贼猫

《贼猫》（原名《金棺陵兽》）是天下霸唱作品中一部风格非常独特、兼具民国传奇与民间志怪色彩的长篇小说。如果说《鬼吹灯》是宏大的现代地底探险，那么《贼猫》更像是一幅用工笔勾勒的晚清民间异闻图卷。 ​小说以清末太平天国运动之后的湘军时期为背景，讲述了主角张打油（原名张小辫）的传奇经历。 张打油本是一个混迹于街头巷尾、不务正业的穷苦光棍。因机缘巧合在荒坟夜宿时遇到了神秘的“老头子”，并学会了观猫辨字的异术。他凭借几只身怀异能的奇猫，在乱世之中屡破奇案、化解阴邪之危，最终机缘巧合立下军功、封官加爵，但在这个过程中也看透了朝堂与江湖的险恶。 书中将民间传说中的“猫能通灵”发挥到了极致。天下奇猫各具异能，如灵猫能辟邪、贼猫能盗物、分金猫能寻宝。主人公不靠摸金符、不靠现代枪械，全凭对“猫性”与“风水”的借力来穿针引线。 天下霸唱最出名的标签是“盗墓探险”与“大团圆式的兄弟过关”，但《贼猫》在叙事风格、时代底色和人物塑造上都做出了非常明显的切割与突破： 以《鬼吹灯》《谜踪之国》为代表，核心是地宫解谜与机关探险，带有强烈的科学/伪科学解释（如磁场、地质结构、古代文明遗迹）。语言充满了京味儿、知青时代的时代话语，节奏明快、幽默紧凑。 而​《贼猫》偏向清末民初的乡野志怪。故事主要发生在市井、荒郊、破庙和州府官衙之间。书里写的不是宏大的帝王陵寝，而是俚俗的黑凶、炼尸、法术以及民间禁忌，极具《聊斋志异》和《阅微草堂笔记》的古风味。霸唱在创作《贼猫》时大幅借鉴了传统拟古小说和清代传奇的笔法。文字使用了大量清末话本、评书的措辞与节奏，对民间方言、俚语典故的运用极为考究，语言古朴沉郁，读起来像老茶馆里的说书人娓娓道来。 主角张打油是一个典型的清末基层小市民。他泼皮无赖、趋利避害、甚至有点市侩猥琐，最初的动机不过是“混口饭吃”和“发财娶媳妇”。他的升官发财充满了荒谬的偶然性，非常真实地展现了晚清乱世中底层小人物的挣扎与妥协。 《贼猫》可以说是天下霸唱在中短篇篇幅内文化底蕴与说书技巧结合得极其成熟的一部作品。它虽然篇幅不如《鬼吹灯》宏大，但胜在风格凝练、民俗味极浓。如果你喜欢中国传统的志怪传奇、老北京或清代市井风物，这部书会带来完全不同于现代探险小说的新奇体验。

再读《贼猫》，已是三十过半年纪，回想起十几年前大学时期初读此书，不禁感慨时光易老，青春难留，正如霸唱老师在这本书的后记一里所说，“不论是自己选择的道路，还是别人指点的道路，都未必就是正确的道路，不走到最后，谁都无法预料，我想这条道路就是所谓的“命运之路”，人的命运之路就在一次又一次的选择中逐渐刻画成形，而我们在这条“命运之路”上，无论愿意还是不愿意，都只能往前走下去。最终会是什么样子，那只能等最终盖棺定论的时候再说了。 好，说回此书，确实算是《鬼吹灯》之外，霸唱老师最优秀的基本作品之一了。语言流程，逻辑完整，插科打诨，如听说书。这本书中，对称诗句的运用（定场诗、结尾诗、总结诗，不知道专业该怎么说，叫切口吗？），堪称霸唱老师作品中之最，就像“四神斗三妖”系列里歇后语的运用一般，可见霸唱老师还是很有自己的想法，虽然有“炫技”之嫌，但怎奈我很喜欢啊！ 目前已经读了霸唱老师的全部作品，接下来，还有一本《谜中谜：天诛》，微信读书上霸唱老师的作品就算全部读完了（喜欢霸唱老师的朋友可以参见我主页整理的书单，不过是按照我的阅读顺序），大耍儿系列、马路吉他队系列，只能等上架了再来拜读，或者只能买纸质书了。

曾经听过说，历史书里除了名字是真的，其他真假难辨，小说反之。 书中这句话看到的时候，他只是借一个故事说着世道的种种，他说“耕牛无宿草，仓鼠有余粮”，拉犁耕田的黄牛一生辛勤劳苦，却连果腹的草料都未必够吃，临到老更要受一刀之苦，还不如那些窃粮搬仓的鼠类，吃着精粮，养得肥胖安逸。人世之中，往往也是如此，真正任劳任怨出力气做事的，未必讨得到什么好处。 现在的社会何尝不是，努力就一定会成功吗？答案不言而喻。 故事里的人在现实中也可以找到缩影，如果日子过得下去，谁有愿意过着把脑袋系在裤腰带的奔波。 动物尚知要知恩图报，可人呢？ 喜欢每一个章节结束后的那句评语，就像听评书一样，一口气跟着说书人的故事走到了故事的结尾。 意犹未尽。 今年，自己也养了两只猫，在我眼里猫的确是有灵性的。跟他们想处的时候，觉得他是听得懂，只是语言不通。 书中的哑巴猫让人很心疼，世人说他妨主，他一叫必定有灾难发生，故不详。殊不知他有一种能预测主人危险的能力，平时不叫，一旦叫起来其实在提醒主人要避险。 善良，却总被误解。 仁者见仁，智者见智，每个人能从贼猫中得出不一样的解读。

时隔多年，再次翻开天下霸唱的《贼猫（金冠灵兽）》，竟生出几分久别重逢的亲切感。这本书是我初高中时的读物，当年会翻开它，全因对《鬼吹灯》系列的偏爱——得知它与《鬼吹灯》的世界有所关联，便立刻找来读，如今重温，又读出了不一样的滋味。 书中的主角张三链子（又称张小辫子），作为胡八一、王胖子等摸金校尉的前辈，本身就自带“传奇滤镜”。他一人挂三枚摸金符的设定，光是想想就觉得气场十足；而书中描写的他斗林中老鬼、闯凶险关卡的情节，更是牢牢抓住了我的注意力。初高中时读，只觉得惊险刺激，跟着情节心跳加速；如今再看，除了依旧被紧张的剧情吸引，更能体会到张三链子身上那份摸金前辈的沉稳与果敢，也更懂他在险境中每一次抉择背后的考量。 对我而言，这本书不只是一个独立的冒险故事，更像是打开“霸唱宇宙”的一扇小窗——通过张三链子的经历，能隐约看到后来《鬼吹灯》里摸金校尉传承的影子，这种前后呼应的细节，让整个故事世界显得更完整、更有厚度。 时隔多年重温《贼猫（金冠灵兽）》，没有因为熟悉剧情而觉得乏味，反而多了些对角色、对故事背景的新理解。若是喜欢《鬼吹灯》，或是对摸金江湖感兴趣，这本书依旧值得一读。

书说：时可改，运可变，命不可逆也！！ 但我更感觉，这里面更多的是心理暗示，当某人告诉你，你做到了某事，就能得大运，而这个运，是你命里就带着的，你只需要这般这般，那样那样，你信了，于是你信心十足的往前冲，干劲十足的去做成某事，因为你从内心就知道，这是你该得的，也是你必须要经历的，即使过程中遇到什么难处，你也会想方设法解决，或者坚定的等待老天给你答案，就因为，你内心坚定！！！这是林中老鬼的伎俩，但对张小辫儿来说，却是希望！！ 但命数真的不可逆吗？得了钱财的张小辫儿，听了林中老鬼的话，没自己留着，分给了雁营的兄弟，所以有了一支队伍，这是林中老鬼说的命数，但因为所做恰好，这支队伍对他死心踏地，这就不是林中老鬼能知悉的。把狐玉还给老狐，终被报恩，这是林中老鬼所不能算的。 但我又是信天命的，算无遗策的林中老鬼，因为涉及自身因果，所以，留下了一两处无关痛痒的缝隙，也因为这些缝隙，终究让自己逃不开命数，而张小辫儿有了自己的命数。 感想：有时候，可以自己给自己一些积极的暗示，或许，事就真成了！！你要相信，这就是老天要给你的，因为你值得！！！

这本书共有三个版本，头两个版本的出版和发行日期，正好分踞在了我大学时代的首尾两端，一切都嘈嘈切切的，终究是连一本都没囫囵吞完； 这个版本是第三版（从封面和后记，以及出版时间可以看出来），从实体版到电子版上架，正好分踞在了国内疫情的首尾两端，自然而然，便有了大把时长可以挥霍在这上面——虽然拢共也就看了五个小时左右（有一部分时长看的是本地文件）…… 在读这个版本之前，我本来也有重温的打算，只是正好赶上第三版的电子版上架，无巧不成书，正好将第二和第三两个版本对照着读了，于是在此试作比较； 两个版本相较而言，第三版少了简介和推销性质的前言，不过那似乎本也并非霸唱本人亲笔所作，所以也无伤大雅； 正文则如霸唱初版后记中所言，由于创作过程的非连载性，所以几乎不必更易改之； 倒是两个版本都有的两篇后记值得说说，尤其是初版后记，几乎就是对于这个故事的最佳总结和评价——毕竟是作者亲笔的； 初版后记记叙了本书的创作历程，包括动笔时间、偷闲过程以及霸唱在诸部作品后记中，屡屡提到的一个创作理念：人言其声； 具体到这本书，最最重要的一点就是：因为是近代背景的故事，所以连叙事语言的风格特色，都向主角所居的时代、甚至是性格喜好上靠拢了过去——一如『鬼吹灯』里胡八一那语录起手的少年时代，张小辫儿的少年时代，自然也该是以和韦小宝差不离的说书体为特色最佳； 就这个角度来说，霸唱的创作理念，已经相当贴近纯文学领域里，对叙事语言的一种探索行为了，尤其是在本书尚为第三人称的情况下，叙事语言的风格，并不能像第一人称那样，帮助作者塑造主角的性格和形象，于是这种探索，便显得愈加难能可贵——我上次遇见对创作理念肯用心如斯的作者，还是在毛姆那儿； 值得一提的是，两版初版后记居然并非完全一致：前一版的前半部分少了一个有关宿命论的电影举例佐证；后一版结尾处则少了对猫猫插画作者的鸣谢——毕竟猫猫插画都没了，删了也可省去新版读者的疑惑吧——旧版插画里的猫猫画得真的很棒，尤其是灵州群猫的首领金玉奴； 至于再版后记，不仅篇幅极短，而且几乎没有改动，颇有金庸亲笔写给自己新版作品集自序的简慵之风；而这两位，也恰好是我个人认为，最会讲故事的两位中文作家了； 最后再插句题外话：我最早读《鬼吹灯》和《贼猫》时，还只是个十六岁的少年，那时我便想，我什么时候能写出这样的作品？又一个十六年过去之后，我惊奇地发现，这本书第三版的实体版和电子版，正好也分踞在了我第一部小说创作时间的首尾两端；而读者们最喜欢的桥段章节，恰好也源自我肯用心琢磨出来的创作理念——我想，我应该算是写出类似的作品了——至少，也算是入门了； P.S.书末的两篇后记，第二篇应该是后来新增的，我读的时候还是没有的，只有第二版的后记，孤零零的附在第三版书末……新增的那篇，看样子，应该就是第三版的本物后记；

2008年，我事业谷底，健康隐忧，人生观也谷底。对前途充满迷茫，不知道怎么走才是路。偶然认识的一位朋友送了我一本《贼猫》，当时是一群人在ktv欢歌艳舞，我却格格不入的捧着书看入了迷。虽然书本身不是什么了不起的作品，但不得不说霸唱讲故事的本事实在够好，依然把我抓了进去。此时有人说让我唱一首，我鬼使神差的说，我不唱了，我决定了，我要当个书呆子。从那时候起，我坚定了自己漫长的读书路。一年后第一次发财，然后破产，然后又发财，又破产。轮回来轮回去，看懂了很多事情，有了现在真的不迷茫的自己。疫情期间，我又经历了一次发财到破产，现在正走在下一次发财的路上。但是这些都不重要了。人生经历，事业本身，因为自己产生的价值，才是真正的意义。

挺好的一本小说，故事情节跌宕起伏，引人入胜。我是在新疆旅游的路上打开这本小说的，因为不同景点之间距离远，一天大部分时间都是坐在车上，我就在懒人听书找到了这本小说，花了七天时间把它听完了。 特地打开本书的后记，了解了作者创作本书的一些心得。最早当然还是被《鬼吹灯》吸引而来，《鬼吹灯》在我心中一向来是神作，所以我对天下霸唱的文笔很有信心。这本小说也果然没有让我失望。列举本书的几个优点: 一是语言很有说书人的特质，里面很多打油诗读起来朗朗上口，每到情节惊险处就是欲知后事如何，且听下回分解，的确把读者的胃口吊起来了。 二是主人公其实一反一般小说主人公正派的形象，张小辫的形象从开始就不甚伟岸，又是瘦猴一般的形象，加上还偷鸡摸狗，穷神转世。但是真论起来他也是为时代所逼，毕竟没做过什么伤天害理的事，甚至阴差阳错下做了很多为民除害的好事（尤其是清除白塔邪教的举动）。这个人物像是大时代之下的一叶浮萍，不知归处。他在本书的行为多受林中老鬼指使，我倒挺好奇在林中老鬼死后他的那些故事（后记中了解到《鬼吹灯》中有，我自己看得很简单，这一部分没看，接下来补上）。 三是作者对各种历史典故和奇闻异事了解颇多。一是在清咸丰年间太平天国和清军之间的颇多交锋，对于我来说只隐隐记得高中历史书上那几行字的记载，脑子里冒出来洪秀全、石达开这几个人名，以及拜上帝教等等。金棺村一众村民，都因为太平天国和清军混战而一夜之间全村覆灭，让我认识到战争的残酷。我是安徽人，记得以前听说太平天国时期安徽人死亡极多，我原以为是太平军所杀，在看到本小说时特地去查了一下，才发现罪魁祸首竟然是曾国藩为代表的湘军，他们犯下了不知道多少屠城的恶事，只因怀疑民众中藏匿了太平军。反倒是太平军作为农民，军纪严明，不轻易屠杀老百姓，杀得多是地主豪强。却最终又被这些掌握文化主动权的地主豪强篡改历史，粉饰了清代统治者的丑恶嘴脸。二是文中对造畜之术的描写。看得小说多了，不少小说中都提到将人裹上狗皮、猴皮以做杂耍之类的骇人听闻之事。如果历史上真有其事，那人性之恶实在是难以估量。三是作为本书主角的“猫儿”，其中描写也非常传神，尤其当下养猫盛行，虽然我不养猫，但是每次作者在描写各色猫的形态动作时，都有栩栩如生之感。 总体上很推荐这本小说，只觉得还不够长。毕竟本书历史阶段主要是集中在清军和太平天国对抗期间，后面如若能将人物置于更加广阔的历史背景下，写写义和团、英法联军、国民党、共产党，我相信会更加精彩！

写得特别好！自从初中第一次听艾宝良播讲鬼吹灯就开始喜欢天下霸唱的书！贼猫之前也看艾宝良播讲了，不过我以为是取宝那种？当时还是更喜欢盗墓的所以没听，现在直接来看原著，写得真的很好！ 首先就是这个行文风格，是书评式的，我觉得听书可能比看好一点。时间是清末左右吧，人家说话也很符合当时的背景，比较文言文，不像有的小说设定古代还插一堆现代话和梗。不过有个缺点就是人物塑造我感觉有点少，小凤很早就退场了，孙大麻子后面也死了，前面都没有三人羁绊的感觉所以这两个人物退场也没有特别大的感觉了。 我个人喜欢抓老鼠和尚和白塔真人的两卷，第五卷是我觉得最普通的。造畜教这条线能写长一点就好了，太短了感觉很轻松就剿灭了。最后结局也可以。 总得来说除了我童年滤镜之外，这本书确实写得非常不错！

奇诡造化 精巧布局 神秘莫测 云谲波诡 人生可以说是一个没有地图的迷宫 起点是出生 终点是死亡 因为在人的一生之中 每时每刻 随时随地 都会面临着无数选择 似乎充满了无穷的可能性 而当你停下脚步回首来路的时候 也许就会发现 人生迷宫中错综复杂的岔路虽然多 得数不清 但绝没有回头路可走 从起点走到终点 只会有唯一的一条道路 或是成功或是失败 不论是自己选择的道路 还是别人指点的道路 都未必就是正确的道路 不走到最后 谁都无法预料 这条道路就是所谓的命运之路 究竟如何选择正确的道路？ 以及 究竟怎样才算是正确的道路？ 已经走过的道路是偶然还是必然？