昨日之歌（冯至文存）

冯至的《十四行集》完美的融合了西方诗体与东方意象，不做激昂的呐喊，也不用惊世骇俗的比喻，完全沿袭着传统诗歌沉静内敛的姿态，让读者透过现代诗的框架进入到中国古典诗歌的意境之中，如同一只青色的雨，静静地落在山河飘摇的岁月里。值得注意的是，虽说冯至的十四行诗是仿照西方传统诗歌的格式来创作的，但他依旧沿用了古典诗歌的某些传统，比如在《深夜又是深山》这首诗中作者这样写道：”深夜又是深山，听着夜雨沉沉。十里外的山村、念里外的市廛，它们可还存在？十年前的山川、念年前的梦幻，都在雨里沉埋。四围这样狭窄，好像回到母胎。"不难看出，作者直接沿用七言律诗的字数格式，但使用了现代的断句方式，让整篇作品产生外在形式上的工整性，整首诗语句凝练，清新优雅。之所以这样去写，是因为冯至察觉到了中国传统的诗歌所特有的形式美，他并不想舍弃这一点。而就是这一点点的保留，使得冯至在新诗领域中脱颖而出，他的诗没有那种怪异的生涩感，反而透着浑然天真的韵致。 虽说冯至有着较为保守的创作理念，但他却并不是一个没有创意的诗人。在《蛇》这首诗中，作者展现了他作为一个诗人特有的灵气。《蛇》是一首爱情诗，但作者却选择了蛇这个恐怖的意象，实在是令人感到惊悚。爱情和恐怖，表面上来看是两种不相关的元素，可实际上，它们有着深深的关联性。因为爱很多时候是孤独的，不可言说的，而本诗中的主人公似乎是陷入到了一种浓烈的单相思之中。冯至借由蛇这种令人厌恶恐惧的动物来比如”我“的寂寞，完美地展现了”我“复杂而矛盾的心理。蛇这种意象具有一种强烈的张力，一方面，蛇极具威慑力，另一方面，它总是被排斥在“正常”秩序之外。这多么像人类因为爱而产生的寂寞，爱一个人，思念一个人，有时候就是很危险的，即会燃烧自己，也会灼伤对方。诗人在诗中一边描绘蛇潜行的各种姿态，比如“月影一般地”，“轻轻地”，让读者的神经一直处在紧绷的状态，另一方面，他又用无比热烈的语言来表达自己的爱慕之情，这使得整首诗在情感上产生了强烈的反差，让读者在读完整首诗后依旧无法安置自己的情绪，反而陷入到了错乱、茫然的悲伤之中。 如果说《蛇》写的是爱情诡异而深邃的一面，那么冯至的另一部长诗《帷幔》则写的是爱情神秘而动人的一面。这首诗虽然是长诗，但毫无拖沓之感，它的语言风格平淡质朴，所用意象大多清冷忧郁，因此整首诗有一种凄美的质地。美丽的少女为了反抗家中安排的婚姻选择了出家，却在几年后对一个少年一见钟情，原来那个少年是她悔婚的那个未婚夫，因为被退婚所以立下终身不婚的誓言。而此时的少女却已经成为了尼姑，因此只能暗自悔恨，她只有每天守在窗前，等待少年每天从楼下经过。少年总是吹着笛。她也总是默默听着。最后少年选择了梯度出家，年轻的尼姑也死在了寺院。诗歌写的是错过的爱情，但从另一种角度来说，他们得到了另一种“圆满”。无论是这个少女还是那个男孩，他们的出家都不是为了放弃爱情，而是为了守护爱情，他们因为命运而错过，也因为命运而相遇，所以他们的心依旧还在红尘中，无法逃脱。这首诗借由一个荒谬的故事来展现命运的荒诞性，但因为有了爱，所以我们才有能力去抵抗命运的残酷，这也是作者所称赞的东西。 冯至早期的诗歌中有浓厚的宗教情结，尽管他对“天国”还心存怀疑，这种情结使他的诗歌染具备一种朦胧神秘的气息。而当他找到了人间的“天国”后（无产阶级劳动者创造的新社会），他彻底地与宗教决裂，《我们的时代》中，作者借由《创世纪》大洪水的故事。指出那些撑着诺亚方舟离开的人才是最不义的人，而那些留下来守护家园的人才是真正的义人。可见，这一时期的冯至的思想发生了很大的转变。或许是受到时代的感召，冯至的作品开始逐渐受左翼无神论思想的影响，他的基督情结也开始逐渐淡化。 早年的冯至无疑是走在时代前列的，他的作品保留了诗歌的传统，又很好地拥抱了西方的诗歌文化。可他的后半生中，再也看不到这样的努力。《我们的西郊》《登大雁塔》，诗人慷慨激昂的赞颂着新社会，但情感却流于庸俗，而到了《韩波砍柴》，作者诗歌中清新细腻的一面被彻底扫空，反而变得平庸粗粝。遗憾的是，从这段时期开始（1950年之后），冯至的诗歌变得越来越没有“诗气”，处处充斥着左翼的陈词滥调。比如 《各抒己见》中，作者希望“意象”不可以天马行空、任意驰骋，表面上作者谈论的是写诗需要遵循的原则，实则表达了一种对社会多元思想的抗拒，诗人试图用辩证法来感化“异见者”，这种矜持且自洽的姿态，很好地反应了作者保守的左翼态度。《我同情忧天的杞人》展现了对中国社会转型的焦虑和担忧，这也是他后期诗作的思想主题，其反复表明了自己对资本主义和享乐主义的负面态度，顽固地坚持着抵抗时代变革的立场。然而，其对传统的反对，其实不过是回归到了另一种传统的禁锢中，这也是诗人后期诗歌的缺损所在。事实上，这也是其对诗人这一身份的舍弃。在文学创作上，冯至本走在时代之前，但晚年的他逐渐放弃了对人精神以及情感的多元维度的探索，转而变得封闭、守旧，这何尝不是另一种天才的陨落呢。

冯至《昨日之歌》兼具婉约诗意与古典底蕴。上卷小诗婉转内敛，下卷叙事诗独树一帜。文字哀婉清丽，意象沉静，也难怪鲁迅盛赞其为杰出抒情诗人。

若是那初秋的夕阳， 淡淡地云彩似当年； 可是幻影不久便幻灭， 空剩下一轮明月在高悬， 破碎的心，让我狂野。

分为上下两卷，上卷为现代诗，下卷为叙事诗，冯至的叙事诗我第一次读，念出来才有那个节奏和情感流动的感觉，比故事好听。叙事诗里的一些独白和慨叹，很容易让人投入其中。上卷让我印象深的是一些赠予有人的诗，深情不舍中略带遗憾。

《昨日之歌》是冯至经典诗集，字句满是青春怅惘与温柔情思。《我是一条小河》《蛇》以别致意象写尽朦胧心事，婉转动人。诗作也映照出五四后青年的迷茫，兼具个人情愫与时代底色。文字清雅内敛，浅吟低唱间，百年诗意依旧耐人回味。

一直觉得近代的新诗不值得读，直到看到冯至被鲁迅评价为“中国最杰出的抒情诗人”。找来一读，的确，相较于同时期胡适、冰心等人的新诗，冯至的作品更加成熟自然，颇有一番风味。 整个看下来，这部诗集的确可以称得上“哀而不伤，乐而不淫”。虽然也有比较低沉的，像《绿衣人》、《残年》这些描绘当时那种沉闷心情之作，抒情却是克制的，读完之后给人的震撼却不逊色； 还有一些是写对爱情的歌颂与追求，比如说像《小艇》等，也是比较含蓄的，带着淡淡的苦闷，有些像年轻人多愁善感的情丝，也有一些比较直白的，兼有年轻人的活力与热情。 冯至受到西方唯美主义和浪漫主义的影响，擅长用象征、暗示等手法，所以经常在他诗歌中看到一些精妙的比喻，如《蛇》中，把“寂寞”比作“长蛇”，《小艇》里，用“采菱”比喻对爱情的追求等。 用词上，不难看出冯至受到了中国古代诗歌的影响，在他的诗里，“薜荔”、“青杏”、“飞絮”、“洞箫等意象，都是古代诗歌中常见的意象。 除了广为赞誉的《蛇》、《我是一条小河》、《瞽者的暗示》外，读的过程中也看到几首我比较喜欢的，比如说《遥遥》一首，写相思的绵长，那种触景生情的感觉，非常微妙且浪漫；《蚕女》一首借干宝的传奇故事入诗，叙事诗又兼顾了语言的舒缓反复，非常优美，这个故事也曲折传奇，让我想起了舒婷的《神女峰》。

中国1920年代新诗，各种诗派轮番登场，关注现实“为人生”的人生派；“绝端自由，绝端自主”的浪漫派；清新率真的湖畔派；追求格律的新月派…可偏偏冯至独树一帜，难以归入某一流派，曾被鲁迅称为“中国最为杰出的抒情诗人”。 他的爱情诗别具一格，他写爱情不单是写爱情，还能看出背后对人的哲思，如《我是一条小河》以爱情为切入点表现对爱情自由的追求却也蕴含着现实世界特别是人的荒诞性，《蛇》中也有对人的思考。 除此之外，冯至还将现代叙事诗提升到了新的高度。他深受中国传统叙事诗，德国谣曲和海涅等浪漫主义作品的影响。 《吹箫人的故事》《帷幔》《蚕马》《寺门之前》这四首叙事诗中我最喜欢《蚕马》 。冯至写爱情却不仅仅是爱情，《吹箫人的故事》写“爱情实现了的悲剧”他们为爱献出彼此的“萧”这个“萧”显然不是爱情而是人的内核，因为男主人公失去萧之后是痛苦的，是一种迷失的状态，这样就引发了更深的思考；《帷幔》那个为婚姻自由而削发为尼的少女，她逃离了规则，可她逃不开自己的心，清冷的尼姑庵冷不了一颗少女的春心，可只能在庵内以一种枯死的状态活着；《寺门之前》那炽情不变的和尚，他身上是灵与肉的矛盾。 《蚕马》那个帮助她找回父亲的深爱着她的白马，在死后依然要护她周全，护她安稳，爱至死不渝，究竟是它还是他，那或许是深爱她的少年，怪诞的情节背后却灌注了如此浓烈的感情，热烈却不张扬，浓烈却又潜沉“不似郭沫若的爱情诗，坦率，热情似火；不似《湖畔》派诗质朴自然，天真烂漫；不似刘梦苇杜鹃般啼血；也不似李金发的流于颓废感伤；冯至用奇妙的想象、幻想情丝，比喻和象征的手法，织成一幅幅爱的美锦。”

上卷以抒情为主，下卷以叙事为主，但作者都是以具体的景物事物，将自己的情绪思想表现出来，这也是意绪的客观化，使读者的脑海里对作者想传达的情绪更加形象，而作者的诗将现代主义手法与传统文人那种儒雅的气质相结合，在叙事的过程无不体现作者的情思，虽然作者仍在时代浪潮中苦闷彷徨，但他没有停止，依旧走在他所希望的路上。

这不是看的冯至的第一本说，还不错。 《昨日之歌（冯至文存）》作者冯至。 部分节选如下： 1. 眼前又是一春的落花飞絮…… 2. 天上沉寂，人间纷纭 3. 灿烂的银花，在晴朗的天空飘散；金黄的阳光把屋顶树枝染遍。 4. “红的，红的，红樱桃，”“青的，青的，青杏子，”——于今都哪里去了那半月前的飞絮？ 5. 忧思，能够令人衰老 6. 满院嗅着柳芽香，满地踏着残花瓣。 7. 雨丝缀在花之间，风丝挂在树之巅，你应该是个采撷人，花叶都编成你的花篮。 8. 那永不凋残的花朵，在我的心中注满了你漾漾地眼角的柔波？ 9. 为什么他的眼中，渐渐含满了清泪？谁将他的心扉轻叩，可有人与他合奏？ 10. 浅色的衣裙，又仿佛微薄的浮云。 11. 月光把他俩的箫声溶在无边的夜色之中；深闺与深山的情意乱纷纷织在一起。 12. 荒凉和寂寞也来自远远的山巅。 山巅的积雪被暖风融化 13. 骏马已经投入远远的平芜，同时也消逝了她面前的幻影！ 14. 荆棘生遍了她的田园，烦闷占据了她的日夜，在她那寂静的窗前，只叫着喳喳的麻雀。 15. 黄色的蘼芜已经凋残 16. 一霎时风雨都停住，皓月收束了雷和电；马皮裹住了她的身体，月光中变成了雪白的蚕茧。 有时候爱情动人，有时却如刀。 你还是要去爱！

冯至一定想不到，多年后有一个心浮气躁的女大学生为了完成毕业论文，苦读《昨日之歌》七遍。