帕特森

一个人本身就是一座城市，一座城市亦是一个人的灵魂。威廉斯以一城为镜，就地取材以寻常为诗，在没有盛大荣光，没有任何传奇过往，一复一日的流水，来回奔波的普通人背后的工业小城中，写实最朴素也最真实的众生百态，扎根烟火脚下，热爱庸常岁月，最简单而浪漫的诗意风景就在不起眼的地方呈现着每一个瞬间。

威廉·卡洛斯·威廉斯的诗坛丰碑，以一座小城映照整片人间世。将人与城市相融，用明快又锐利的笔触剖开现代社会的隔阂与孤独，在日常烟火里打捞诗意，为荒芜的精神世界，写下温柔弥合与救赎的诗行。

第二遍才开始理解。 这没两瓶威士忌还干不出这些话。

复杂结构自有妙趣味，诗歌混杂散文书信，贾木许喜欢就好，我其实一般，更想单纯的被诗的文本打动～

Halloween, drunk

如果说T·S·艾略特的《荒原》是以波德莱尔的方式重写现代人的《神曲》，那卡洛斯·威廉斯就是以庞德的口吻重写《草叶集》，这是我们时代的“草叶集”；但卡洛斯在庞德和史蒂文斯的路上走的更远，远到这首史诗像是写给未来的人；如果我活到38岁再读到它，我可能会坚定地走向这种“尤利西斯”式的全景写作，当然也可能不会，毕竟这不再是一个诗歌需要追随“时代”的时代，诗歌自己就是时代，是一座城市之外的事物，理所当然：没有思想，一个人可以成为一座城…但它也是一部无法欣赏的巨著，太包罗万象，太耗尽诗人毕生的心血，如果说艾略特对远古神话的重写多少带着点想要终结诗歌的愿景，那《佩特森》无疑在开拓未来，他继承了惠特曼的畅想，为未来延续下无限的可能，也留给我们——作为异乡的写作者，穿透语言/得以让词语以任意的方式落下的立足之地…难以想象这种划时代的作品在中文界会无人问津

威廉斯后期创作主要是长篇叙事诗《裴特森》(1946—1958)，描写一个小城市的历史和社会生活，试图以此为缩影反映美国的文化和现代人的风貌。此长诗诗文混杂，引录不少地方史资料，结构颇为特殊，但被认为是现代美国哲理诗的代表作品之一。威廉斯除写诗之外，也写长、短篇小说、自传、剧本、论文，共约40卷。他曾在1950年获全国图书奖，1952年获博林根诗歌奖，1963年获普利策奖。50年代后期美国反学院派诗兴起，威廉斯的影响也越来越大，许多美国当代诗人以威廉斯诗风反艾略特诗风，许多评论家认为威廉斯和庞德是对美国当代诗歌影响最大的诗人。

第一次认识“帕特森”是在贾木许的电影里，不断重复的意向，唯有诗歌是永恒的。 于是以“帕特森”命名了我的诗歌书单，收集了许多喜欢的诗集。 读完发现对帕特森的理解不仅限于诗歌，可以是山脉、河流、岩石，也可以是城市、村庄、一个人。 留存了好多好多诗歌的意向，却迟迟没写出一首完整的满意的诗歌，悲。 今天你写诗了吗？

美国长诗的慷慨吟歌，途径帕塞克河流工业城市帕特森，威廉斯试图找到和谐统一的基调，将美国最野性粗粝的性格容纳其中。人和城市的形象是威廉斯渴望统一的自然高潮，因为这个形象包含了多和一，人和世界。“事物之外，没有思想”。

事物之外，没有思想。一个人是一座城，帕特森是一个人，又是一座城市。 在公共汽车，有人看到他的思绪坐着，站着。他的思绪飞落，散开。 晨风中的槐树，在她的窗外，一节树枝安静晃动。我可以充当他纽扣孔中的一朵花。