范成大杨万里集

先说范成大。 范成大（1126-1193），字至能，号石湖居士，平江吴县（今苏州）人，绍兴二十四年（1154）进士。父亲范雩（yú）是宣和六年（1124）进士，官至秘书郎。母亲蔡夫人，是北宋四大书家之一蔡襄的孙女，所以范成大也善书，书法清新俊秀，典雅俊润，但他为诗名所掩，书名不彰。 范成大仕途生涯中最惊心动魄的事，是乾道六年(1170)的使金之行，这次的出使任务只有一个：更改“隆兴和议”条款。 “隆兴和议”是南宋与金国订立的第二个屈辱条约，主要内容除了割让土地外，还要进贡大量金银绫罗，金宋两国皇帝改“君臣”关系为“叔侄”相称，“递交国书”的礼仪延续第一个屈辱条约，也就是“绍兴和议”的礼仪规定：凡金使者至，捧书升殿，北面立榻前跪进，帝降榻受书，以授内侍。这让当时的宋孝宗备觉屈辱，而且很后悔签订“隆兴和议”时，居然忘记更改“受书礼仪”。 宋孝宗夜不能寐，想派使者出使金国。但是无故更改“隆兴和议”条款内容无异于向金国挑衅，思来想去，找到一个堂而皇之的理由：向金国索求北宋诸帝陵寝之地，并请更定受书之仪。但更改合议内容的文书不属于正式文书，必须由使者自己提出。 换句话说，这是一次“非礼派使”，不是礼节性的外交活动，用“挑衅”来形容也无不可，使者有可能“非拘即杀”。 金人素来恃武骄横，人莫敢行，但范成大置生死于度外，慨然受命，以起居郎借资政殿大学士衔，充“祈请国信使”北行。孝宗自己也深知，范成大此去凶多吉少，有可能出现第二个“苏武牧羊”。临行前，赵昚（shèn）对范成大说：“朕不败盟发兵，何至害卿！啮雪餐氊（zhān），理或有之。”范成大安排好家事，做好了一去不复还的准备，慨然赴金。当时金国的迎接使者仰慕范成大的名声，以致于效仿他戴巾帻。 到了金廷，范成大首次呈进国书，言词慷慨，金国君臣正认真倾听时，范成大忽然上奏道：“两朝已经结为叔侄关系，而受书礼仪没有确定，我这里有奏章。”于是把插在腰上的手板拿出。金世宗完颜雍大吃一惊，说：“这难道是献书的地方？”金朝群臣用手板打范成大，要他起来，范成大“屹不动，必欲书达。”这令金国上下十分震惊，金太子甚至想杀死范成大，经越王阻止才作罢。 双方陷入僵持，金世宗被眼前这个男人的勇敢坚毅所折服，他钦佩这个文官居然有舍生忘死的勇气，最终收下了奏折，但只允许南宋奉迁陵寝，归还了宋钦宗的梓宫，其它申请一并拒绝。尽管如此，范成大的气节还是得到南北朝野的一致称誉。 淳熙五年（1178），范成大以中大夫除参知政事（宰相），达到了他一生仕宦的巅峰，但仅两月后便遭馋落职，晚年隐退家乡石湖，过了十年田园生活。 这本《范成大杨万里集》，前面一半都是范成大的诗词，按照时序，选取了他的代表诗词作品。他的诗词题材较为广泛，或国计民生，议时论政；或山川行旅，自然景物；或田园风光，风土节序；或亲友交谊，感叹人生；或厌倦游宦，自抒情怀……他的诗，入选小学课本的是：《夏日田园杂兴·其三十一》 昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。 童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。 还有《四时田园杂兴·其二十五》也很有名： 梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。 日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞。 《田园杂兴》是一组诗，共有60首，写的都是田间地头的农事，清新自然，我都挺喜欢，最喜欢的一首是《春日田园杂兴·其五》： 社下烧钱鼓似雷，日斜扶得醉翁回。 青枝满地花狼藉，知是儿孙斗草来。 不过，范成大的诗，最打动我的是这首： 《州桥》 南望朱雀门，北望宣德楼，皆旧御路也。 州桥南北是天街，父老年年等驾回。 忍泪失声询使者，几时真有六军来？ 作者没有用一个“痛”字，然字字血泪，悲从中来，家国之痛，尽在字里行间。 我第一次看到这首诗时，是落泪的。 再说杨万里。 很小的时候，我的课本里就有这首诗：“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”；夏日里每次看到西湖里的荷花，也会想起“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，特别贴切。但我对作者总是印象模糊，生平事迹几乎不知道，只会背“作者南宋杨万里”，因为考试一般也就只考到这个程度。 杨万里（1127－1206），字廷秀，号诚斋。吉州吉水人，南宋著名爱国诗人，与陆游、尤袤、范成大并称“南宋四大家”，又称“中兴四大诗人”。因宋光宗曾为其亲书“诚斋”二字，故学者称其为“诚斋先生”。 这次翻开《范成大杨万里集》，才知道原来范成大和杨万里是好友，也发现杨万里的诗不仅只囿于自然山水和琐细的日常生活，他也有忧国怀民之作，只是为其“诚斋体”所掩，知名度反而不高罢了。 回忆了一下孩子的课本，大约收录了杨万里五首诗。《小池》蜻蜓立小荷，《宿新市徐公店》儿童捉蝴蝶，《稚子弄冰》一连串的动作、声音描写定格有趣画面，都观察精微，善于捕捉自然界中不易为人察觉而又转眼即逝的瞬间；《晓出净慈寺送林子方》里水天相接，红绿映照，显现层叠铺开的夏日西湖风光，《过松源晨炊漆公店》以群山万壑比兴人生，“山中物物是诗题”，以至于姜夔对他描摹大自然的艺术天分很是佩服，所以戏言“处处山川怕见君”。 我也很喜欢另几首他写孩童的诗，新奇而风趣，让人不禁莞尔一笑。 闲居初夏午睡起·其一 梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。 日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。 闲居初夏午睡起·其二 松阴一架半弓苔，偶欲看书又懒开。 戏掬清泉洒蕉叶，儿童误认雨声来。 舟过安仁 一叶渔船两小童，收篙停棹坐船中。 怪生无雨都张伞，不是遮头是使风。 桑茶坑道中 晴明风日雨干时，草满花堤水满溪。 童子柳阴眠正着，一牛吃过柳阴西。 杨万里的诗语言自然活泼，清新流畅，更不避俗，直以口语入诗，富有浓厚的生活气息。对于“诚斋体”，钱钟书先生有一段人物对比评论最为精当:“放翁（陆游）善写景，而诚斋善写生。放翁如图画之工笔；诚斋则如摄影之快镜，兔起鹘落，鸢飞鱼跃，稍纵即逝而及其未逝，转瞬即改而当其未改，眼明手捷，踪矢蹑风，此诚斋之所独也。” 忽然想起有一首并未收录在这本书里的诗，我三年前看到，现在还记得： 庚子正月五日晓过大皋渡 雾外江山看不真，只凭鸡犬认前村。 渡船满板霜如雪，印我青鞋第一痕。 自古霜雪二字，大多形容行路艰辛，然而，在杨万里的行程中，雾遮江山，鸡犬相闻，有动有静，有声有色，村庄，渡船，搭板，由远及近，最后定格成一个踩在霜上的脚印。青鞋印霜之乐，是童心未泯，是敏锐感知，是豁达乐观，十分清新可喜。 那个霜上的鞋痕，可不就是“摄影之快镜”——一张咔嚓快门声中留下的照片么？

杨万里的诚斋体诗虽不见大手笔的佳句，却极多奇思妙想和清新用词，观察角度出人意料，于平淡中升华出浓浓诗意。很适合现代人习诗的楷模。

诗集做得很用心！每首诗都会先交代诗人作诗的背景，诗中有角标标注字词的释义（很方便，省去了频繁翻页之扰），结尾还有编者对诗歌的翻译。交代写作背景考据细致，能反映诗人当时的写作缘由，翻译字顺文从，曲尽其妙。