荆棘丛中的微笑：吴安

如果《小丛》像切肤的回忆录，那么《吴安》就更像意识形态把控下，通过悬浮想象剪辑拼接史料的合成品。人物形象、情节逻辑不及前作丰满流畅。 日本人、汉奸等反面形象被刻画地没有丝毫人性，只是扁平工具，此时意识形态的铁锹埋葬了作者的那颗和平主义的悲悯心。 当吴安被卖给陈随民，我以为代表着吴二毛放弃良民证甘愿赴死，结果他拿着良民证找到了工作。陈半欺骗二毛卖吴安，吴二毛不问清楚渡江门路就轻易决定卖儿，这不像一个慈爱负责的父亲所为。且他从来不问吴安的意见，就自以为是地以“我为你好”决定了儿子的未来。即便后来后悔了，最先想到的不是是确认吴安是否出城，却满大街乱转。更何况，作者没有批判审视的意识，而是不断拧巴地找补。吴安父子两次擦身而过，镜头感很明显，但强行以遗憾煽情的套路不是一个高明编剧的手笔，因为虽然根源在战争，但离散是陈的欺骗与吴的自以为是直接造成的。这种卖儿的处理远不及前作江边妇女拉着金老板卖儿时的那声笑令人震撼。 《小丛》金玉在前，《吴安》便显得逊色。虽然诚意与手法不足前作，但在这个题材里面，也是能够清爽地打动人心的了。