商禽诗全集

简中有删节，重读了繁中。商禽在我看来是那一代仅次于痖弦的好诗人，他们两个都生动地体现了语感的弹性妙手偶得之，一旦尝试总结格律化不免落得新月派和多多那样的艰涩，商禽的好就像薄雾笼罩着远山，影影绰绰不落言筌，他并非正宗的超现实主义，而是面对残酷的现实以梦游症的态度游戏，在半醒半睡的恍惚间察觉到生而为人的荒诞。所以他在诗论里拒绝古典诗传统的“诗言志”，诗人退后了一步，对琴瑟和鸣不抱期待，却又像那个徜徉在囚犯窗下的狱卒，因为天真的颟顸落入“长颈鹿”的陷阱，等待希望却不知希望为谁，以诗的朦胧抵抗权力的无孔不入，这早已被卡夫卡和贝克特发现的道理算不得新鲜之物，但在现代汉语却很少有人能以这种微妙的反讽和盘托出。

许愿泉 从口袋里摸出一把铜板挤到池边。喷泉在阳光下闪跃跳，水底的众多铜板也反射光芒。 我一面抛硬币，一面发愿：愿不行走在风化砂岩的斜坡上。愿无智亦无得。愿不被关在窄小的笼子里。以无所得故。愿不被鞭打和灌水。无挂碍故无有恐怖。愿梦中的翅膀不被剪短。愿远离颠倒梦想…… 天葬台 这些秃鹫最后在空中各自飞去，原来它们本想将被分吃了的喇嘛的灵魂补缀起来，结果发现有些不但被斧头砍击得过分破碎且深深的嵌入石缝而成为石头的一部分。再怎么也叼不起来了。 那些灵魂怎么也拼不起来了或许已经成为一页页负面的时间，就如那座天葬台本来很坚硬的花岗岩被斧头被骨骼砸压得坑坑坷坷而成了一页负面的空间。唵嘛呢叭哞。

昨天，在回家的车上，做了一个奇怪的梦中梦：我梦见一个夜晚，我和我的兄弟去爬白云山。在去山脚的车上，我睡着了，又梦见一个梦，梦见我在回家的车上，独自一人，而兄弟已离我远逝，像传说中跑去日本仙山的杨玉环。我惆怅不禁，但是醒了，发现我的头紧靠着兄弟的肩头，在夜色里，他的脸像紫黑水晶的反光的侧面。我当时心想：我兄弟会一直陪着我，我无需担心他会与我远隔。就在这时，我真正醒了——我在回家的车上，旁边除了司机无第二人，可我一时半会——约莫整整五秒——还以为自己在做着梦。等反应过来，我内心像哺乳期的悲伤沼泽：那个梦中梦，竟然与现实是吻合的，是超越，也是诺言。 这就是我读商禽的诗歌的感受，也是这种“超级现实主义”（而非超现实主义）的梦中梦。我从梦中穿梭，被梦境诱惑，又试图脱逃梦境，然后成功了，但现实中的我却沾满了梦留下的黏液，如若特朗斯特罗姆那句“醒来是往梦外跳伞”。我无法形容这种感受，在梦境面前，语言很难担任向它祭奉的责任。可近乎神迹的是，商禽的诗歌却可以，它为我构建了一座梦与现实沟通的“超链接”，就像一个成语，比如请君入瓮，读了后会跳舞般地指向天上的武则天。 梦是背离，是瞻望，是情感色彩的透明，也是合理性秩序的颠倒，那些我爱的却被压抑事物，都能在梦中获得大赦。商禽的文字有如梦神摩耳甫斯，使我获得一瞬的大赦。而这大赦呵，也使我脑海中的一根或几根或更多的神经，这辈子可耻地接受不了不被梦所接纳的辩证法。睡梦是会死的，但留在文字里的梦也许不会，但愿未来重读商禽的梦之文字，还能感受到这种梦的自誓和自证。

诗的降临心不在是 卦闭的岛 文字的添添减减色彩 在飞舞 嘈杂的世界 情绪的波动 都有了宣泄的出口 《商禽诗全集》 ◆ >> 商禽的诗降临在封闭的海岛 为的是精确定义他的时代 他的家 他的命运 >> 他困难的诗行里 确实延伸着歧义的迷路 不过来回逡巡之后 毕竟还是有迹可寻 ／ 在心灵不快乐的密林里 绝对不可能存在着愉悦之旅的奢望 ／ 完成阅读的跋涉之后 就不能不承认诗人拥有百分之百不快乐的权利 ◆ >> 《 涉禽》 从一条长凳上 午寐 醒来忘却了 什么是 昨日 今天 把 自己竖起来 伸腰 呵欠 竟不知 时间 是如此的浅 一举步 便 踏到明天 >> 《树》 记忆中你淡淡的花是浅浅的笑， 失去的日子在你叶叶的飘坠中升高， 星空中寻不着你颀长的枝柯， 云层间你疏落的果实， 一定冷且白。 ◆ >> 《无言的衣裳》——月色一样的女子 在水湄默默地槌打黑硬的石头 （无人知晓她的男人飘到度位去了） 荻花一样的女子 在河边无言地槌打冷白的月光 （无人知晓她的男人流到度位去了）月色一样冷的女子 荻花一样白的女子 在河边默默地槌打 无言的衣裳在水湄 （灰朦朦的远山总是过后才呼痛） >> 《用脚思想》 找不到脚　 在地上在天上 　找不到头我们用头行走 　我们用脚思想虹 　垃圾是虚无的桥　 是纷乱的命题云　 陷阱是缥缈的路　 是预设的结论在天上 　找不到头找不到脚 　在地上我们用头行走 　我们用脚思想

合适的做法是在商禽的诗歌里摘珍珠。

阅读商禽的诗（散文诗），常常被诗黏住，好诗句会让人舍不得下翻。尝忆家父服役得闲，路过酒铺，也无法迈动脚步。想必就是这类状态。 集中常有瑰丽的凝思，若水中绽开的睡莲一般耀目。前言中提及商禽被认为酷嗜彰显，诗中充满突兀意向与险奇语言，也算恳切。诗中可以读到到乡愁的部分。如前文中说的那样，羁留异域而被乡愁缠绕时，流亡的身躯与逃亡的寓言都被凝结成诗行文字。这部分的赤诚异常灼热的，阅读的时候常被其中的炽热所伤。 但也会有奇幻的时刻，比如《蚂蚁巢》里的“把男人们毕挺的裤管所劈破的空气的碎片以及女人的嘴唇所创下来的空气的片屑予以缝合;但是，我无能将他们的头发所染污的风澄清。……而狗的忧郁乃被墙角的蚂蚁衔去筑巢。”会觉得是有多么有趣且孤单的人才会有这样的视角。 商禽在后文中说“我的诗中没有恨”，可在《木棉花——悼陈文成》里——“说是有风吹吗又未曾见草动，横斜戳天的枝头竟然跌下一朵，它不飘零，它带着重量猛然着地，吧嗒一声几乎要令闻者为之呼痛!说不定是个坠楼人”，能读到一种比恨更丰富，且无法清晰言明的情绪，又能感知到这么具像的不解。这一切不能揉搓成“恨”的话，又是什么？痛而不恨么？ 被时代这只蒲扇大掌拍落在孤岛上的诗人，如同他在《平交道》中具象出的以女儿为视角的场景——“抱在手中的女儿强挣着转过头去。轰隆的声响掩盖了当当的警铃。红眼睛不断挤眨。我女儿的目光就这样被火车带走了。她甚至不懂得什么叫做远方。” 按照惯例，摘录一些喜欢的句子： 近乡情怯的雪，是女性化的雪 乡愁是另一种变相的囚禁 告诉她晚风在市郊时的那股子懒劲 等晚上吧，我将逃亡，沿拾薪者的小径，上到山顶。这里的夜好自私，连半片西瓜都没有，却用我不曾流下的泪，将香槟色的星子击得粉碎。 一大群没有主人的梦，在冒黑泡的水沟中漂流… 岛上许正下着雨，你的枕上晒着盐 叹息是子夜的音爆 请将你睡前的悲愤为我洗手 竟不知时间是如此的浅，一举步便踏到明天 践着月光的积水，引起漫天星子的骚乱 根据法医的报告：他是被月光淹死的 形而上的芬芳，自桃色的唇瓣分解出来，陶醉了石头与瓦砾 你薄薄的影子，被突来的晚风吹落阳台 墙角处，有个破了的药罐子，装的仍是，老房东的咳嗽 荻花一样的女子，在河边，无言地，槌打冷白的月光 唯独昙花静静不语，下决心永远开放 有行云，丝一般，烟一般，自如舒卷；有流水，推动波浪，于时间荡漾 生而为人，即便是“性”，也包含着几许的悲哀

为了“人们用话语来防御死/人们用沉默来防御死/人们用一小盆水芋/用一支玫瑰/整个夏日啊 于你/只是一株文竹/一种瘦瘦的惨绿的姿势”看的。 好坏参半。

「梦是自由，黎明是干涉。」近兩年读到的最惊艳的诗人，人的通感珍贵特殊，我们看到什么，联想到什么，感受到什么，往往不是多米诺骨牌效应一般递进发生，而是同时爆发式展开，连「发生」这两个字都不具备固定时刻，当你感受的时候你已置（全）身（心）其中。 ​​​读商禽的诗，大致如此。

二足而羽谓之禽🪶商禽很善于用这些鸟兽做白描，或仅仅只是呈现，基本没什么情绪，像个心理层面的盲人画家，这种散文化，比起那些立场鲜明的政治诗人让我读来陷入放松的沉思中……

全集肯定会有发挥不稳定的问题，但总体很好。最喜欢开头1/4部分的散文诗，极强的运镜感，真的是太独特了，中间志怪的部分也很有想法，还有就是写给友人的部分，“同温层间你疏落的果实一定白而且冷”。