博尔赫斯的面孔（格非作品）

前半部分是格非的随笔，读起来轻松有意思，后半部分是文学评论，有的没看过，挺难读懂。

没有太多启发的感觉，比较中规中矩的分析评论。安娜面临的最大的恐惧并不是上流社会的摒弃，也不是抛弃谢廖沙的后果，而是她不知道爱情的对象何时会停止这种爱，从而让她的全部牺牲彻底贬值，因此进入了嫉妒——怀疑——安慰——怀疑——嫉妒的怪圈，最终导致厌倦。车站月台是宿命。艾玛的死与“浪漫的梦幻”突然苏醒有关，一张张道貌岸然的面孔突然露出来的狰狞恶俗和残忍使艾玛猝不及防。“浪漫”在资产阶级现实社会中的处境。查理包法利宽恕情敌的反讽，传统的价值准则诸如诚实、忠恕和仁慈在现实社会中极剧贬值，就像爱玛的“浪漫”一样。福楼拜率先使用第一人称叙事，以往全知的叙事视角受到了限制。他是欧洲文学史上最早的要求作者退出小说并成功实践的作家之一。

有意思，格非这种老牌作家的作品就很值得读，能说，会说，敢说，文化思想思考批判样样都有，比现在那些畅销书作家不知道强多少倍。 这篇内容很杂，前部分随笔有意思，果然一群玩笔头儿的聚一起会有化学反应，想起余华他们踢球让史铁生守门，哈哈真会玩儿，跟我一样😎中间有些作者对文化、社会等问题的理解，让我开拓了文化层面和逻辑关系更多的理解。后面部分，作者对世界名著的解读，我没有读完，原因是一些作品我没有读过或者忘了，读起来很陌生，没有共鸣，很多内容很难理解。这本书，等再多读几年书，积累足够文化素养之后，再来拜读～

有思想，有深度，又很现实。看着看着，时不时的会让你掩卷反思。这也是我第1次认真的读格非老师的书。他让我感触颇深。

前半本栩栩如生 后半本正襟危坐。

这是看格非的第三本书，第一本是《望春风》，非常动人；第二本是《蒙娜丽莎的微笑》，很朦胧的感觉。 这本书如果是对格非感兴趣的话，可以读第一部分，可读性很强，是关于作者在上海华东师范大学读书的故事，以及如何一步一步从农村少年走向文学创作的道路，格非属于上世纪六七十年代走过来的那一批老一辈小说家，其中包括余华、苏童、西川、北岛等。 第二部分则是讲了一些文学界普遍有争议的一些作家的文学评论，对于没有读他们作品的读者来说，单单读文章本身其实是有深度，甚至是晦涩难懂的。比如废名、卡夫卡、托尔斯泰、赫尔博斯、马尔克斯、伯格曼等，他们的作品往往对后来的作家影响深远，包括作者本人，但是这些作家的作品让普通读者却望而生畏；不过影响力越大的作家受到负面的批评也越多，毕竟人性都有一个通病，曾经被膜拜的神最终的归宿是被打倒和铲平。所以作者其实也是有一种为这些伟大的作家鸣不平的意思。 希望我们都能理性的读书，记住自己的初衷。

格非交出的答卷，是一份你看了前半章，就像大拍桌子给他连连叫好，打上满分的存在。 格非为我们带来了一段父辈也许也快忘却，但封存于心的历史。匪夷所思的乡村趣闻，确确实实发生过，但离我们遥远的如同上个世纪的聊斋志异。

这是我读的第一本格非，前面的几篇让我觉得这个人写的真好，可以作为范文给喜欢阅读的孩子们分享，了解一下半个世纪以前这代人完全不同的求学之路！ 书的前面是作者自己经历的记录，后面算是“读书笔记”和学术研究！读书笔记这本部分，让我不由自主去跟西方那几个看过的人比较。明显，格非带着显著的东方味，相比较于西方作家对个体的重视，（哪怕是评价奥地利的卡夫卡）格非似乎总在批判社会和制度，尤其是资本主义，真的很学术！ 这让我反思自己的问题到底出在哪里，既然别人津津乐道的东西我不怎么接受，我想，我可以用那些我喜欢接受的东西来做对比，说说其中的不同！ 相比较于格非在这本书中喜欢的卡夫卡和博尔赫斯，我最喜欢的人是王二王小波，这个人无论是世界观还是写作技法，都是我最认同的，可能，王二的名字无法跟这些世界闻名的人相提并论，可能，我能喜欢欣赏的也只是二流的东西，但，我愿意成为他，愿意世界是他希望的样子！相比较于他们的宏大、无限、自由（没准，在我其实是故弄玄虚的代名词）但能在这样的层次上写出（同样）的表达：讽刺、幽默、智性、向往、认同、悲悯、荒诞和批评，我觉得还是同样的功力和功德，文字、文学这样的东西，何尝只有益没有害呢？用愿者上钩能糊弄了你认同光明，为什么就不能糊弄黑暗偏狭？信仰不是能让你爱你的邻居，也号召你杀死异教徒，去十字军东征、大is国？资本主义并不是突然出现的恶，它是社会技术发展后出现的更有力量更有效的新工具，怎么就那么被反对？是贫乏到找不着新目标吗？谁是洁白无瑕的义人呢？你是吗？！

之前先读了小说《江南三部曲》，再来看作者的这本相对更为专业的书，更加体验到开卷有益。小说写得耐人寻味，大气磅礴，文字优美，在现实与梦幻间转换自如，时间跨度大，人物鲜明，真的是一部很棒的中国式的百年孤独。而这本书就像是在听老师在课堂上讲述文学课程，一面是知识一面又是谈心。真的是很不错的阅读体验。

回忆妙笔横生，像是波拉尼奥的小说，比作者近年的叙事作品更加迷人、松弛，因为没有遮掩其知识分子的趣味。反而是写乡土、工厂、年轻人，总之是哪怕曾经熟悉现在已经陌生的生活，流露到笔尖总有些突兀、不真实感，如同春晚小品。