乱发：与谢野晶子短歌230

美艳。百合豚の摘抄如下： /就随它燃烧， 让它去燃烧吧， 这样记住的， 渐行渐远的春天。 /和我一起燃烧， 委身于情火之环， 哪怕心不知去向何方。 /东京变成了 像地狱之火熊熊燃烧那样的， 明亮的夏夜。 /种满白百合的白色田地上， 飞过一对青鹭的， 美妙傍晚。

日本俳句、短歌的特点就是用寥寥数字描述出一个画面、一种情感、一种氛围，带着宁静、古朴、自然，其中氤氲着淡淡的忧伤、浓淡适宜缱绻的爱、孤独中饱含的寂寞、或是超然物外的角度冷静的看待眼前的一切。不喜不悲。诗句中的情感表达欢喜是浅浅的，私人的；悲伤、遗憾、痛苦也不撕心裂肺、不泪雨滂沱、不要死要活。就是再艰难也要爱着一点什么，再平常的生活里面也有能发现小小美的宁静致远的心情、再压抑的情感也有看到好的一面的生活态度。作品表现往往只是一角，虽然不宏大、不璀璨、就像寂寞的角落里的野百合也有春天的安静美好，孤芳自赏，当然也有属于个体的热烈的美的最大化的表现。这些俳句和短歌往往放大了那种一霎那的感动，有时视而不见的情感被作者缓缓说出来，恰好击中读者的心田才是被大家喜欢的原因吧。 “从装着蜂蜜的泛青的玻璃罐里，初秋来了，蟋蟀在叫。” 山顶松树上，落雪的岚山，初春时，想和你一起去看呢。” “斑斑点点地冒出来似的，白菊开了，这样的秋日来了啊” 

玉肌娇嫩， 热血如潮， 你这只懂讲道的人， 岂不寂寥。

与谢野晶子以短歌为笔，将炽烈爱恋、浪漫锋芒与古典哀婉相融。寥寥字句织就细腻心绪，从盛放的热烈归于沉静内省，一字一景，尽显日本和歌独有的物哀与深情，余韵悠长动人。

个人比较喜欢与谢野晶子的和诗，万叶集和古今之类的过于古奥了。可惜的是此人后期直接开始为军国主义侵略文过饰非了；不过，这其实也算是旧日本社会的典型，本质上是明治体制自身缺陷，夹杂着盲目模仿西方殖民主义导致的。

太美了。私以为这本译本的语言确实相对质朴些，但完美贴合我的喜好，即以直白代替技巧，种种叙述给我一种“一切尽在不言中”的感觉。紫藤花，金色海浪，朝颜与下弦月，以及水中弥散如海藻的黑发，意象极度典雅，极富韵味。每每停顿细想诗句传达出的场景，都不禁莞尔。前期诗歌写景很多，读到后面越来越伤心了，译者选择直译“好寂寞啊”“好悲伤啊”，宛如叹息。很喜欢诗人说“这是你逝去后的第一个夏天”，爱人之死是她生命的一个界碑。读到最后都要感慨了，这爱情如此摧折，将黑发迷乱的少女变为长廊下寂寥的女人和妻子，那为何我们还在前仆后继，死而后已。

一切景语皆情语，与谢野晶子似乎耽溺于深切的爱与情里，属于她个人的空间在哪里呢？我没有看见。但我看见一棵绰约摇曳着的树，尽情剥落身上的枝蔓，慷慨地吹落树叶呀。

白菊、牵牛花、虞美人、秋樱，都是纤巧易折之物，恰如人之脆弱。昨日欢声笑语，今日的凄风苦雨，明明还约好了团聚，今日却天人永隔。怎么就这么突然的没有预兆的永远的沉睡在这新的一年到来的黎明之前啊，哥哥。 “模糊地消失了， 再也不回来—— 所谓‘命’的东西， 就是这个吗？”

纤细、蝉鸣、发丝，每一句都是吟唱般的歌，透出的都是对自然的喜爱与生命的寂寞，哀到极致也不过散落的樱瓣，世人关注她的乱发集，我倒觉着中后期的和歌更能代表她对生命哀愁喜乐的感官与触动。

很美！很浪漫，女人的多愁善感。