傍晚降雨：吕德安四十年诗选：1979—2019

本书收录了吕德安从1979到2019四十年间的诗作，按创作年代分为四辑，并特别收录吕德安的长诗若干作一辑，书末特附吕德安创作履历表，可以说是对诗人吕德安创作生涯的一次较全面的文献性总结。 如果说诗是可分享的秘密，那么抒情性则是这些诗作一以贯之的内在出处，也是催生这些富有情感的写作的伦理焦点。吕德安的诗朴素且乡土气息浓厚，有一种直击心灵的美，他笔下那些简单的事物，石头、大海、光和大地都成为一种孑然独立的纯然存在。吕德安拥有一种驭繁为简的能力，在他的诗歌中，技巧和真诚达成高度的融洽，字里行间由内而外散发出灵性的光芒。

在夏天 天气热得让人不想说话 但是母亲们和她们的扇子想说话—— 这是轻声细语的母亲 这是爱流泪的母亲和动不动就跑开 搬来大扇子的母亲 她正在为一只蚊虫而发怒 这是老是大肚子的母亲 她的肚子大提琴一样大 这是一个乌鸦嘴母亲 她的线团永远挂在树梢上 这是小工人母亲，悲伤母亲 一切都由男人来决定母亲 受孩子责怪母亲，驳船母亲，将来母亲 ——“哎呀，真的是这样！” 母亲们到哪里都会坐到一起 星星闪亮，乌云没有凳子坐

初读略感失望，读到一半渐入佳境，长诗部分尤其感动。感觉只有少部分诗有点像弗罗斯特。吕德安是一位带有童心的诗人，好像无论多么平常细微的事情都让他惊奇，所以语言上显得有点絮叨。他的诗永远与自己相关，不会脱离自身半径去谈论世界。

读到孤独的女邻居这首突然一股恶臭袭来🙄

10.31-11.1 十月没收完的尾巴 留在了这里 我没看过吕德安的诗集 所以是初次见面，不算熟悉 整本读下来觉得写得很实际 有时候会想诗是小说的另一种载体 也许如此，不过没什么共鸣 可能是还没到年纪 也没有诗歌的艺术细菌 但话说回来我总认为吕德安对他的父亲 有一种别样的痴迷 就好像迷路的小孩 希望的不是路灯 而是路灯下的人，有一双宽厚的手 是他的理想的父亲 于是出现在了字里行间 投射他的恋念

不过是作为陪读陪前妻去美国留学，恰好会写几首酸诗所以混了个“旅美诗人”的title。 本来一边看一边想这也算是诗吗？后记作者说这部诗集是他自创作以来所有主要作品的最后修订版本，突然明白什么叫没有天赋干什么都很心酸，从二十岁写到六十岁，一首像样的作品都没有。 1.吕德安所有的“诗”都喜欢采用反复的手法，个人认为由于他能力的不足频繁的采用这种手法更像是高中生写议论文，写了一大堆胡话离中心思想越来越远，所以每段开头都要写一句主题句收束一样，作者也是这样，他的笔力表达不出他想要的东西，所以漫写一堆不知所谓的东西后总需要使用反复句。 2.再加上作者对文字没有敏感和组合能力，他好像写不出新的东西，诗集里面的意象、词语、比喻都是一些烂的不能再烂的东西，陈旧、平淡、无味，没有美，只有“中规中矩”，形容词不知为何也十分匮乏。 3.而且诗本来是很抽象的东西，把一件事从头写到尾本该是诗的忌讳，所以这导致了吕德安的诗写得太用力，缺乏想象，也没有美感。 4另外，性是一种美好的东西，可以书写，可以绘画，但绝不是猥琐的意淫。吕德安不仅为自己戴上“他”的第三人称的面具来偷看女性游泳，还说出觉得女生穿了泳衣在他眼里等于没穿的恶俗言论；还恶意凝视女生因为被风刮起裙子走光的狼狈，并因此起了性欲而“丢了魂似的回到家把妻子再熟悉一遍”。 在诗词歌赋上毫无造诣，人品堪忧。这样一个无德无才的人却能靠贩卖“隐居”、“旅美诗人”等冠冕堂皇的标签来出版垃圾、开办画展。

写的最好的是书名 混乱的意象，拙劣的用词，过时传统的思想，写爱情的诗没有如同青苹果般甜蜜青涩的干净，通篇充斥着自信多情的男诗人对女性的一己之见和凝视。 又是一本被书名欺骗而看的书。看书名，“傍晚”是一个容易引人独坐深思的时间，“傍晚降雨”让我想象到一个微雨的夏日傍晚，诗人独坐坐在木屋前，听风看云，想人生，想世间万物……没想到是诗人内心奇怪想法的笨拙吟唱。 一千个读者一千个哈姆雷特，我这个哈姆雷特恰好欣赏不来这大作。

吕德安过着惹人羡慕的生活，在中美乡间自由穿梭。他诗中的生活主题和他生活中温和而谦卑的性格一样，赢得极好的口碑。他曾说过：“我们的写作总是随着生活而变化。”他是最“生活”的一位诗人。只有道，没有圈子；只有人，没有江湖；只有诗，没有诗坛———这可能是诗人吕德安的最好写照。他在自己的桃花源里生活了十几年，躲开无数是非和论战，多少有几分仙气。

2025.5.1 傍晚的雨下了好久，潮湿是绿色的背面，等待是期待的沉淀。

怎么说呢，总体上很一般，非常典型的男人写的诗歌，可能技术上确实还可以，遣词造句，意向比喻都尚可。但是，这些诗句纵然有关于生活，却没有情感的力量，打动不了人。缺乏一点点细腻，缺乏一点点热情，缺乏一点点真诚，缺乏一点点温柔，什么都差那么一点儿。