陈振濂学术著作集·民国书法史论
陈振濂
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陈振濂
本稿曾在《书法研究》1993年第2、3期上连载，以时间分期，列民国前期（辛亥革命前后）、中后期（即抗战军兴一1949年）的书法创作；又单列民国书法理论、民国篆刻创作与理论，共分四大章，概述了民国书法几十年的基本样态，并辅之以分析、推导、评论，尤其是对于一些重大历史事实，着意进行学术提示，从而勾画出这38年的历史状貌。尤其取“近代书法的出发点”作为导论，提出这一段书法时期的鲜明特征和独特定位，为读者了解民国书法提供了一个重要视角。本次结集出版，新增高清彩图版近百余幅，便对照阅读。
想到魏晋时期，时代动荡，士大夫们把书法当成一种的艺术寄托，让书法展现出可脱离实用性、文性的独立艺术性。 民国时期， 书写工具和白化文的急遽冲击下，让书法直接把本体的实用性、文性硬生生剥离，成为完全独立的艺术。对于如此源远守正的书法艺术，幸运还是不幸？生命力变弱了还是变强了？艺术性会更极致吗？我不知道答案。
（2025/11）人物为重点，抓住民国书坛突出现象，思路框架清晰，有助于初步搭建民国书法发展的脉络，很好的民国书法史论引路著作。 从资料和现象的拣选梳理，到古今中外视野下的解释，书法艺术理念转变的时代关捩，非简单材料堆砌，过去即现在，老牌学者的学术洞察力，值得一览。
吴昌硕是开宗立派的人物，门人弟子众多，已成气候。
批评是合理的，但是从陈振濂所主张的所谓“形式至上”为立足点的批评却不一定合理。 看了，又好像没看，今人著述一大弊。