顾城的诗

摘诗： 我的心爱着世界 爱着，在一个冬天的夜晚 轻轻吻她，像一片纯净的 野火，吻着全部草地 草地是温暖的，在尽头 有一片冰湖，湖底睡着鲈鱼 我的心爱着世界 她融化了，像一朵霜花 溶进了我的血液，她 亲切地流着，从海洋流向 高山，流着，使眼睛变得蔚蓝 使早晨变得红润 我的心爱着世界 我爱着，用我的血液为她 画像，可爱的侧面像 玉米和群星的珠串不再闪耀 有些人疲倦了，转过头去 转过头去，去欣赏一张广告 1981年6月

我终于开始阅读现代诗 关于我对现代诗的看法改变 终于，我开始尝试阅读现代诗，开始认真阅读一本现代诗集。 以前的我始终偏爱古诗，对现代诗带有偏见，总觉得现代诗没有古诗对仗工整，更没有古诗有韵味。 这个偏见的第一次动摇是无意中读了汪国真的《热爱生命》，我被其中的真诚勇敢所震撼到了，第一次觉得现代诗也是如此的值得去读去品味。但那时我依然没有过多的去关注现代诗，也依然不觉得现代诗能像古诗一样充满韵味。 对顾城的最初认识——源于一首歌和一本小说 说来最有意思的是，我最初喜欢顾城的两首诗还是源于一首歌和一本小说。 因为一首歌品味一首诗。 那时我还在上初中吧，爸爸换了新手机，电话铃声就是顾城的那一句“黑夜给了我黑色眼睛，我却用它来寻找光明”。听多了便注意到了，注意到了便会有意无意的品味，品着品着便觉得这句歌词好有哲学，有深意啊。不过是好久好久之后，在高中时才知道这是顾城的诗，那时便对顾城有了神秘的向往。 因为一本小说感受一首诗 小说并不是什么优秀的小说，到后面越看越混乱，最后我直接弃了。但小说女主在日记里写暗恋男主时记下的那首诗，却让我一直记到了现在，“小巷 又弯又长 没有门没有窗 我拿把旧钥匙 敲着厚厚的墙”，我瞬间便体会到了女主那执着而又绝望的心情，不禁为她洒下了几滴伤感的泪。我还特意去搜了这首诗，这一次，我记住了顾城这个名字。 读顾城的诗 这一次看实用型的书看累了，想看看简短的放松一下，便决定去读读现代诗。我得承认，抱着这个目的，我没有很认真的看每一首诗，但这次最大的收获便是近距离认识了顾城，也从此改变了我对现代诗的偏见。 顾城的诗中有很多巧妙的比喻，比如“星月的来由——树枝想去撕裂天空，却只戳了几个微小的窟窿，它透出天外的光亮，人们把它叫做月亮和星星。”、“烟囱——烟囱犹如平地耸立起来的巨人，望着布满灯火的大地，不断地吸着烟卷，思索着一件谁也不知道的事情。”，这些比喻总给人一种满是童趣又充满哲思的感觉。 不仅仅是比喻，顾城的诗中还有很多值得深思的意象。如“你 一会儿看我 一会儿看云 我觉得 你看我时很远 你看云时很近”、“黑夜不会太长 在绿荧荧的海藻中间 还会有童话生长”。 除了这些最经典的，还有两首诗引起了我的共鸣。 一首是“给我逝去的老祖母两首”，让我想到了我的奶奶，她补衣服的篮子对于小小的我来说就像一个百宝箱，她也曾站在门口看着我出去，去玩或者上学，但是就在今年上半年，她就那样的睡去了，我始终记得那一天，我的脑子里混混沌沌的，想的都是以前的快乐时光，还有以后再也见不到了，眼前是一片白，耳边是不断地哭声，而她，就那样的睡去了。 另一首诗是佛语，从没想过还可以从这个角度来写“佛”，也许我的功力还不能读出什么深刻的内涵，但是这个角度、这个观点着实让我印象深刻，我仿佛看到了一尊大佛，和蔼的笑容中交织的是悲哀与麻木。

我覺得前三分之一和後三分之一挺好的，驚艷的語段是真的很驚艷，一般的地方也確實一般。顧城對詩歌很敏銳，好像任何一件事的發生都可以被他變成詩，但壞處是有時候把生活和詩強行關聯，豐盛得過了頭，到處都是比喻，反倒有點為了寫而寫。我理解有玉米證的人都容易寫著寫著就成這樣，我有時候也會。最後的遺書拉完了，一個假裝無辜和一往情深的manchild蝦仁飯，靠著自己的文學底子，寫得像全世界都欠他的，看得我生氣。

顾城最大的缺陷在于他对感情节奏的把控，他的诗只有精彩的片段，鲜有全篇都很惊艳的上乘之作，常常都是开篇前几句能够调动读者的情绪，转折处就显得疲软。 这或许和他近乎停滞的人格发育有很大的关系，童稚天真的心性赋予他诗歌轻盈、烂漫的质感，但也阻碍其在艺术创作上的发展，难以实现质的飞跃。 不过这也是顾城的优势所在，太能把控诗歌节奏的诗人，反而会让作品显得匠气。只能说他是一个被高估的诗人，虽然优秀，但是达不到一流诗人的水准。

阅读是一件庄重的事，需找一个安静的环境一张舒服的桌子和椅子才能开始阅读，躺着就不要阅读了那是对阅读的不尊重。当发现阅读困难时可以改变阅读速度，读不懂也没关系但是要读完。 顾城真的是天生的诗人简直就是为诗而生，想象力极其丰富语言表达能力极其厉害。阅读《星月的来由》时想到梵高《星空》，同样的树枝想去撕裂天空。

《顾城的诗》是蓝星诗库系列丛书中的一种。本书稿为作者至亲编选，辑录了作者自诗歌创作以来的精华作品。顾城的诗在中国诗坛属特立独行的一枝，书写当代文学史，新时期以来，有几位诗人是不可或缺的，顾城即为其中之一。本书稿清晰地展现了作者的诗歌品质，是欣赏、学习诗歌、研究中国当下文学很好的资料。作为中国当代“朦胧诗”最具代表性的人物之一，顾城的诗歌已经成为研究中国文学、中国诗歌、中国当代文化思潮乃至当代人的心灵史的不容忽略的标本。

他是神童，十二岁就在思考生命与永恒，“我所渴望的美，是永恒与生命，谁知它们竟水火不容：/永恒的美，奇光异彩，却无感无情；/生命的美，千变万化，却终为灰烬。”；十四岁有宇宙万物化作诗歌的浪漫，“把全天下的海洋、高山平原、江河/把七大洲的早晨、傍晚日出、月落/从生活中，睡梦中 投入思想的熔岩 凝成我黎明一样灿烂的——诗歌”；二十五岁依然保持那份童心，“在山石组成的路上，浮起一片小花，它们用金黄的微笑，来回报石块的冷遇”“在风中总有些可爱的小花，没有系紧紫色的头巾”。。。 他的诗含蓄朦胧，像一团轻柔的积雨云，随时可能化作倾盆大雨，“在生活的海洋里，应扶正船舵，不能为顺风，而卷入漩涡。且把搁浅，当作宝贵的小憩，静看那得意的帆影，去随浪逐波。”；他的诗看似文弱，实则刚毅充满希望，“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明”、“我把希望溶进花香/ 黑夜像山谷/ 白昼像峰巅/ 睡吧！合上双眼/世界就与我无关”、“我行走着 赤着双脚/ 我把我的足迹 像图章印遍大地/ 世界也就融进了 我的生命”；他的诗像云也像雾，柔软而干净：“你一会儿看我 / 一会儿看云 / 我觉得 你看我时很远 / 你看云时很近”。。。。 他的爱情，暂且不提，因为他的诗中少有甜言蜜语。他仿佛是活在自己编织的童话世界里，是个永远长不大的孩子，他一生都在追寻纯粹的爱情，追寻单纯的生活，追寻梦中的世外桃源。 他留给这个世界的，是“在童年的落叶里/寻找金色的蝉蜕”童趣，是“无数儿女睁开了稚气的眼睛，就像月亮身边的万千星点……”的想象力，是“时钟在教堂里栖息，沉静地嗑着时辰”的惋惜，是“只有影子懂得/只有风能体会/只有叹息惊起的彩蝶/还在心花中纷飞……”流露出的忧伤。。。 他就是顾城，一个有趣的不需要解释的人，一个从文字中才能体会的人，一个冲动的杀妻犯，一个被困在童话世界的人。

有几篇是还是不错的，整体上客观来说没有深度，更多的是一个人精神失意，精神世界不够强大之后的一些意淫。

中国现代诗人里，我最喜欢顾城。 国外诗人中，我最喜欢洛尔迦。 看完《顾城的诗》我才发现，他也喜欢洛尔迦，他还喜欢惠特曼和聂鲁达。 他说——他们的声音里有一种白金和乌木的气概，一种混血的热情，一种绝对精神。 难怪呢，我喜欢的原来是这种闪着光泽的硬邦邦的扭曲的力量。 说回顾城，可谓天生的诗人， 童年时就满眼皆诗，出口成章， 诗人长大了，写出的是更深刻的诗， 然后定格于此，永久去了他的那片牧场。 小时候，他写幻想，写太阳， 他写—— 我在幻想着， 幻想在破灭着； 幻想总把破灭宽恕， 破灭却从不把幻想放过。 成年后，他写花写海，写生命的芳香， 他写—— 海水是自由的， 它走过许多神庙， 才获得了天的颜色。 可我想说的是—— 诗人是自由的， 他看尽了天空和大海， 他放出了破灭， 又给幻想上了枷锁， 但破灭依旧不肯把幻想放过。

读完《顾城的诗》，脑海里有几个词：深沉，诡异，挣扎，痛苦，希望，扭曲，救赎…… 顾城说：我认为大诗人首先要具备的条件是灵魂，一个永远醒着，微笑而痛苦的灵魂，一个注视着酒杯、万物的反光和自身的灵魂，一个在河岸上注视着血液、思想、情感的灵魂，一个为爱驱动、与光同在的灵魂，在一层又一层物象的幻影中前进。 他无所知又全知，他无所求又尽求，他全知所以微笑，他尽求所以痛苦。 就像他自我剖析的那样，他清醒地疯狂着，却又不肯宽恕这样的自己，所以痛苦，最后走投无路。