摆渡人前传：灵魂使者

2018年读了第一部《摆渡人》，觉得是个奇幻爱情故事。前几天发现有了后续，一口气读完了这4本。第一部是青春伤痕文学，情节和结构都很简单。借鉴了中国古代二世论的世界观，人死后会到另一个世界与家人团聚，永远生活在一起。第二部和第三部续写了这个故事，给了男女主角一个比较美好的结局。同时把世界观做了大幅更改，揭开了一些阴间的秘密，这里并不是自然运行的，有强大不可知的人物在背后操控。这本前传补充了非常多的信息，完整了故事的前因后果。把阴间描述为一个残酷的统治机构，永无止境的奴役着数不清的摆渡人。一个简单的少女爱情故事，变成了《西部世界》的画风，被创造出来的摆渡人有了情感和自我意识，想要挣脱控制，主题变成了反压迫反剥削。 这四本书完成了让分离100年母子团聚的故事，但世界观还没交代清楚。这个死后的世界，并非大自然造物，而是人造之物。它有几个来历不明的高层，德行与世间人没太大区别，会黑化破坏死后世界，其他人还拿他没有办法。神秘老板还没现身，对下属的工作情况也不了解，竟让阴间乱了十几年。荒唐的是，阴间的高层竟然一直瞒着不上报。这个机构不仅能创造出有情感有意识的人承担摆渡人的工作，还能让摆渡人投胎为人类。说明人类的本质很可能和摆渡人一样，都是他们生产的产品。但摆渡人会反抗，人类也会通过自己的再生产创造更多灵魂，让这个机构承受压力。这个机构并不能主宰一切。 随着作者年纪的增长，一个爱情故事，逐渐变成了对现实社会的反思。这个死后的阴间世界，实际在暗指一个无能低效的政府。承诺人民一个美好的结局，内部却在腐败，让人民受损，其余官员对问题也隐瞒不报。官员不仅向基层工作隐藏腐败的秘密，作为人民的阳间活人甚至不配知道这个政府的存在，知道的结果就是向女主父母那样被随意夺走生命。 这个系列的小说，像是作者边写边想的。世界观有明显的转变和断层，叙事结构也证明了这一点。15年才写了60万字，前两部出版相隔4年，再次印证了作者打破第一部小说的努力思考。《哈利波特》酝酿7年才出版第一部，出版的同时，最后一部的结尾已经构思好了，和这个系列的写作方式是完全不同的。 虽然期待作者能继续补坑，但根据对作者写作能力的观察，大概率是要烂尾的。

《摆渡人》系列四本我都看过，写的最好的是第一部，虽然剧情忘记了，但是仍然记得当时给我带来了不少感动。后来的第二部，第三部就没那么精彩，以致于我看的有些乏味。这本前传算是四本里写的第二好的，填了不少坑，也为故事补了一个幸福的结局，强烈建议看此书最后在看前传。 卖几个这个系列的关子吧，在这本前传里都有解答。第一条：迪伦的真实身份究竟是什么？她难道真的只是一个普通人？第二条：荒原里魔灵的起源是什么？它们绝非凭空出现。第三条：摆渡人为什么无法进入家园，这其中发生了怎样的故事？ 三条疑问，书里皆有答案，希望看过前面三部的人，在里面亲自探寻真相。

摆渡人1～2～3 已看过好久 差不多都忘了 现在从前传开始 看是否在这冬日感受到温暖 ／ 始亦是终 找寻记忆里的一些 片段 ……… 黑暗将至 灵魂能否逃脱被侵蚀的命运？ ／ 使命所在 摆渡人能否顺利把他们送达彼岸？ ∥ 初始 荒原是宁静的 安全的 它只属于摆渡人和他们的灵魂 ／ 在这里 你可以走得快一些 也可以走得慢一些 可以连夜赶路 也可以只在白天行走 可以开心畅谈 也可以沉默不语…… ／ 在这片荒原里 灵魂不会有任何危险 直到一个怪物的出现 几乎没有人知道这个怪物从何而来 仿佛从天而降般搅得荒原不得安宁 灵魂被抓走 摆渡人被重伤 ／ 原本宁静安全的荒原生出了动荡和恐惧 神色怪异的审判官似乎知道些什么 但他们什么都没有说 只是在荒原的边界处设置了一道屏障 只允许灵魂穿过 以防万一 他们消除了摆渡人有关这部分的记忆 让他们以为荒原本就如此 ／ 一切进展得很顺利 除了摆渡人迪伦 迪伦的记忆格外顽强 无法消除 于是 他们决定把迪伦送往人间…… ………… ∥ 《摆渡人》 《摆渡人2：重返荒原》 《摆渡人3：无境之爱》 《时空摆渡人》

宿命流转，我们用陪伴对抗规则 如果人生是一场奇幻的轮回，谁会是你最想见到的人？——《摆渡人前传：灵魂使者》 希腊神话中，俄狄浦斯是“宿命论”最生动的阐释。出生前“神谕”显示他会杀死自己的父亲娶自己的母亲，他被抛弃、被收养，长大后阴差阳错就真的杀父娶母了。俄狄浦斯的“弑父娶母”是逃不过的命运悲剧，最后知道真相只能选择自戕。俄狄浦斯的悲剧向我们揭示了，我们总会遇到人类自己无法掌控的事情，并且走向既定好的结局。 “摆渡人”的故事，也在走向“宿命论”的结局。作者在开头就点明，“始亦是终”，这不仅指“摆渡人”系列故事的终结，指迪伦和崔斯坦故事的开始，更是他们命运齿轮开始转动的起始和终局。 一、是同类，是伙伴 摆渡人的“宿命”故事在这本《前传》中得到了闭环。在第一部摆渡人的故事里，迪伦是个人类女孩，死亡后是崔斯坦要摆渡的“亡灵”，两人故事发展很快，让很多读者觉得他们的感情来得莫名其妙。链接上前传的故事，一切疑惑不解就全部明了了。 《前传》故事的开始，就交代了迪伦是“摆渡人”，她和崔斯坦一样，为亡灵服务，从人间引导灵魂穿过荒原，进入“家园”。迪伦摆渡的灵魂是一个车祸死亡的女孩伊莱恩，像很多刚刚准备进入荒原的灵魂一样，伊莱恩也不愿意相信自己已经死亡，难以坦然接受自己作为幽灵的存在。人间养成的习惯和规则，束缚着每一个亡灵。 而摆渡人的职责，从一开始只是一个“陪伴者”的角色。他们将摆渡亡灵当做一份重复枯燥的工作，只有面对不同的亡灵和他们不同情感需求时，才觉得生命是真实的、生动的。摆渡人陪伴、引导灵魂穿过荒原，期间倾听灵魂的故事，给予灵魂鼓励和安慰。 彼时的荒原，还是一片平和安详、昼夜更替、宁静壮阔的地方。“它真实、原始，没有半点人间的气息。”，荒原和人间“二者没什么可比较的”，但其实，那时的荒原，没有魔鬼，没有危险。 摆渡人彼此之间能感应和看到对方的存在，也是在一次次的往返荒原的历程里，迪伦和崔斯坦总是能感应到对方，他们陪伴灵魂的同时也互相陪伴了许久，因而对迪伦来说，崔斯坦是特别的，哪怕他们也只是个年轻的摆渡人，困在“摆渡人”必守的规则里，可有了彼此的相伴，就不觉得孤单了。 二、是偶然，是必然 在《像哲学家一样思考》的“宿命论”讨论中说到，“对于古罗马人来说，生活就像是一场注定的赛马一样：命运女神已经知道谁会赢得、谁会输掉这场竞争。” 在“家园”这个世界里，规则是维持一切秩序的保障，没有规则，“家园”-“荒原”-“人间”这三个空间将会是一团糟。对于规则的制定者和维护者来说，保持这种秩序以维护三者的平衡是必要的，也是必然的选择。 然而，当规则开始被质疑，被动摇，被破坏，这种秩序的坍塌是可怕的。对于“家园”中的审判官和司官来说，秩序的破坏是偶然发生的，就像人的坏情绪积攒到某个点时，突然地爆发了。对错误的修补，重新制定新的规则，保持一个相对牢固的秩序，比互相指责、惩罚更加重要。 在前传故事中，迪伦摆渡的灵魂弗兰对“家园”的规则提出了质疑，“这不公平”，灵魂乔丹甚至蔑视规则攻击灵魂和“家园”，这两个灵魂让迪伦第一次对荒原、“家园”的世界产生困惑。 不知道命运女神是否知道比格尔的崩溃和“叛变”，但是比格尔的痛苦和嫉妒，是在一天天被规则的束缚中积累下的。他也想做一个好的审判官，温和地处理“家园”里的每一件矛盾的危机，帮助司官和摆渡人更好地工作，更好地服务于灵魂。 他羡慕灵魂从人间带来的温情，“看到他们可以轻松相处，看到他们大声开玩笑，相互关联，他却知道自己永远也不能享受这些，就不由得痛苦万分。”他也有审判官兄弟，却不是家人，他们之间不存在任何感情联系。 他爱慕司官萨利，因为她是个散发着母性光辉的女人，永远温柔、善解人意、可爱善良。可是这种情愫在“家园”，尤其是作为规则的执行和维护者的审判官和司官而言，都是致命的。 他们连朋友都不能做。 他们不能产生任何情感和羁绊。 对他们而言，规则比朋友重要，“他们不会明白自己其实背叛了朋友。他们只是在遵守规则，做应该做的事。” 比格尔对萨利产生情感，开始嫉妒，开始愤怒，开始烦闷，开始产生对“家园”不利的个人情绪，他所做的一切，似乎是想改变“家园”的规则，他的言行挑战了既定的规则，这注定是失败的。 他的失败，就像人心底的恶，汹涌而出。他跳进荒原的湖中，原本清澈的湖水，被他改变了，他变成了荒原里的恶魔。于是，荒原里开始有越来越多的魔鬼，变得处处充满了危险。魔鬼失去了人的形态，没有理智，到处飘荡，吞噬经过荒原的灵魂。 这便是“摆渡人”系列故事中魔鬼的由来。 比格尔成为魔鬼、制造魔鬼，是偶然，又是必然的结果。 三、是离别，是重逢 有人说，"人会两次喜欢上同一个人，相遇与离别之时。”其实，人可能还有第三次喜欢上同一个人，那就是重逢之时。在“摆渡人”的故事中，爱能够跨越生与死，在“家园”重逢时，他们依靠爱找到了彼此。 对于人类的灵魂而言，原本“荒原就如同人间的翻版，只是没有生命而已：湖中没有鱼，花丛中没有昆虫嗡嗡地飞来飞去，天空中也没有飞鸟翱翔。” 从人间到“家园”，灵魂并没有经历多少的磨难，抵达“家园”就可以和故去的家人团聚，在“家园”生活得幸福、美好，不用经历天灾人祸、疾病痛苦，他们在这里得到了“永生”和爱。 对很多灵魂和审判官、司官来说，“家园是很温暖、很舒适，却依然是一种桎梏。”他们在这里见证分离和重逢，见证堕落与死亡，见证被束缚与被挣脱。 对于迪伦和崔斯坦而言，最后的重逢是经历了万千困难和思念，才得到了一个完满的结局。是他们用一次次的遇见与分别，改变了“家园”的规则，重写了命运的走向。 谁能想到，在第一部的故事里，迪伦和崔斯坦的“第一次见面”，其实是一场“久别重逢”。对摆渡人来说，引渡好每一个灵魂才是最重要的，他们在旷日持久的相伴中产生了爱意。他们的爱穿越三界，穿越轮回，穿越生死。这种浓重的“宿命感”让迪伦和崔斯坦无法割舍彼此。 在前传故事里，最感动的还是海伦和托比母子的故事，善良的司官把等了母亲几十年的托比接回家中照顾，这违背了“家园”的规则。可是6个月大的托比，等了海伦一百年，这一百年里，海伦在人间享天伦之乐，而托比却孤单地等待了一百年。被拖进湖底变成恶灵的海伦，最终在对孩子爱的呼唤中回到了正常的灵魂，分别了一百多年的母子终于得以相聚。 在魔鬼肆虐的荒原，他们找到了救回灵魂的办法，那就是爱。他们用爱唤醒了杰克，唤醒了海伦。也许，还可能唤醒比格尔，最后还大家一个平静祥和的荒原。 英国作家毛姆曾写道：“大多数人过着受变幻莫测的命运所掌控的随遇而安的生活。很多人受迫于其出生的境遇和生活的必需而保持一条笔直而狭窄的生活道路，在这条道路上，没有向左转或者向右转的可能。” 原本这群摆渡人、审判官、司官和灵魂，在人间-荒原-“家园”中各司其职，各安其命，他们也像人类的一样，被迫过一种孤单枯燥的生活模式。他们打破了规则的束缚，打破了三界的“围墙”，找到了“向左或向右转的可能”。 文/当归 2023/10/12

3/22读完了，圆满了！16号开读，自认为读得蛮快！在整理书架时发现了2本，一般情况下是因为喜欢才会买，看来那时还真是喜欢的紧。自己的完美主义让我非要读完，好了心里舒服了！ 评价，还可！与第一本无法比拟！这一本是解释前因后果，我看到了资本的力量，为了维护自身利益，选择牺牲他人，这是惯用手段。男女主们用真爱唤醒了恶灵，让恶灵回归了善良，拯救了荒原。俗套的剧情，但架不住我的需要哪！ 清明将至，感恩玄学让我再读亡灵。在读期间，让我突然开窍，摆渡人在摆渡亡灵至家园的这 段时间，是为了让亡灵去接受自己的死亡及和过去告别，直至重生。而我们对亡人的停灵，是为了活人，让活着的人去接纳死亡并哀悼，而后重新生活。寓意更深刻！

-数声风笛离亭晚，君向珞珈我向榕- ⭕《摆渡人》与我： 2018年，他在第二组，我在第三组。他递给我一本书：“有空时看看，放松放松，高考就是荒原，厦大就是家园。”结果我们都进了厦大…300公里外的福大，是都被恶灵抓走了嘛hhh。这就是第一次看《摆渡人》。 2020年，他在人文院，我在经管院。我听说高考前夕看的《摆渡人》有第二本了，在时不时冒出广告、可能带着病毒的软件上支离破碎地看完《摆渡人2》。 2025年，他在武大，我在厦大。我在微读攒书币换书看，4本《摆渡人》是目标之一。直到今天，终于重温完1、2，看完3、4。 ⭕第一部： 确实精彩，再加上高考备战、公考备战的滤镜，第一部个人感觉是4.8星好评。0.1是不合常理，一整辆火车怎么就迪伦挂了？0.1是不合逻辑，崔斯坦摆渡了千千万万的灵魂，怎么就和迪伦坠入爱河？——虽然这个坑可以用4来填。故事很新颖，荒原像极了地狱，和我国对“阴曹地府”的描述类似，读起来没有文化隔阂，书中传递出的“爱”、“勇”很震撼。 ⭕第二部： 受第一部的影响而对第二部有很大的期待，思想内涵确实足够丰富，4.8星好评。0.2是人物转型生硬，迪伦像踢翻了醋坛子，话里话外都让人不适，就仿佛问：“为什么烦呢？”答：“人家就是烦嘛”，OMG；崔斯坦从“冷面郎君”变成了“深情绅士”，4所说的“前世”可能是原因之一，只是这转变得是不是太唐突了？总体看来续接得挺成功，尤其是引入杰克、苏珊娜进行对比，可以引发“都是回到人间，为什么结局不同”的思考，是小说创作的可鉴之处。 ⭕第三部： 世界观逐渐完善，把第二部的“规则”上升到“大义”层面，4.9星好评。0.1同样是人物转型生硬，“精神小伙”杰克突然柔情似水，个人认为应该在杰克转变过程中增加篇幅，要突出陪伴就多写杰克内心的触动，要突出爱就多写苏珊娜的关怀。第三部的内涵足够丰富，牺牲小爱换回父母（虽然就是他们的错，但他们本可以自私地留在人间），不守规则人间也将成为炼狱（大巴消失、恶鬼进安全屋，真震撼到我了），看完第三部我觉得可以创作个中国背景的小说，传统文化中有很多类似素材。 ⭕第四部： 填齐了前三部的坑，还以为是有意为之，但看到第一部是15年，第四部是23年，就很佩服作者“自圆其说”的能力，一整个系列形成了“进入荒原-逃出荒原-重返荒原-了解荒原”的倒叙闭环，4.9星好评。0.1是结局潦草，本可以讲讲怎么处理本格尔、怎么守住家园…可惜了这么棒的素材，光凭审判官一言堂，清除记忆、禁止越界，就把前传讲完了？可别是打算用个第五部，续讲前传吧？但仍然期待5！ ⭕写在最后： 《摆渡人》的故事贯穿我的本硕生活，期间也遇到很多“摆渡人”，他是当之无愧的“之一”。希望我和我的“摆渡人”们都能穿越荒原、抵达最理想的家园吧！谨以一首2019年写给他的“打油诗”，作为结语—— 红椅嬉戏誓封神，离别宴中不作声。 未忘奔走连廊里，尤记敢敲校长门。 旗怡两区花同落，你我一校两地分。 今夜见花思绪起，赏叶不见赏叶人。

从18年开始看完了摆渡人1，然后就接连看完2和3，如今又看完了前传，简简单单写一下我的感受吧。 说实话，摆渡人系列读起来很舒服，基本上开始看就会一直看下去，但是可能我个人原因，读完一遍之后就没有再读第二遍，并没有从中有多大的感触。摆渡人是对情感的一种描写。第一部迪伦对崔斯坦的感情带着他穿越荒原来到人间，第二部为了留下崔斯坦又一起面对怪物填补错误，第三部就是上升些，只有感情才会将怪物重新变回灵魂。前面三部是对正能量情感的一种描写，但是到了前传这里，我觉得是对负能量，例如愤怒，嫉妒这些情感的描写，因为有这些，所以荒原上出现了怪物，所以荒原不在宁静安全。 每个孤独的灵魂终将跨越山海，灵魂是孤独的吗？我认为并不是。虽然文中托比等待他的母亲等待了一百年，但是他一直是婴儿，可能并没有孤独的情感；而摆渡的其他灵魂，路途中有摆渡人相陪伴，到了家园又能见到自己想见的人，也并不孤独。那么谁是孤独的呢？我认为是恶灵，灵魂和摆渡人都对他避而远之，他们之间又会为了灵魂而互相争抢，他们没有朋友，他们才是孤独的灵魂。 所以放到人身边，当你被坏情绪缠身时，身边的人会远离你，接触你的人会被你的坏情绪而感染，这时你就是一个孤独的灵魂。而在这是愿意陪伴你的只有你的亲人和朋友，只有他们在你孤独时陪伴你，将你从恶灵变回灵魂。海伦等了十几年，终于遇到了自己想见的人，找回了自己。那么你呢？你能不能在茫茫人海中遇到自己想见的人？遇到那个能将你从恶灵带回灵魂的人？寻找或等待的过程便是在跨越山海，而你或早或晚，总会遇见，总会找到自己找到你。 （算是第一次写书评吧，比较浅显，随便看看吧）

2018年第一次来到微信读书，完整读完的第一本书就是《摆渡人》，当看到《摆渡人前传》时，毫不犹豫的加入了书架，又抽空迫不及待的读完了。 故事读起来貌似分散，平淡，每一个章节一个故事，其实主题很鲜明，迪伦、崔斯坦的感情纠葛；母亲海伦与托比的相互救赎；比格尔对萨利爱而不得终成魔，三条主线相辅相成，加上作者运用大量的环境、语言、动作、神态使得每个“人”形象跃然纸上，正面描写与侧面描写相结合使得故事情节精彩纷呈，读来扣人心弦，爱不释手。故事中让人深思的问题也不少，有兴趣的读友可以试试…

前传竟是最好看的。结束得猝不及防，肯定还有下一部吧！萨利后面会怎么样，迪伦想起来自己，怪物到底是什么，一切都在变，家园会遭到入侵吗，审判官归属谁管，里面是不是有叛徒……

读第一部时还在上高中，时隔10年，从当时天真的高中生变成了看似成熟的打工人，疲惫感的来源从单一的学业变成了复杂的生活（当然除了疲惫之外，还多了一些痛苦、迷茫，总之沉浸式体验负面情绪的多样性···），我身处的地方从高中的课堂变成了离家万里的南美高原。 来到这个曾经只在中学地理课本上了解过的地方，某天坐大巴的时候看到一片荒地，莫名想起了这个系列作品里的“荒原”，于是开始回顾第一部，虽然以成年人的视角来看，一些情节过于牵强，但依旧是非常美好的故事。 在书友的推荐下开始看着本前传，但刚看了开头就得知奶奶生病的消息，很多天里都很抗拒死亡相关的话题。好在近期奶奶病情控制得还算理想，我的心理状态也趋于稳定，终于可以继续读，对于迪伦和崔斯坦之间的感情又多了一些了解，原来荒原上曾经没有恶魔，而恶魔的出现来自于一系列的机缘巧合。 书里描写的“审判官”“引灵官”“摆渡人”之间的关系也很微妙，说审判官没有情感，但却不知一次地透露出他们对摆渡人的轻视，很难不让人联想到一些职场哈哈，但现在只想轻松看小说，不想像做阅读理解一样过度分析。 Anyway，至少是一个结局还算美满的故事，不会影响本就悲苦的打工人心情。希望奶奶的身体能尽快恢复正常，在未来有限的时光里，体会到更多生活中的美好，希望我明年的目标能实现，多一些陪伴奶奶爷爷的时间。祝大家都能拥有爱的魔法❤