中国绘画名品·张萱虢国夫人游春图

《中国绘画名品》为上海书画出版社继《中国书法名品》后的又一以中国美术史中经典作品为主体的系列丛书，本丛书选取了自魏晋至清末的经典绘画作品，以单幅作品、同画家的作品、同主题的作品、同题材的作品等为个体，预计出版100本。每本均由整幅拉页及分段赏析两部分组成，在分段赏析部分通过文字导读，将绘画中所呈现的情节、技法及绘画背后所蕴含的艺术、历史、文化涵意展现给读者。在行文上分为整图拉页、综述、作者介绍、辑封、作品简述、分段解析、递藏八个部分。本稿为《中国绘画名品》之《虢国夫人游春图》。此图传为唐代画家张萱所作，描绘的是虢国夫人带领一众仕女骑马游春的情景。其中人物形象及鞍马均生动形象，赋色雅致，是唐宋时代极具代表性的人物画。

“怀抱一女童的老妇人是虢国夫人。” 唐代女童的发型怎么和大人的一样啊？

点评过多从历史、时代甚至解谜方面入手，唯独对绘画风格、构思、技法方面介绍简单。

为什么不考虑虢国夫人是骑马踩鞍之首者呢？仅仅是因为首位穿着为男装？ 1.盛唐风俗，已经有女性作男子打扮，武则天、太平公主母女都喜男装出行。虢国夫人不羁之风格完全有可能扮作男子模样。“虢国每入禁中，常乘骢马，使小黄门御。紫骢之俊健，黄门之端秀，皆冠绝一时。”虢国夫人当年出入宫禁，就常常女扮男装。正是因为她有这样尊贵受宠的地位，才能肆无忌惮地穿男子装束。 2.虢国夫人得唐玄宗恩宠，封号称“出入宫掖，恩宠声焰震天下”，《新唐书》甚至记载了她与堂兄杨国忠“居同第，出骈骑，相调笑，施施若禽兽然，不以为羞”的“丑闻”，如此爽朗嚣张跋扈之辈，甘愿与胭脂女流同行其后吗？ 3.马群之首人着黑衣，在调和平衡画卷色彩的同时似乎也暗示着地位的尊贵。其马骑形象从画家描绘中也可看出地位非同寻常，马匹步伐相较其余人等沉稳大方，颇具贵门风范。 综上，虢国夫人在历史上被污名了太多，历朝历代似乎都喜欢揪着女子的品性不放，怒斥其行为放浪形骸，仿佛一女子不端庄唯唯诺诺就是犯了大罪。他们甚至懦弱卑鄙到不提权力丝毫，仅仅从良淑德型来批判女性，生怕后世女子意识到什么，或者潜意识把女性划分在权力之外。 无论是虢国夫人，还是杨贵妃、武则天，这些在盛唐时期大放异彩的女性，在朝代更替后忽然被人群起攻之，时代给她们开了一条极窄的缝隙，后世男性却因这条缝隙惴惴不安，每每新日都要用女戒女德三纲五常的废纸欲将这缝填满，哪怕这条缝已不复存在。

名实不符。原因之一，缺少一幅虢国夫人游春图的全景图；之二，这么短小的一本书，谁是虢国夫人的论述前后出现了一模一样的两处，也最后也没有给出图中到底有没有虢国夫人、是哪锅的答案；之三，分析了高缦靴、堕马髻，马鬃、马尾，卷首题签、卷尾钤印，就是不分析图中人物的神态动作关系，真是奇哉怪也。