虚构的灰

广西师大出版社一如既往的可以信赖。仅是因为出版社，才开始阅读这本书，可真的没有失望。仅有的一点点失望是以为自己对现代小说已经很接受了，结果发现作家出生于1968年，还是同龄人之间的交流。 有剧作家对名著解构的过程中，参杂的个人梦幻，有都市夫妻平淡生活的点点涟漪，有孩子因为大家族的压迫产生的对奶奶刻骨的仇恨，有落魄艺术家的魔幻，有你身边可能正在发生的故事，有你身边可能将要发生的故事。 贵州，那个遥远的地方，跃然纸上。

男子在去往武汉的高铁上，无意间看到一位忧郁美女，即便过了两年还念念不忘。恰巧这天他着急去参加博尔赫斯作品的戏剧排练，打到一辆黒的，司机竟然是两年前见过的那位美女…… 这个故事来自戴冰的小说《张琼与埃玛·宗兹》，收录在他最新出版的小说集《虚构的灰》中。 故事中的男子是一位编剧，曾经出版过一本博尔赫斯作品的解读类书籍，那次去武汉就是召开读者分享会。在火车上他遇到了让他一眼万年的人。 在书中，男子是这样来描写的：“一个人怎么能这么漂亮又这么暗淡无光？” 回到贵阳后，他一直对这个女子念念不忘，但因为寻找无门，也就作罢了。 接着，故事来到正题，关于他作为编剧，排演博尔赫斯的《埃玛·宗兹》这部作品。这里可以说是虚构与现实，还有创作与实践、想象与真实的交错描绘。 为什么这样说呢？首先，一开始剧社想排这出《埃玛·宗兹》，男子是极力反对的，因为他觉得这不是博尔赫斯最具代表性的一部作品，就连博尔赫斯本人都不太认可这部作品。 但导演却很推崇，因为在读的过程中，导演对这部作品产生了极深的共鸣。 男子开始连夜改写剧本，付诸排练。 与此同时，本文开头提到的黒的司机登场了，那是一位大嗓门、性格爽朗的女性，她叫张琼。男子一眼就认出，她应该就是几年前在高铁上看到的女子，但是反复询问，张琼都说他看错了，她从没去过武汉。 就这样，张琼走入了男子的世界，张琼说的一句话没错：“你希望我是高铁上那个女人，你觉得她不会说脏话，不会叫你‘兄弟’，可我不是她。” 其实在这篇故事中，张琼代表了现实的一面，这个现实可能和想象不一样，但却在无形中拥有奇妙的力量，牵引着男子的生活和创作。 而那出《埃玛·宗兹》的戏剧，则代表了虚构的一面，所谓虚构，就是可以反复修改，反复重演。 排戏那段的描写很精彩，也很真实。演员有时确实达不到导演要求的理想状态，那么修改剧本，降低表演难度，是一个很实用的办法。不过在修改后，还会面临一系列的问题：原来的戏剧张力、转折性，可能都会因为剧本的修改大大折扣。所以这个故事里的反复修改，反复尝试，将真实的排演状态都呈现在读者面前。 最后的最后，现实与虚构重合，事件总有走向结束的一刻。 —— 在这本《虚构的灰》中，还收录了戴冰的八篇作品，有挥洒写意，也有离奇转折，戴冰的语言流畅而朴实，非常推荐。

虚构中诞生的现实 并不是开始和结束两个圆圈逐渐汇集出真相 而是将一切拓展到更为幽深的景象 无数个虚构重叠 拥有永恒的追问的权力