还是得活在日常里啊

做个优雅的老人 我很反感地图炮和种族区隔，都属于底层的相互伤害，阿Q被赵老爷抽嘴巴后，回身就欺负更弱小的小尼姑，典型的阿三社会生态，因此支持国家惩戒小日子之外，对日本人的优点学习和借鉴才是大中华的文化自信。 日本因为天然环境恶劣和资源匮乏，文化特色有推崇“残枯”“静寂”的“侘寂”文化，对年轻人会造成躺平的消极，但对老人是不错的修养，节俭但不积攒，而是“少获取”。 在我们中国，生活节奏越来越快，“卷”已成为时代关键词。我们相信：幸福是奋斗出来的。拼学历、拼工作、拼娃、拼房子，哪怕节假日，也要带着孩子上补习班，安排旅游行程表，恨不得每一分钟都要“有用”。可在日本，“无用”反而是幸福的源泉。父母带孩子散步，不讲知识，只看云朵。幸福不是“成果感”，而是那一刻身心安稳的感觉。追求的不是“目标达成”，而是“情绪平和”。你以为无所事事是浪费，他们却觉得，那是生活的本意。 在中国，逢年过节要聚，朋友多是福，生活就是烟火气里的热闹。但在日本，在他们眼中，幸福并不一定需要陪伴，而是在自己的节奏中，不被打扰地活着。朋友可以有，但不需多。爱人可以有，但不能压迫。人际关系不是幸福的来源，而是一种需要拿捏分寸的平衡。你以为孤独是不幸，他们却觉得孤独是自由。你以为“富足”才是幸福，他们却觉得，“清空”才是自由。 中国的幸福，是一种“向外求”的状态：“我得拥有、得赢、得被看见。” 日本的幸福，是一种“向内守”的过程：“我不需要太多，只要自己心安。” 以上的文化差异，也印证日本变成一个老人社会，安静、平稳，波澜不惊，本书访谈也很“日本”的谈到拍摄时的细节，每一个镜头，说话的斟酌，委婉的语气而不伤人，日本书适合我这种老人，放平心绪，不适合年轻人，讲个真事：日本和芬兰年轻人最不习惯是中国人社交通讯的及时回复，他们的回复时间是以周计，惊呼中国人的“秒回”。由此就能解释中日经济的局面倒转，可如果是退休的老人就应该学会优雅，安闲幸福余生，同时闭嘴，不干涉，欣赏青春。 2025年#417

一直钟爱安安静静的日本电影，譬如《海街日记》《步履不停》《比海更深》《如父如子》等，所以树木希林这个演员的面孔可谓再熟悉不过。然而读了这本书我才知道，这是一位多么有个性的奶奶（时常让我想起佐野洋子😂），而她和是枝裕和导演之间如母如子、亦师亦友的深厚的感情，又是多么难能可贵。这本书虽然是导演的和演员针对合作过的电影和演员的对谈及手记，但非常全面和立体的展现了希林老师的性格魅力。真实、率真、毒舌、认真又草率……人从来都是多面体，正因为多面，才格外有魅力~ 跟希林老师学到的事： 1、对自己的专业和工作要抱有足够的敬畏心，足够认真去对待。 2、大部分的事情都无需做到极致，拿捏好balance，留一些裕度。 3、对于不需要自己的负责的事，要“无条件”服从于责任人。 4、不在乎别人的评价，坚持做自己，不涉及道德和法律的事，一切以我自己开心为主。 5、做生活的观察者，以第三者的身份看待周围的人和事务，观察、思考、记录、一点点实践...... 6、一旦过去了，就统统接受。

日本导演是枝裕和与演员树木希林，多次合作、相互成全。本书是他们跨越12年的生命对话，剖析表演、共同成长，随性坦诚，真挚动人……

一段段导演和演员之间的对话，仿佛在讨论工作方法，同时点点滴滴的讨论也流露出面对人生的态度。比如心平气和的面对生活，比如接近优秀的人也就想要成为优秀的人等等。 看了这本书对日本的是枝裕和导演产生浓厚的兴趣，不单下载了他的人间三部曲小说。也搜索了《步履不停》、《小偷家族》等电影🎬准备看看。日本的这类文艺片散发着淡淡的忧郁和慢节奏，好像缓缓慢慢的讲述一些人是怎样面对生活的。 其实在人生路上行走的我们，不分国度不分宗族都一样有着各种各样的焦虑、不安和压力。但有些人还是选择乐观的面对生活，认真地对待生活里的每一件小事，认认真真地生活。正如罗素罗兰所说：“认清生活本质后，依旧热爱生活。” 而这一份热爱就体现在日复一日的日常的生活中。

将对方毫无保留地纳入自己生命的图景，那人来时，张开双手拥抱；那人走后，一路目送，然后独自一人，认认真真生活和创造。

这本书是一本对谈集，由树木希林和是枝裕和的对谈记录整理而来，尽可能地聚焦于围绕“表演”这件事的谈话，所以更像是一本访谈录。于是就有别于其他根据树木希林的谈话整理而成的书籍，比如《一切随缘》和《树木希林人生遗言一百二十则》，这两本实际上都很像心灵鸡汤。这本书非常适合喜欢树木希林和是枝裕和的电影爱好者，能了解更多电影背后的细节，有些可能在观看时都没留意。 封面装帧设计非常用心，包括腰封、外面的封面和书籍内封，都非常喜欢。我是最讨厌书籍腰封的，尤其是那种写了XXX倾情推荐的，每次拿到纸质书第一件事，就是把腰封取下来扔掉。但是这本书的腰封让人不舍得扔掉，“无论是电影还是人生，其实都能归结于两句话——你要活成什么样？你活成了什么样？”腰封背面还按时间顺序，列出了树木希林和是枝裕和合作的六部经典电影，方便读者找对应电影来观看。 原书的注释部分翻译过来，非常有助于中国读者理解内容，毕竟对日本的剧作还是不太了解。不过建议可以把注释直接放在对应页下方，免得每次都要翻到后面去找注释。令人惊喜的是，连配图是枝裕和的日程本都翻译了，翻译真是非常认真。是枝裕和的日程本好可爱，画的树木希林卡通头像，还配上她的发言：“是不是听说我很不好对付呀？” 看到一半又发现了新的惊喜，一张书签！是日文原版是枝裕和画的树木希林卡通头像，很喜欢是枝裕和的风格。“感谢您与我相遇”，这是是枝裕和给树木希林写的悼词中的一句，悼词感人至深。 出演家庭剧出身的树木希林善于在细节之处表现人物性格，而是枝裕和捕捉到了寻常场景中的寻常动作，棋逢对手将遇良才。在电影中，并不是一定要用戏剧性很强、波澜壮阔的大事件来展现故事情节。“人世间就建立在平淡无奇的日常上，而这才是人世间的魅力所在”。 非常欣赏树木希林“且玩焉，生于世”的生活态度，一生中会遇到开心的事，也会遇到不开心的事，没什么大不了的。放松地来这世上走一遭，就会越活越有意思，越活越舒服。 PS：树木希林的女婿本木雅弘居然就是《入殓师》的男主，真没想到。

是感动死了，不知是我的感动指数低还是其他，尤其最后患病将死前，这段： 那天，您抓着我的胳膊，拄着拐杖走上舞台。临别时，您是这么对我说的: “忘了我这个老婆子，把你的时间用在年轻人身上。我不会再和你见面了。” 而且您说到做到。从第二天起，我数次约您出来喝茶，您却数次拒绝了我。我慌了。因为我还没有像您那样做好思想准备啊。您骨折住院的时候，我明知见不到您，却还是写了一封信，塞进了您家的信箱。信上写的尽是没能当面传达给您的感激，太以自 我为中心，真是惭愧极了。 转瞬间，您就离开了我们。 接到消息之后，我急忙回国参加了守灵会。三个月不见的您， 浑身散发着一种端庄而沉静的美。 在亲眼见到您的那一刻，我终于明白了。您不见我，其实是 对我的体贴。您是不忍心让我深陷在失去您的悲伤中。 我学着电影中那个没有血缘关系的孙女的样子，用指尖触碰您的头发与额头。 然后，我把您在电影中说的最后一句话奉还给了灵柩中的您。 我认为，当一个人死去的时候，这个人的存在就会遍及世间。 一个人为他人着想，而且能够这么干脆地断舍离，，，实在大彻大悟。

她也许是是枝裕和梦想中的演员树木希林有一种不由分说的真气。 而真气动人。 是枝裕和一定感觉到了她的那种真气，所以才和她有那么默契甚至堪称完美的合作，在树木希林去世后有这样深情回望的文字。 树木希林是那种没有长辈感的长辈。你如果在她面前表现得满怀尊敬，她对你也有可能不屑一顾。但真正懂得她的人会感到她的人性之光。不是伟岸，不是慈悲，而就是日常中的人性。 日常中的人性，这也成为二人最有灵犀的地方。 树木希林参演了是枝裕和的《步履不停》，饰演一位母亲。她在其中有些动作是剧本中本来没有写，但是她做了，而且自然而然地带出来了，那让电影本身更细腻，更接近于日常，也让是枝裕和由衷会心，而更钦佩。 在后来的对谈中，我们看到二人理念的契合。 树木希林说：“我觉得这部作品（《步履不停》）能让观众重新认识到，人世间就建立在平淡无奇的日常上，而这才是人世间的魅力所在。“这跟她的表演理念是一致的：”不是刻意演成什么样，而是像自然而然的呼吸一样存在于那里。“ 而树木希林是其所是的地方正是是枝裕和所希望达致的境界。是枝裕和说：““我想只用日常的事物制作这部片子。用具体的、日常的事物。……我想拍这种具体的东西，这与希林老师所想的‘在日常中感知到的东西’完美契合了。” 一切都刚刚好。 从书中所引他人的视角，作为演员，或不只是演员的层面，树木希林似乎都是不太好对付的。无论是对于人生还是拍影视剧，她都有自己的态度和想法，但这丝毫不妨碍她与是枝裕和彼此欣赏，互相成就。甚或说，树木希林的那种独特品性恰恰是成就她成为一个好的创作者的源泉。 像李安在威尼斯电影节上为梁朝伟颁奖时所说的那样，梁朝伟是导演梦想中的演员。我想，这话大概也是是枝裕和心里想对树木希林说的。只不过，树木希林在年龄上是是枝裕和的前辈，加上他的谦慎，即便他心里真这么觉得，他可能会觉得这样仍然有失恭谨。 那么，是枝裕和怎么评价树木希林呢？他没有很强烈的措辞，依然是很平实的用语： 如果非要把希林老师的魅力总结成一个词的话，那大概是“有趣”吧。树木希林是一个有趣的人。不是“精湛”，不是“快活”，也不是“有益”。说到底还是“有趣”吧。 一个有趣的人，她活在日常的骨子里。

读起这本书是非常偶然的，我对明星作者，大多数时候不能把名字和脸对上，但是最前面的一段对话体中，树木林希说：我觉得这部作品（步履不停）能让观众重新认识到，人世间就建立在平淡无奇的日常上，而这才是人世间的魅力所到。然后又一面感叹，能理解这种细腻型作品的观众变少了，更多人希望剧情朝着更戏剧性的方向发展。这话，和《步履不停》中的表演，那些真的都能触动我，比起如今一会儿就剑拔弩张地ai创作，突然又看到老艺人的说辞，就觉得好亲切，好怀念，好欣慰。ai永远没办法超越，她又滑稽又可怜又好笑的样子。在读书期间，又看了一遍《东京塔》，而书读到最后，树木希林也走入了死亡。她先在《东京塔》的角色中死亡了一次。我亲历了母亲的最后的日子，而她演绎的角色再一次让我泪流满面。而她在生活中潇洒决绝地离开，而在是枝裕和的描述中，尤其是后面的悼词中：当一个人死去的时候，这个人的存在就会遍及世间。我完全能够理解，我也常常在思念无处安放时，又觉得母亲与我同在，甚至有一天，我在我孩子给我拍的照片中，恍惚在自己眉宇之间看到母亲的痕迹。这本书，比《秋天的怀念》进行得更缓更深，如果还有机会，那就珍惜。如果已经失去，那就聊以自慰，也许还会再相见。

收获的不是什么人生大道理，而是一种近乎笨拙的确信： 好好吃饭，好好说话，好好面对今天～这些被我们当作“过渡”而忽略的日常瞬间，恰恰是唯一真实的东西 如书中所言:“人世间就建立在平淡无奇的日常上，而这才是人世间的魅力所在。” ps:看过希林老师的《日日是好日》《澄沙之味》《步履不停》《海街日记》《小偷家族》《比海更深》，都不是主角，但她自然的表演总让人留有印象