克苏鲁神话合集

考古王牌，密斯卡托尼克大学 ​人才辈出的阿卡姆小镇 ​外神庇护下害怕现身的地球之神 ​无垠且充满肮脏交易的冷原 ​引路人奈亚拉托提普，不可名状之雾阿撒托斯 ​犹格索托斯，旧神，旧日支配者，古老者，恶心的修格斯 ​太阳系之外的犹格斯，沉没的阿莱耶，疯狂山脉，和梦幻的卡达斯幻境，鱼腥味难闻的印斯茅斯 ​畸形，不规则，黑暗，恶臭，恶心，粘稠，阴森，疯狂，扭曲，腐朽，无知，痴迷，怪异，愚昧…不可名状，不可描述 ​克苏鲁体系，是不可抗拒的恐惧和疯狂的混合，对于巨大，神秘，边境之外小心翼翼而充满恐慌的探寻，每一步都像在深渊边沿挪步，哀嚎声不是在耳边而是直击心灵，黑暗也并非无形，而是化作各种触手鞭挞着意识。 ​《穿越银匙之门》包含着对于存在主义的思考 “那些我们称之为物质和真实的东西只是投影和幻觉，而那些称为投影和幻觉的东西才是真正的物质和真实” 电影《怪形》的原著也是《疯狂山脉》的改编 《印斯茅斯的阴影》有相关的主机游戏 洛夫特拉夫特笔下的恐怖不同于传统的西方恐怖，没有血腥的场景，没有肉体上的折磨，而是单纯的，用各种作用于精神上的形容词的巧妙组合，每一个故事中都没有类似于《逃生》的死亡追赶，也没有《电锯惊魂》那样的肉体切割，但正是这种晦涩的词汇，不经意间让思绪作用，沉没于不可名状的恐惧之中。 ​

翻译水平不错。奈何原著局限性太大，再锦上添花也不过是些许提升。 克苏鲁神话的目标受众就是 1910 年代的美国白人基督徒种族主义者。我等红旗下的共产主义接班人完全不能共情。 举例来说，里面充满了事前不准备，事中无支援，事后无总结的单人闯魔窟的作死行为。更典型的，文中充斥“渎神”二字，在我等非基督徒看来，不过是些无关紧要的小事，非要抬升到“渎神”的高度，真正是大惊小怪过度敏感。 引用个别人的评论，概括来说，克苏鲁系列常见的两大恐怖案例是，一，一个正统老白男突然发现自己祖上有黑人血统，真真恐怖之极；二，原来人类不是宇宙的唯一上帝的宠儿，确实恐怖到了极点呢。哈哈哈哈哈哈

全文充满细致的词汇描写、丰富的想象、多变的叙述角度，可以看出洛夫克拉夫特是极具文采和创造力的作家（文中与乏味愚昧的现实世界格格不入的卡特，或许正是作者形象的缩影)。可能因为运用了大量的比喻形容和词汇堆叠，故事读来有些晦涩难懂，但不影响对作者精彩观点的解读。文章不依靠怪异事物的堆叠来吸引读者兴趣，而是通过大量心理、环境的描写，为读者展现寂静时刻来自星空深渊的无名恐惧。或许因为创作年代久远，在科幻恐怖作品发展繁荣的当下，作品读起来反而有些平淡，看起来更适合作为创作怪异之物的必读素材库。相比之下，改编电影和克苏鲁风格的游戏更容易体验作者想要表达的心理恐怖（未过多了解跑团方面内容)。目前涉及克苏鲁元素衍生作品已经有不少，但个人感觉真正切合主题的不多；这种冷门题材的作品能吸引更多人注意确实令人高兴，但每次看到各类主观感情色彩浓厚的（二次元）作品时，还是挺感慨的。

真好看呀真好看，唯一可惜的是－如某个评价中所说的－长在社会主义红旗下，很容易就能与爱手艺先生的唯物主义信仰产生共鸣，这完全削弱了任何本应该期待产生的激烈的情感，一旦意识到恐怖的来源为一个具有形状的实体，不管是何等狰狞何等雄伟，也再不能逼迫自己陷入紧张刺激中，只能略带遗憾地冷静下来微笑鉴赏赞叹文字的艺术

洛夫克拉夫特的克苏鲁神话系列与其说是“神话”，不如说是科幻小说。在当时科学发明盛行、人们对科技积极乐观的形势下，洛夫克拉夫特的小说却写出来了在茫茫宇宙中人的渺小，并且总有很多东西人“无法理解”。 其行文体裁多是“伪纪录”风格，以谈话或第一人称叙述回忆居多，故事的真实感觉较为强烈；描写内容上刻意避免直接描写，“不可名状”、“无名”出现居多，力求创造神秘；怪物的细节上也是模糊的描写与恐惧的心理描写叠加，引导读者想象来表现未知事物带来的恐惧。可能是洛夫克拉夫特本就有精神疾病上的体验，也可能是他丰富的想象力，小说偏向于文章叙述者的经历与感受描写，通过第一人称表现出在“不可名状物”之前的恐慌与疯狂。 克苏鲁神话的体系建立于创造宇宙的“旧日支配者”上，故事则是发生在创作同时期的欧美地区，登场角色除了“旧日支配者”外，还有各种神秘的外星文明已经古老巫术与怪物。文章主要是叙述或回忆录形式，以“调查员”的普通人视角讲述一众人在这样的世界中的见闻与探险。故事《克苏鲁的呼唤》《大衮》《夜魔》等作品叙述人对于“旧日支配者”的一窥，而这些“旧日支配者”随在地球沉睡，其后代却已融入人群，《印斯茅斯之暗影》就叙述了大衮后代的人鱼混种；故事中还有不少神秘外星人登场，《超越时光之影》里可以将精神透视到任意时空的伟大种族伊斯，《黑暗中的低语》里来地球采矿并融入社会的米戈文明；地球上也是有着不少曾繁荣一时的文明，《疯狂的山脉》里创造地球大多数生物却毁于自己造物的古老者，《无名之城》里曾繁荣一时却因环境变化而衰落的爬行动物文明；另外，主人公“卡特”的梦境冒险也呈现了更多神秘的古神、巫术、魔法世界，《银钥匙》、《穿越银匙之门》《梦寻秘境卡达斯》都是他突破维度限制，在奇幻的宇宙探险的故事；另外，古人的巫术魔法与古老怪物也有一些文章，《家门口之事》里的灵魂互换魔法，《皮克曼作品的原型》《犬吠》《外来者》里食尸鬼等怪物；还有《自外而来》里学者通过机器获得超越维度观察高维生物最后疯狂的科技。 人的渺小与对未知事物的恐惧是克苏鲁神话系列的核心，如今克苏鲁已经成为了一个文化象征，表现为一种人类与无法理解的文明的接触史。从人的理性是无法完全认识世界这一观点，克苏鲁神话系列应该是一种非理性主义；从其维度、空间等设定上看，克苏鲁神话也是20世纪早期别具一格的科幻作品。

这一版的翻译是最好的！（个人看法）

怎么搞……我有点害怕那些变异怪兽的图片啊啊啊(⑉･̆༥･̆⑉)

洛夫克拉夫特的校准宇宙，不可名状不可直视 不可思考 不可思念。哦草，欧美女权是吧