失去她。听到那辽阔的夜，因她不在更加辽阔。诗遂滴落心灵，如露珠滴落草原。 ◆ 绝望的歌 >> 如同一个杯子，你盛着无尽的温柔，而无尽的遗忘打碎你如同一个杯子。 >> 众吻之坟，你的墓中依然有火，累累的果实依然燃烧，被鸟群啄食。 >> 一切在你身上坠落，什么痛苦你没说过，什么痛苦没淹过你！ ◆ 爱 >> 我几乎无法测量天空最宽广的一双眼睛，我俯身向你的嘴，亲吻大地。 >> 当你出现所有河流在我体内鸣响，钟声震天，世界被一曲赞歌填满。 >> 你可以拒绝给我面包，空气，光，春天，但绝不要拒绝给我你的笑，不然我会死掉。 ◆ 颂歌与萌芽 祝婚歌 途中信札 >> 你是我体内深处的春天：在你体内我再次知道我如何萌芽出生。 >> 我等候你，在最恶劣的沙漠，在盛开的柠檬树旁，在每一个有生命的地方，在春天诞生之处，我的爱人，我等候你。 ◆ 早晨 >> 让我航行于你的名里并且安睡。 >> 当我拥你入怀，我便拥有了一切——沙子，时间，雨树，万物生机勃勃，我遂能生机勃勃 >> 你我将如岩石般坠入坟里：因为我们永不磨蚀的爱，地球将随我们生生不息。 >> 我于是行过你躯体之火，亲吻你——小小的，行星般，鸽子般，地理般的你。 ◆ 中午 >> 你必须明白我不爱而又爱着你，因为生命有两面；言语是沉默的一只翅膀，火也有它冰冷的另一半。我爱你是为了开始爱你，为了再度启动无限，永不停止爱你：那便是我尚未爱你的缘故。我爱你，也不爱你，仿佛手中握着幸福的钥匙以及开启悲惨混乱命运的钥匙。为了爱你，我的爱有两个生命。因此我在不爱你的时候爱你，也在爱你的时候爱你。 >> 在我赞赏的所有星星当中——它们浸湿于诸多河流和露水里——我只选我爱的那颗，从此我与夜同眠。 ◆ 傍晚 >> 某样东西向我们召唤，所有的门自动开启，雨水向窗子反复述说谣言，天空向下生长，直到触及根部，于是日子将天堂的网织了又拆，用时间，盐分，耳语，成长，道路，一个女人，一个男人，以及地球上的冬天。 >> 就在我抬头注视你名字的时候，你的心忽然为我指引去路。 ◆ 夜晚 >> 当我死时，我要你把手放在我的眼睛上：我要你可亲双手的光与麦再次将其清新传遍我身：我要体会改变我命运的那份温柔。我要你活着，当我睡着等你。我要你的耳朵仍然倾听风声，要你嗅闻我俩共同爱过的海的芳香，继续漫步于我们走过的沙滩上。我要我喜欢的一切继续存活，还有你——我对你的爱与歌赞超乎一切——我要你继续繁茂，盛开，这样你才能到达我的爱指引你的所有去向，这样我的影子才能在你的发间游走，这样万物才能明白我歌唱的理由。 >> 只有你的清澄将虚无抵退，只有你的爱，把阴影挡住。

同步阅读了三个版本。 版本一：陈黎、张芬龄版本唯有一个优点，封面极好，热烈原始充满生命力一如聂鲁达的情诗。译文极其糟糕，收录了聂鲁达的《二十首情诗和一首绝望的歌》、《船长的诗》、《一百首爱的十四行诗》，但是吧，咱翻译诗不能以量取胜呀？！这扯不扯？ 版本二：zlib一不知译者的中英繁体版本，译文有古意、雅致，但缺乏聂鲁达直达坦率爱意迸发的力度。 版本三：李宗荣。李宗荣正是我最喜欢一版《我喜欢你是寂静的》的译者。 三版中最/唯喜李宗荣版本，李宗荣的译者后记《爱是最温柔的暴动》，正是对聂鲁达很贴切的注解。而李宗荣老师在后记中写给「亲爱的G」的信也是《二十首情诗与绝望的歌》（李宗荣版本译名）另一种形式的演绎。正如读者读诗时目光投向的所在，李宗荣翻译诗不仅试图用汉字企及聂鲁达，更试图用情诗的翻译去「触及」远处的G。正是这已经无望的爱情，这出发又回返的爱意（无论是抵达爱人或是虚空），所以在最为浓烈炽热的爱情中才会奏出绝望的悲歌。 诗人将自己的爱直接投向胸部、大腿等，他的爱是肉体的赤裸的直接的。（很考验翻译呀）灵与肉又有什么高低之分呢？肉体碰撞催开的花朵所虚拟出的春天挺美的（） 诗人的爱炽热却又哀伤。在爱情里发现、探索、敲碎、重塑，不发疯怎么能叫爱情呢（x

手里的纸书是时代文艺韦娜翻译的版本，收录《二十首情诗和一首绝望的歌》与《一百首爱的十四行诗》，刚好是聂鲁达情诗创作的两座高峰，一个代表了烈火青春，一个是晚年哲思。 第一部分写于作者20岁，充满了作者青春期的欲望、孤独和迷惘，既有对女性身体的直白赞美，也有对爱情消逝的哀叹，很多段落看了让我老脸发红。年轻人的爱情就是这样野蛮，不管不顾、充满力量感。 第二部分写于作者55岁前后，题献给自己的第三任妻子玛蒂尔达。他把爱情的青年、中年、老年与死亡意象，对应到四季中每一天的早晨、中午、傍晚、夜晚，将私密情话转化为家庭日常的诗意表达，作者对女人的感情也从一开始的新鲜冲动，到后面的深刻告别，情感堆积成海。 作者在诗中大量运用自然意象映射情感状态，女人是大地，是硕果累累的季节，是饱满的果实，充满了想象的张力，浪漫又让人觉得踏实。也许只有聂鲁达这个从森林里走出来的人，才能把诗歌写的如此自然，如此细腻。

大年初五也是情人节，年味与浪漫撞了个满怀，在这个美好的日子里阅读了聂鲁达的这本情诗。记得第一次知道他的诗是有人用英语为我朗读的，名字叫"I like for you to be still."（我喜欢你是寂静的）如今重又读到，那种记忆深处久远的震颤像片片浪花重又激荡着心头。这种感动又是不同的，多了一种历经世事变迁后的苍凉。 读了这本书的三个译本，就如同抚摸着你内心深处最沉痛的伤，它是绝美的诗，是无望的情，也是回味的痛。一直觉得写诗是上天赐予的一种天赋，作为普通人的我们，只能在阅读中艳羡，聂鲁达的爱情诗写得极美，关于爱的感念与表达，他比任何人都理解得更深、诉说的更远。“我喜欢你是寂静的,仿佛你消失了一样,你从远处聆听我,我的声音却无法触及你.好像你的双眼已飞离远去,如同一个吻,封缄了你的嘴”。他的诗又是那么充满激情，质朴，生命力，欲望写的又美又真实又有力量。为什么喜欢？大概是因为我们曾经历过的心境。“我不再爱她，这是确定的，但也许我爱她。爱情太短，而遗忘太长”。寥寥数语道尽了昙花一现般的恋情，这也许是成长中所必须经历的考验。最好的爱情，往往令人向往；最好的爱情，也往往只能怀念。诗因情感而动人，而爱情则是世上最动人的情感。愿爱与诗能始终与我们相伴。 为了爱你/我准备了两条命/这就是为什么/在我不爱你时我爱你/在我爱你时我也爱你。。。

感谢评论区书友无私教育，让我先叠个甲再发表差评： 我知道聂鲁达的文学地位。 我知道这本书是世界名著。 我知道文学具有时代局限性，但是我横向比较之后依然不喜欢这本书的内容。 我知道我的评论会被喜爱这本书的人鉴拳，随便。 以下发言均从个人视角出发。 增补：好奇评论区里书友说的“言辞激烈的原版评论”长什么样的书友，可以点分享书评，然后就可以从分享链接里看到最开始的书评。 评论区的大家都很有想法，挺有意思的。 ———— 之前评论区好多人给我推荐别的译本，首先是感谢大家的好意，我心领了，然后就是…我对这本书真的没有兴趣了，它给我的感觉就像花生：吃了不会死，但是也不会太开心，更吃不出哪里好吃。你和我推荐其他译本就如同和我说：“是你吃的花生口味不对，试试椒盐的、试试水煮的…”我知道花生可以做的很好吃但我真的不喜欢吃花生。如果你觉得别的译本值得推荐就单独开一个评论区吧。 —————— 原评论： 首先是翻译不太行（并且我思考了以后并不打算继续看大家推荐的译本来对这本书改观，有这时间我可以读别的书，没必要在这本书上死磕） 其次是，聂鲁达的诗真的不对我胃口。不管是写法还是内容。 看他的诗就像在读亚当和夏娃的故事——女人是男人的肋骨，你来自我的身体。 不停地描写着胸部臀部（我知道诗歌中出现这些意象很正常，但是他的表达让我觉得很不正常！！！）充满了一个性别对另一个性别的凝视，作为女性读者的我看到这种描述，说实话，很冒犯，很不舒服。说是情诗，我一点也不希望有人会送这样的情诗给我，也不希望自己成为这种诗歌的主角。 还有一点，但我从他的诗歌里看不到他的爱人——没有一个具象的女人，全都被拆解成了胸部，臀部，头发，皮肤这样零碎的意象。一样是写情诗，为什么在你眼里就只剩下了这些啊……这本书让我觉得很色情，并且是让我觉得不舒服的色情（再强调一遍我不是不能看这些，但他的写法真的不会让我感觉到美） 哦，还有，书里面出现的一个想法，概括一下差不多是“吸引我的是你的贫穷与美丽。”然后开始各种赞美。 代入了一下，对不起，想打人了。 你可以说我偏激，说我没有文学素养不懂赏析，你喜欢就你喜欢，你杠就是你对，就我而言我就是感到不舒服了，我也清楚会有这样感受的绝对不止我一个人。 我个人想法是读有名的那几首就行了，这本诗集不会想和任何人推荐。

这本诗集是自画像，把灵魂的样子描摹得十分细致。 在爱里拉扯的人。无论怎么靠近也无法拥有，无论怎么试图占有，也无法融为一体；无论怎么打磨爱的细节也无法凝炼为永恒，无论怎么用力感受时间，都在向此刻告别。 在目之所及的天地间，你如此渺小，你总是消失。我要在灵魂的天地间把你放大到无限。 “风在幽暗的松林里解开自己。 雾气散开成舞蹈的形体。” “雨脱掉身上的衣服。 鸟惊慌而逃。” 你显形成自然的一切，你占据一切。我想永远在无限中拥抱你。 我一边用力强调“爱你，我爱你，在此我爱你”，一边面对“你如此遥远，你不断逃逸，你的缺席，你的远去”。 即使此刻正和你在一起，我也忍不住预演失去来确认拥有。 “我喜欢你沉默的时候， 因为你仿佛不在， 遥远而令人心痛， 仿佛你已经死去。 那时，一个词，一个微笑就够了 而我感到欢喜，欢喜那并不是真的。” 我总在寂寞占据时质疑，你是谁?你究竟是谁？我不断思考，没有你之前我是什么样子。 其实还有一个问题，我不敢问出口——没有我的你，是什么样子？或许你可以没有我。 “你的存在与我无关，仿佛物品一样陌生。” 当我想到，你没有我时，你依然欣赏着人生的所有景色。我只是有幸被邀请参与，不免惶惶不安。于是我怀疑我是否真的爱你。 —————————————— 喜欢这个译本，情感最浓烈。读起来所有感官都被解放，坐着读无法释放激动和悸动，只想边跑边读边大喊。 这位天生的诗人，写诗像说话一样自然。用的意象很多，叠在一起还特别有逻辑。情感丰富自然，跌宕起伏。 最近也在看《不安之书》，佩索阿一直试图推开人，聂鲁达永远想要贴紧。但其实一样，他们都在倾诉恐惧。

　风在幽暗的松林里解开自己。 　　月亮在游荡的水上发出粼光。 　　同样的日子相互追逐纠缠。 　　雾气散开成舞蹈的形体。 　　一只银色的海鸥从西天滑落。 　　有时一片帆。高高，高高在上的星星。 　　或者一条船的黑色十字。 　　孤独的。 　　有时清晨醒来，连我的灵魂也是湿的。 　　海远远地发声，又发声。 　　这是港口。 　　在此我爱你。 　　在此我爱你，而地平线徒劳地将你遮掩。 　　置身这些冰冷的东西中我依然爱你。 　　有时我的吻登上那些沉重的船只 　　由海上驶向无法到达的地方。 　　我看见自己如那些旧锚般被遗忘。 　　当黄昏靠岸，码头格外悲伤。 　　我的生命已倦，毫无成效的饥饿。 　　我爱我没有的东西。你如此遥远。 　　我的厌烦与缓慢的暮色搏斗着。 　　但夜来临，并开始对我歌唱。 　　月亮转动它梦的圆盘。 　　最大的那些星星借你的眼睛望着我。 　　而因为我爱你，风中的松树 　　要用它们的针叶歌唱 ......

给个5分吧。 随笔胡说： 和中国诗人、西方诗人都不一样，有点超越性别，又有点大男子主义的居高临下，蔑视女性，还略带几分原始兽性，也可以说无处不描写爱情、性。多了一分接近自然的粗犷，少点中国人柔美、静谧、空灵。少点西方式的直白、高贵、张扬。感觉没有一点孩子气，和自然的美也不够协调。 诗中面包、麦田、玫瑰、女性的无数象征的反复出现，可以理解那片土地上的人对生存的渴望和恐慌，有多苦难，同时性赋予人生的另一层意义 感觉把情、欲、爱、色上升到了诗的高度，或者说用诗去伪装情、欲、爱、色。 你可以说他唯美，也可以说淫荡至极。 读诗还是得青春期 读这首诗作为看哲学脑瓜子疼时的调味品，诗读完了，哲学书还…… 读书笔记： 你是我贫瘠的土地上最后的玫瑰。 （在我荒芜的内心，你是永恒的玫瑰。） 请你像住进房子一样，住进我的离开 无数颗风的心在我们相爱的寂静里跳动。 你的眼睛深处燃烧着千万霞光。秋天的枯叶绕着你的灵魂旋转 孤独的。 有时清晨醒来，连我的灵魂也是湿的。 爱是那么短，遗忘是那么长 我喜欢你沉默的时候，因为你仿佛不在。 我喜欢你沉默的时候，你仿佛在遥远的地方。 让我跟着你的静默一起沉默。 让我和你交谈，用你的静默——（让我在你的沉默中安静无声。 并且让我借你的沉默与你说话。） 女人的身体，白色的山丘，白色的大腿， 你委身于我的姿态就像这世界。 我记得你去年秋天的模样， 灰色的贝雷帽，内心一片平静。 晚霞的火焰在你的眼里争斗。 树叶纷纷坠落你灵魂的水面。 我是绝望者，是没有回声的话语， 一个一无所有，也拥有过一切的人。 让我们看有多少星星粉碎在池塘里。 我的嘴巴像一只躲躲藏藏的蜘蛛： 在你身上，在你身后，胆怯又渴望。 是谁，用烟的字母，把你的名字写在南方的群星当中？ 适应我不知叫你吃了多少苦头， 我那野蛮、孤寂的灵魂，我那令他们惊逃的名字。 我甚至相信你拥有整个宇宙。 我要从山上带给你快乐的花朵，带给你钟形花， 黑榛实，以及一篮篮野生的吻。 我要 像春天对待樱桃树般地对待你。 你是我的，是我的，嘴唇甜蜜的女人， 你的生命是我无尽梦想的住所。 我的灵魂之灯为你的双脚染上玫瑰色， 我的酸酒在你唇间变得甜美许多， 啊，我黄昏之歌的收割者， 我孤独的梦多么相信你属于我！ 我的灵魂出生于你哀伤之眼的岸边。 思想着，影子纠缠于深深的孤独中。 歌唱的风穿行而过的号角。 与我的躯体系在一起的如此想哭的欲望。 所有的根在摇撼， 所有的浪在攻击！ 我的灵魂无止境地滚动，欢喜，悲伤。 思想着，将灯埋进深深的孤独中。 你是谁，你是谁？ 我思索，长时间跋涉，在你之前的我的生命。 在任何人之前的我的生命，我崎岖的生命。 你的乳房像白色的蜗牛。 一只阴影的蝴蝶来到你的腹部入睡。 我爱她，而有时候她也爱我 但是你，明晰的女孩，烟与穗的疑问。 你是风用发亮的叶子制成的东西。 你吞下一切，仿佛远方。 仿佛海，仿佛时间。一切在你身上沉没！ 你缠绕痛苦，你紧握欲望。 在那领土上， 从你的脚到你的额， 我将行走，行走，行走， 终我一生。 你穿行过世界，何其空洞 众生灵中 唯你有权 看到我脆弱。 寻找你，我并不苦， 我知道你会来 一个比你的深渊还要深的吻。 爱人啊，我爱你，爱你的清澈，也爱你的阴暗。 瓶中的酒偏爱延续昨日 转自他处：“唯有你的光辉，能像漫过山岭的薄雾” 我想吃掉你的皮肤像吞下一整颗杏仁。 我想吃掉在你可爱的体内闪耀的阳光， 你骄傲的脸庞上至高无上的鼻子， 我想吃掉你眼睫上稍纵即逝的阴影。 我寻寻觅觅，但无人能有你的律动 没有你眼睑下的光芒，我在夜里 迷了路，而在透明的襁褓里 我再次诞生，主宰自己的黑暗 我的生命被如此丰盈的爱染成了紫色 在这一段故事里，我是唯一的死者 你我曾寻觅一座洞窟，另一个星球， 在那里，盐碰触不到你的发， 在那里，悲伤不会因我的过失而滋长， 在那里，面包将长生不老。 围城：爱情多半是不成功的，要么苦于终成眷属的厌倦，要么苦于未能终成眷属的悲哀。 我不仅爱你的乳房，也爱 深蓝血液洒遍雾色的秋日。 啊爱人，你是被美人鱼和泡沫濡湿的玫瑰 当我死时，我要你把手放在我的眼睛上： 我要你可亲双手的光与麦 再次将其清新传遍我身： 我要体会改变我命运的那份温柔。 我要你继续繁茂，盛开， 这样你才能到达我的爱指引你的所有去向， 这样我的影子才能在你的发间游走， 这样万物才能明白我歌唱的理由。 即便我死了，也将看着你生活， 倘使你受苦，亲爱的，我将再死一次。 我喜欢你沉默的时候 爱是最温柔的暴动 ​“他诗歌中自然质朴的力量，唤醒了一个大陆的命运和梦想。”这是1971年聂鲁达获得诺贝尔文学奖时委员会的颁奖辞。 ​

聂鲁达的情诗滚烫又忧伤，写尽爱恋里狂喜与怅惘。完整收录经典诗作，直白浓烈的文字道尽心动、缠绵与别离。“爱是这么短，遗忘是这么长”，句句戳中心事，是跨越岁月依旧动人的爱情诗篇。