耳光响亮

本书以七十年代的城镇生活为背景，通过主人公牛翠柏的视角，深刻讲述了“父亲死亡”后，一家人的命运遭，以及60年代生人在“精神父亲”消失后的迷茫、惘然与成长。小说开篇即以“父亲”的突然离世为引子，将读者带入了一个充满变故与不确定性的家庭世界，描绘了牛家每个家庭成间的情感纠葛、利益冲突与相互扶持，却又不可避免地走向分裂与重组的过程。牛柏翠及其家人在面对困境时，展现出了不同的态度与选择，这些选择背后，是对生活现实的的无奈与妥协。小说中的“耳光”不仅是物理上的打击，更是精神上的震撼与觉醒，它象征着个体在面对不公与压迫时，那微弱却坚定的反抗之声。

耳光打在谁的脸上？ 我想第一记耳光应该打在那个荒诞不经的时代的脸上。在十年文革刚刚结束的时期，那个曾经巅疯痴狂的时代给每一个人留下的戕害依然无法弥合，社会价值观的混乱还在持续，重塑仍需时日。那个时代的人即是受害者同时又是浑然不知的施害者。 火辣辣的耳光抽在时代的脸上，却疼在那个时代的人心里。第二记耳光打在牛家每一个人的脸上。 生在那个时代，他们是可怜可悲的，但是他们不值得同情，他们丧失了最起码的亲情爱情友情人类三大情感的底线。一家之主牛正国的莫名失踪，留下三个尚未成年的牛仔牛红梅，牛青松，和“我”牛翠柏，以及他们那个凶横自私的母亲。 他们仅仅是生物学意义上的血缘关系而别扭地生活在一起。 失去父亲的管教，加上母亲的私奔，牛红梅和牛青松得不到正确的三观引导，在社会的底层迷乱茫然地挣扎和苦斗，即是受害者，也是施害者。牛红梅天生丽质，在一次次的情和欲的碰撞之后伤横累累，最后彻底迷失自己的方向，成为任人摆布的物件。 牛青松是个缺少父爱的个问题少年，从少管所出来后本想洗心革面重写人生路，但因为寻父心切，被“好友”骗去广东倒卖假古董，最后命丧越南芒街而草草了结一生。而“我”牛翠柏是一个更加冷血无情的旁观者，目睹着一切悲剧的发生而自己又无力回天。一个十几岁的懵懂少年，“我”是那个时代的和那个家庭的产物， 无力反抗时代强加给“我”的超负荷的价值判断，也挣脱不了家庭环境给“我”带来的伤害和困扰。“我”冷冷地讲述，无情地跟从， 淡淡地表达， 任由命运的车轮碾压过我的躯体…… 这样响亮的耳光犹闻在耳，犹刻在心，也许谁也无力去消解，高尚也好，卑鄙也罢，都不过是每一个卑微生命的努力存活形式而已。

充满生气的文字，如果倒在一碗现实中，就成了比墨汁还要黑漆漆的，比岩浆还要滚烫，比水泥还要粘稠的深渊。文革的窒息我们多多领教，但对改革开放后人心糜烂堕落的二十年，我们却还徘徊在褒扬赞美的迷宫中。别忘了，那也是人性最恶化的时代，女性所受的侮辱不仅承接了那不可言说的红色十年，还要加上贪欲奔放、丧尽天良的改革二十载。牛红梅啊，你那么美，可你哪里可以被这个时代所善待？你就再也不愤怒了，真怒了就笑，快乐了才哭，一个巴掌接着一个巴掌，打在你脸上，也打在读者的眼睛上。我是拉着脸读完这本书的，我想再过几年，我连重读它的勇气也不会有。如果现实中的人太坏，我可以去读小说，而如果小说中的人太坏，那我还可以去哪里？

一本写的让人莫名颤栗的书，文字节奏和色彩流露出一种平静的疯感，像怕血的杀人狂，恋母的弑母者，不会用刀的刽子手，从头至尾透着黑色和荒诞。时代像烧红的烙铁无情地烙在人的身上，如同滚烫的五指挥舞起一个个响亮的耳光。

回首往日，他不断追悔自己的性急失算：我不愿等待，一味追求满足，恰如馋嘴人偷吃蛋糕里的葡萄干一样。眼下，因为生命已到风烛残年，他才醒悟：即使等待，在生活中亦有意义，惟其有它，愿望的满足才更令人高兴。

时代的车轮滚滚向前，每个人都不想回到过去的穷苦中去，他们只顾着拼了命挺直他们的脖子，没有也不愿看到那些被巨大车轮裹挟着压过的人。 讲述了上个世纪七八十年代，一个家庭的故事。牛家经历了父亲失踪，母亲改嫁，长子入狱等一系列变故，文章以牛家小儿子牛翠柏的视角来叙述，一个真正冷漠，仿佛旁观者的视角。 可以说牛家上下没有一个真正意义上的好人。父亲牛正国抛下妻子和三个孩子逃离家乡，在那个时代，一家的顶梁柱突然离去，带给这个家庭多么大的灾难，这个父亲口口声声说着爱自己的孩子们并给孩子们提出了要求，实则他根本没有资格自称自己是一个父亲。母亲何碧雪是一个没有主见的软骨头，丈夫刚离去时，盲目带领着孩子们崇拜丈夫，将其留下的只言片语当作牛家的纲领，本来支持女儿的爱情却被小姑子一番引导变得仇视女儿，她管不住孩子们的叛逆，于是她便也选择了逃离，她没有能力、随波逐流又自私自利。牛家长子牛青松是一个典型的问题少年，从小便不听管教，没有了父亲的约束更加变得肆无忌惮，他怨恨老金抢走了自己的母亲，却不去想若不是他自己老金怎有机会趁虚而入？后来为了讨好帮派小头目竟将姐姐奉献了出去。从少管所出来后，完全与社会脱节，也不去努力赶上社会发展，只是不断自怨自艾，像苦行僧般自虐自己，偶尔发出一声，“为什么只有我摔跤！”的愤懑，最终只能执拗陷入“寻父”这件似乎唯一有意义的事业中，客死他乡。小儿子牛翠柏看似最人畜无害，却是全家最阴险之人。他以最冷漠的态度对待一切，他对家中成员完全不带有任何感情色彩，他唯一感兴趣的便是操弄他们的人生，他旁观冷静的让人害怕，若说牛青松是一个恶人，那么牛翠柏便是最典型的伪善者。 纵观全文，才发现文章的主角实际是牛家女儿牛红梅。牛红梅是一个漂亮的女性，在文章最开始时是有着自己的理想与追求，她大胆追寻着自己的内心，不被旁人所影响，可命运却给了她一个个闪亮的耳光，她逐渐变得身不由己，她慢慢变成了一个物化的象征，她失去了自我，被所有人掏空了灵魂，变成了一具任人摆布的空壳。 荒诞现实主义文学作品，全篇的节奏轻松愉快，却处处显露着最压抑的情节。我们怎么可以去指责那个时代人们的做法荒唐可笑？怎能去唾骂那些人们的行为无赖下作？在那个整体大环境下，这些便是最普通直观的自保生活和人性显现。

读了《后悔录》《篡改的命》，再读这本，东西的行文风格实在是一致。偶尔能从字里行间的片段品出一点余华的味道，但是在故事情节上，还是很单一的，每本书似乎都有原罪的女性，这本尤甚。实在是不理解所有成为帮凶的男性，基本都取得了不错的成就，苦哈哈的是何碧雪，有独立精神但是半推半就着一次次跌入深渊的牛红梅…活也戏剧死也戏剧的牛青松，邪念满满的牛翠柏，美美隐身的牛正国，还有更不用提的围绕在牛红梅身边苍蝇一样的男人们，每一个都令人作呕。所以，先听自己但是被逐渐同化，又听乖乖丈夫的，最后听弟弟的，无边无际投入不同男人的牛红梅，她只是一具空壳吗？只是作者不断打压欺凌的一个精神意淫的产物吗？这几部小说读下来，情节都很生动，但又有一种无以名状的恶心，并不能看出什么时代局限，只有满满的恶意和荒诞，作恶多端的没有得到惩戒清算，追寻幸福者却一直跌入深渊，实在匪夷所思

发人深省的一本书！看完只想感慨一句：命运如耳光，响亮且躲闪不得，隔着层层叠叠的时光，抽打在每个人的脸上。

最后牛一般洒脱自在的牛红梅，就这样毫无反抗毫无波澜的嫁给母亲的丈夫，令人费解。还有牛翠柏前期多么维护自己的姐姐，后面会萌生出qj自己姐姐的想法，还会伙同刘小奇游说自己姐姐下海，最后一纸合同把姐姐卖给金大印，这是什么诡异的剧情

我自认为是作家的一种实验性写作吧！但这种实验性又比较过时，整部小说营造着一种梦境似的朦胧感，开篇直接对标卡夫卡的审判，中间部分我甚至读到了浓重余华的兄弟和许三观卖血记的味道。主题的荒诞，身处其中的人始终无法救赎，这也算是作家独到的观点。但是作家东西的书好像一直没能行程自己的特色，更如长篇《回响》，仿佛一直在尝试突破写作的藩篱，但是独属于自己的东西又太少，太容易被牵动，被动摇。