罗尔德·达尔作品典藏 好小子——童年故事

罗尔德 达尔的作品 家里的小人儿 读得津津有味 我这样的大人儿 也爱不释手 读到 “小听差＂ 每天用热屁股 去温暖博者的马桶圈 并读完了《狄更斯全集》 想到二十四孝 九岁黄香为父母温席 对弱小无助者的霸凌 古今中外皆有之

《好小子——童年故事》虽不被达尔称作“自传”，却真切记录其1916 - 1936年童年至少年的生活。书中所记之事，虽非重大，却印象深刻，历经五六十年仍铭记于心。达尔将滑稽、痛苦、不愉快的真实过往，自然呈现，简洁笔触勾勒出鲜活经历，为读者揭开这位故事大师的成长面纱，质朴而动人。

我喜欢这样的书，就像一位年长者在一个无所事事的夕阳时，不紧不慢且又细致地对你讲述着一些非常真实而你无从体验，只能瞪大了眼睛专注的听着，在脑海里想象着的经历，那不是杜撰的故事，而是眼前人，这个讲述者，将你带入几十年前的那个时光里，这又比故事更吸引人，更精彩。因为，这不是由任何人东拼西凑，访谈，猜想，八卦得来，而是由其本人亲自讲述，你听得异常放心。这其中又怎能不感慨时光飞逝。

<BOY, TALES OF CHILDHOOD>童年→学生时代→初入社会。年少的Roald Dahl体会了美食与旅游、恶作剧与校园霸凌…重点不是炫耀记忆，而是呈现事件本身的魅力～纯真与意外，自然浮现。# （以下涉及剧透，介意者止步） Roald擅长运动，成为学校的壁手球和回力球队的队长，还是学校足球队的成员，14岁起还逐渐喜欢上了摄影。完成学业后，他用了3个月在纽芬兰，与一个称为“公学探险组织”（Public Schools' Exploring Society）的队伍远足。1934年7月，18岁的他加入了壳牌公司（Shell Petroleum）。经过2年在英国的训练后，他被调到坦葛尼喀（今属坦桑尼亚）的达累斯萨拉姆。#

怪不得童话里有这么多的奇思妙想，原来来源于现实世界遇见的种种人物。既有幸福有爱家庭做打底保留童心，又有学校可恶的老师霸凌的同学做素材记在小本本上，还有告别学校来到世界的种种工作经历与冒险，这一切构成了一个个包裹着跌宕起伏又充满童趣的酸甜童话故事。

这是我的二刷了，第一次看是在小学三四年级，现在已是无聊的大学生了，虽说是儿童文学，但这一套书也寄存了我儿时的童心。再看还是会觉得罗尔德·达尔老爷子很善于刻画人物形象，无论是他坚毅的伟岸的母亲，还是他笔下所厌恶的大人都十分生动，也可能正是这些儿时的记忆，他大部分的作品都或多或少带有他的个人色彩（《女巫》《玛蒂尔达》都存在厌恶小孩的反面人物，但其中的儿童主角都有爱着他们的长辈）。还有就是这本书里充斥着各种不好的学校风气，无论是兰达夫教会学校里的校长，圣彼得学校里的校长、舍监、哈德卡斯尔上还是雷普顿学校的“博者”都刻薄残酷，而每次罗尔德都用最平淡的话讲述着残酷的事实，让我恨不得钻进书里打他们一顿。总之，挺动人的，文笔有限，仅言推荐！

2023年读完的第19本（微信读书） 时间：2023.10.8 关键词：罗尔德自传 回忆录 阅读原因：想更多了解、学习世界上最会讲故事的人 感受：从《了不起的狐狸爸爸》知道了罗尔德，这本童年回忆录让我更加了解了他，他是一位用心体验生活、不怕困难、热爱挑战，知道自己想要的是什么，且在任何时候都可以随心做自己喜欢的事（如在给别人热马桶圈时还能读完自己喜欢的书）。 我想他之所以这么会写故事，是因为他一直保持着对世界的好奇心，和对生活、工作体验的用心，故事来源于生活。 一位用心生活的人，写故事能差到哪去？ 真好，向罗尔德•达尔致敬，感恩相遇🙏。

儿童文学，罗尔德·达尔的13本作品都值得去看。 始终站在儿童的角度去写孩子的所思所想，这才是真正的儿童文学大家。 他的童年没有父爱，好在家庭还算富庶温暖，这是他作品里有暖意的底色。童年往事真实而不煽情，有对家人深深的怀念，也有对童年遇到的不公正待遇的永不原谅。这从他别的作品中可以看的出来，一直都在求生、在反抗，坏人的下场都很惨，都罪有应得，黑白分明，不圣母不妥协不须感化。 任溶溶的翻译也相得益彰。让我们能有更多好的故事可以读。

作者在开篇便声明“这不是一本自传”，尽管它确实以第一人称记录了达尔从出生到青少年时期的经历。 这种“反自传”的姿态，恰恰揭示了达尔对传统叙事的颠覆，他拒绝冗长的细节堆砌，而是选择以“滑稽的、痛苦的、不愉快的记忆”为骨架，用小说的笔法重构童年。 正如他在书中调侃的那样，“自传常常充满乏味的细节”，而他只想讲述那些“像刺青一样刻在灵魂上的瞬间”。 达尔对寄宿学校生活的描写，校长库姆斯用藤手杖对学生实施体罚，舍监将肥皂片塞入学生口中，达尔用夸张的黑色幽默将其转化为一种荒诞的寓言，让我窥见了20世纪初英国教育的严酷，更暗示了童年创伤如何成为文学想象的催化剂。 达尔笔下的童年始终笼罩在光与影的交织中。 在挪威的夏日假期里，家族盛宴上的“手臂粗的鲽鱼”和“奶油如山的冰淇淋”构成了金色的回忆，而回到英国寄宿学校，糖果店老板娘普拉切特太太“沾满污垢的手”与校长挥舞的藤条，则成为挥之不去的阴影。 这种二元对立的结构，恰如达尔的文学人格，一面是恣意张扬的恶作剧天才，如往烟斗里塞羊粪的“山羊牌烟草”事件，另一面是被规训的脆弱灵魂，如手术台上无麻醉切除增殖腺的恐怖经历。 在所有人物中，达尔的母亲堪称全书的精神支柱。 在丈夫与两个女儿接连去世后，这位挪威女性以惊人的坚韧抚养六个孩子，既能在海上驾驶汽艇穿越巨浪，也能在儿子遭受体罚后果断转学，在达尔受伤后，对一位居然觉得自己的鸡蛋比一条人命重要的女人喊道，我希望它们全部烂掉。 她的形象颠覆了传统慈母的刻板印象，更像一位“北欧神话中的女武神”，用行动而非言语诠释爱的定义，书中有一个令人动容的细节，达尔做完鼻部手术后，母亲悄悄在他枕下塞了一枚金币，作为“勇敢的奖赏”。 达尔的童年经历如同一座矿藏，埋藏着他日后文学创作的密码。 对糖果的执念在《查理与巧克力工厂》中升华为对欲望与道德的寓言，寄宿学校的压迫催生了《玛蒂尔达》中对暴虐校长的戏谑反抗，而母亲讲述的挪威民间故事，则为《好心眼巨人》提供了奇幻叙事的土壤。 初读此书时，我曾惊讶于达尔对童年伤疤的坦然。 他没有用煽情的笔调控诉不公，而是以近乎冷酷的幽默将伤口展览，但随着阅读深入，我逐渐理解这种姿态背后的深意，当我们在笑声中接受了他的故事，也就无形中接纳了那些被社会规训压抑的童年真相。 《好小子童年故事》最终超越了一部个人回忆录的范畴。 它是一面棱镜，折射出20世纪初英国社会的教育痼疾与家庭伦理，更是一把钥匙，为理解达尔奇幻文学宇宙提供了解码器。 当我们看到晚年达尔在书桌前叼着铅笔、狡黠微笑的照片时，会突然明白，那个往烟斗里塞羊粪的男孩从未离开。 他将所有疼痛与欢笑熔铸成文字，让全世界的孩子在威利旺卡的巧克力河中，在玛蒂尔达的书页间，继续着那场未完成的童年起义。 正如达尔在书中所言：“生活本身是严峻的、残酷的，我们得学会对付它。” 而他的对付方式，就是用故事为童年赋权，让每个读者在笑声中，找到对抗世界荒诞的勇气。

怪不得他的作品中好人总是那些衣冠楚楚，看上去有漂亮的职业的人，原来和他童年经历相关，小人物反而有着良好的品质，有点像B站的up主所说：“在ktv打工时，那些人看到我读书，反而对我特别好。”罗尔德小时候的寄宿学校中的人都坏透了，欺负孩子，专治暴虐。