当代（2023年第2期）

上一次读蔡骏，是高中的时候读他发在《萌芽》上的《黄浦江上的白雪公主一夜》，几年过去，蔡骏的叙述突飞猛进。叙事节奏和情节的切换自然流畅且严丝合缝，细节上的处理更是妙不可言，那一匹红鬃烈马在高速公路上狂奔，去追寻自己最好的朋友——火柴。 《丝路古船》里面对于海洋的描写如同严苛的精神分析案例，最好笑的是"他打牌不想着自己胡，想着让我胡"，牌友的爱情真是让人啼笑皆非。整体的叙述框架非常巧妙，长篇却并不显得水，因为作者往里面塞了大量扎实的情节。 《烙印》这一篇情节上淡化，也没有追求严谨的叙述，反而付诸不可知的鬼神来叙述，也很有意思，烙印是什么不再重要，既然想不通，那就让他说不清道不明。 别的小说没有太深的印象，但《当代》无愧于目前文学顶刊的名头，稿子质量扎实。

长篇小说丝路古船，写的是海捞（盗海）的故事

“人不能永远活在戏里。” 最近刷短视频，看到一篇报道是《繁花》里爷叔的扮演者游本昌老先生久久不能出戏，生活都因此受影响。 回顾之前看过的一篇文章，说最幸运的演员是那些能够出演与自己性格特质最相近的角色的人，他们不存在入戏出戏的问题。而大部分演员，都要在入戏和出戏之中把握好分寸。 入戏不深，角色塑造深度就不够，容易被人说演得假。而入戏过深，出不了戏，自己的人生又会因角色受到极大的影响。确实很难把握这个度。 还有一种说法是，真正好的演员，其实是一个容器，他们本身的自我几乎看不到什么，而其余那些空荡荡的地方，都在等着一个个角色去填满。 表演不易，演好更难，而想要传神，那就更不知得付出多少努力。

盐镇女儿，很有意思。 其他几篇小说差强人意，没事读读解解闷………

其实就认真看了丝路古船，首次唤醒，和火柴这几篇，等顺序看到人是一个秘密之后无语了，评分低是有原因的，重点放在批判女主身上，果然柿子挑软的骂

这本书让我深刻感受到如何通过读书看社会状态了。 咱就瞎猜，是不是这2023年开始，整体趋势就稳步进入待崛起、待腾飞状态了？回望这几年，我印象中近两年出版的读物，在主题方面好像都离不离“随遇而安、安守本分、以前不容易、现在要齐心、时也命也运也”。几乎很少能够刷到近几年出版的“反思？乡土？伤痕？”类题材？ 🤔貌似也不能这么说，毕竟不太严谨…还是先甭管什么题材还是风格了！就是多多少少带上点回望意思的作品好像都很少见。也不知道是大数据的事，还是作协的积极分子严防死守的太积极了。感觉《当代》现在这作品收录标准怎么那么怪呀？以前也没这感觉呀！

除了中间两篇外，这次的文章都挺有趣的，其中对霍针那篇印象比较深刻。他有点拧巴，又叛逆，说是爱艺术，爱戏，但又爱权，爱独断专行，任人唯亲。性对他算是可有可无的东西，但每次却又飘飘然地撞上。 另外是《盐镇》节选的那一篇，文章似乎只以女主的角度写了她的故事，以一种盖棺定论的手法说她的特点“善良”等等，带着好奇去看了看原本，然后又是一肚子气。那么多的例子，从老到小，五花八门的女人，每一个能争口气反抗的。虽说是非虚构文学，可采访了这么多苦哈哈的能干女人，但凡离个婚狠点心都能过好点，就非要给人当牛马。作者这哪里是在反讽现实呀，甚至是在咀嚼，品尝女性的苦难。

当代这期选的作品一多半不错，虽然可以理解扶持甚至是人情稿，但毕竟浪费时间。多一些黄传会老师水准的作品，既养心修心，也振奋人心。

只有踏实地生活，处于纯粹美好的关系中，心灵才能得到真正的安宁。

一般，不如过去的八九十年代的小说