最美莎翁经典剧作集·暴风雨

2026.9.6 *图书馆纸质书，Norton Edition by Peter Hulme，里面还按主题分类包含了很多essays作参考，好书好书！ 想象一次圆满的告别。自得知《暴风雨》是莎士比亚的晚期作品，阅读时便不得不反复揣度其中的种种落幕之迹。如果把它放在传奇剧的框架下解读，就能发现其中既有对家庭秩序、权力关系、奴役与复仇种种元素，又走向一个美满光明的结局。Ariel被Prospero放走，Antonio被宽恕，我总想感叹莎翁最终还是给予了舞台一个Happy ever after… Prospero最后的独白实在动人。创作者如何以戏剧的方式道别？But release me from my bands/With the help of your good hands./Gentle breath of yours my sails/must fill. Or else my project fails… “唯有观众的掌声和欢呼能张满我的风帆/带我驶向戏剧的彼岸”。在这里引用b站一个博主@放绵羊的星星星 的观点：戏剧带人们进入幻想，而只有观众的掌声宣告幻想结束；这也是作为创作者的莎翁released的唯一方式。然而想象并未终结；我们借着他的诙谐、深刻，借着他的洋溢、静谧，清晰地进入了一个可以被无限阐述的世界。亨利詹姆斯在1907年为《暴风雨》撰写的序言可以概括我对莎翁全部的感受：It is by his expression of it exactly as the expression stands that the particular thing is created, created as interesting, as beautiful, as strange, droll and terrible— as related, in short, to our understanding and our sensibility…. “正是通过他的表达，恰如其表达本身，那个特定的事物才被创造出来，被创造得如此趣味横生、光彩夺目；被创造得如此怪异、滑稽、可怖——简而言之，它与我们的理解与感触息息相关。”

魔杖被折断，书籍被沉入海底，暴风雨过后，绚烂的伊利斯必将踏着彩虹临幸人间。古典的曲调闪烁着人性的光辉，也许它真能指引我们渡过悲泣。

莎翁在这里呈现了一出理性的复仇，说不上悬崖勒马，给我的感受算是一场精心策划阴谋。 米兰公爵普洛斯佩洛因钻心学问和魔法不问世事而遭到亲弟夺权又驱逐，万幸他带着女儿在海上活了下来，此处提到了大臣贡扎罗偷偷在船上为他们留了食物。后来，普洛斯佩洛在女巫的残忍禁锢下解救了精灵但却仍然奴役它们，机会来临时，他安排精灵去海上制造暴风雨，并将船上人分别救起。他先让那不勒斯王子见到并爱上自己的女儿，从而通过联姻稳固地位，后救那不勒斯国王而使其感激不尽，同时令其看清国王弟弟和公爵篡权弟弟的真面目，此时的联姻仿佛得到了升华，进一步强化王权……老成的大臣贡扎罗一味说乐观向上的漂亮话，有时令人幻视成“和珅”，但在剧中没有什么危害人的动作。（略过女巫及卡利班，待读过玛格丽特改编后再评） 在剧终时，莎翁用一段诗词来写普洛斯佩洛放弃了魔法，“……你们有罪过希望别人不再追究，愿你们也格外宽大，给我以自由！”有人说这也是莎士比亚对剧作的告别，但我看最后两句所写的“宽恕”与咱们孔夫子“己所不欲，勿施于人”有些异曲同工，希望“祖宗们”的通透多多影响后人。 当然，这是米兰公爵复位成功且与那不勒斯缔结姻亲后的事了。

“你们有罪过希望别人不再追究， 愿你们也格外宽大，给我以自由。” ——————————— 《暴风雨》莎士比亚关于复仇的乌托邦。比起《哈姆雷特》的惨痛，《暴风雨》的圆满让它如同蜃楼一般无以安放，于是莎士比亚选择将它放置在孤岛之上。

我觉得暴风雨的精彩在于多线叙事推进，这可能在当时的戏剧中属于玩弄时间线并巧妙在结尾重叠的先进方法，在现在经过诺兰这些大师的精妙展现，我们可能已经习以为常了。但这部剧的各种转折之后结局收尾我觉得过于夸张和草率了，复仇和宽恕是古典故事的经典主题，但这部剧最后的宽恕到来的太快，虽然他看到自己女儿爱上了愁人的儿子会引发想法的变化，但我总觉得这样引发的结局过于快乐和完美了，脱离了其他更加真实的作品。

《暴风雨》是一部有魔法、政治斗争、自然灾害、爱情等多种元素，但都浅尝辄止的合家欢喜剧。 普洛斯彼罗曾是米兰公爵，却被弟弟安东尼奥篡位，被迫带着女儿米兰达流亡小岛。在这小岛上，他救下了被女巫囚禁的精灵爱丽儿，同时俘虏了女巫的儿子凯列班作为仆人。 他利用爱丽儿的力量让自己的仇人经历暴风雨，在海难中汇聚到他所在的小岛上，用手段折磨他的仇人，但只要他的仇人悔改，他就原谅对方，最后要求重新得到他原来的地位，跟着他们离开海岛，也不再使用强大的魔法。 无论是主线还是支线，都写得浅薄而随意。 米兰达和腓迪南的爱情，就只是他随意地几句的阻拦，然后就在一起。 他的复仇，也不过是让那不勒斯国王知道失去儿子和流落孤岛的痛苦，而他最直接的仇人他的弟弟，也随意地就原谅了他。 凯列班的报复线，跟个小丑似的被折磨一下也就结束了。 爱丽儿的自由追寻，只不过是被当做普洛斯彼罗的工具，在他想要干什么的时候，通过她来实现，最后就得到了自由。 普洛斯彼罗的魔法，也跟莫须有似的，都是通过爱丽儿的力量来实现，没有更多他的魔法力量的描绘。 完全是一部如同大纲般的戏剧，很多都没有展开叙述。

仍然没有对怪力乱神和不劳而获祛魅。 「五英寻的水深处躺着你的父亲， 他的骨骼已化成珊瑚， 他眼睛是耀眼的明珠； 他消失的全身没有一处不曾 受到海水神奇的变幻， 化成瑰宝，富丽而珍怪。」 「这岛上充满了各种声音」 「那时在梦中便好像云端里开了门，无数珍宝要向我倾倒下来；当我醒来之后，我简直哭了起来，希望重新做一遍这样的梦。」 「如同这虚无缥缈的幻景一样，入云的楼阁、瑰玮的宫殿、庄严的庙堂，甚至地球自身，以及地球上所有的一切，都将同样消散，就像这一场幻景，连一点烟云的影子都不曾留下。构成我们的料子也就是那梦幻的料子；我们的短暂的一生，前后都环绕在酣睡之中。」 「这个奇丑的恶汉的母亲是一个很有法力的女巫，能够叫月亮都听她的话，能够支配着本来由月亮操纵的潮汐。」

篡位的弟、流亡的他、坏事的仆人、美貌的女儿和一见钟情同样美貌的仇敌的儿子。 唯一不同的是主角竟然会魔法，你都有那么大的本事了区区王位何足道哉 目前还是不太理解东西方文化间的差异，西方的政斗好像都较为温和，政斗失败方还能携家小流浪，目前看的莎翁笔下的政斗失败角色要么在森林里要么在荒岛上，李尔王也只是落魄了些，比较少下死手以绝后患。雅典那时候陶片放逐好像也只是赶走，封顶才20年财产和社会地位甚至会保留，有个老头也是在别的城邦流浪了十几年后又回到雅典。对比我们的历史，这么温和只存在春秋以前，到战国就开始逐渐弑父杀兄，赶尽杀绝。(可能也不对，后面看了其他的了解一下再说吧)

《暴风雨》是莎翁独立执笔的最后一部戏剧，代表其二十年的艺术生涯迎来终结，即莎士比亚的“天鹅之歌”。 整体趋势呈高开低走：第一幕颇具恢宏格调，海上狂风巨浪间人声此起彼伏，作出性命攸关的紧张气氛，另一侧岛内老者对魔法的运筹帷幄富有吸引力，与女儿的交流则伴随大量背景信息释出，思路清晰、情绪饱满、精神投入，各人身上都暴露出善恶的两面性；二三幕的推演将故事降级为小品，君臣交互更多属于吐槽役的表演而话题不紧凑也不对剧情进展起任何帮助，好在(朱生豪译本也算)口齿伶俐、金句频出；四五幕一幅“不想写了”的模样，各用一景叫角色自述作者给的安排就匆匆收尾，一见钟情的踏入婚姻殿堂，有仇必报的放下心中怨念，意思意思得了。 致收场辞的普洛斯彼罗很大程度上就是莎翁本人的写照，折断木杖后放走了魔法，留给海面的只有宁静。

只能说…蛮奇幻的，莎士比亚的另类作品，虽然也显着人文主义精神，歌颂理性，然而也讲宽容与祈祷。很难讲…故事有点离奇。