保罗.策兰诗全集(第二卷：罂粟与记忆)

相较于读《暗蚀》的平静，我从近期的动荡中以此本为救赎，像是与他者身处同样充满动荡、战争、屠杀的时代，而我们的笔尖再无明晰的印象。 梦，大抵碎在时代的轨道上，被技术的车轮碾压成路边的黑色。加速时代与遗忘时代相叠加，所谓记忆因存储与唤醒的便捷显得无足轻重。“死亡”与“遗憾”担负着人情感的底线，在终焉面前，技术才有可能黯然失色。 我们不再以灵魂的悸动与热烈去感受这个世界，一切以一种可以即时表达的状态，成为无需回味的产品。时间既廉价又奢侈，在物质丰满理想可得的年代，怎能不以饕餮之姿，停留在《千与千寻》最初的场景里。而关于爱情、历史、文学、诗歌，关于眼睛、雪、时间与自由的意象，以罂粟的形象，成为诗人的标识。 想到那些投水而死的诗人与作家，疯癫与死亡的归宿，大抵是现实与理想之间博弈的结局。 ——“成年之暗”并非说人到懂事的年龄知世事而黯然，也不是说人过早地心境衰老，而是一种生存的伤和愧。 ——策兰与施缪丽那次彻夜长谈，一夕之间，半生事历历在目，似乎围绕这个话题开始，也以这个话题结束：“谁敢用眼睛直视美，谁就被托付给死神——我们当中说过这话的人，我们希望他别再说了，但又希望说下去。那难以置信的蓝天下栗树的白色烛形花。真美。”

语言是沉重的，如同罂粟与记忆。但愿你能脚步轻快地穿越这片黑暗的大地。 不要在眼睛里寻找眼泪，尘土般的心灵已经克制太久。 诗人继续言说不可言说之物，于灰烬之上重建废墟。我会于未来，于黑洞诞生之前，于宇宙没落之时寻找你的影子。 德语美哭我了😭，不过以我现在的水平是看不懂策兰的诗的，就是对照了一些词之后很感慨，让我想起了《永恒与一日》里的那个希腊诗人。当你在外漂泊多年，回到故乡却忘记了自己的母语时，你会做什么？循着词语之河流溯源而上，向当地的孩子，老人，恋人们买一些词汇，他们会给予你无限。

第一次读策兰的诗，很难读懂，但记得一些反复出现的词：时间、罂粟、嘴、眼睛；反复出现的颜色：蓝、绿、红；反复出现的动词：饮、喝，有的读起来像箴言，有的读起来像童话。一些有背景的诗比如《墓畔》、《旅伴》，有冷冽如铁之意。 去B站上听了策兰读《死亡赋格》，在循环往复的语词和节奏顿挫的德语中，似乎感受到了那种低沉和压抑的愤怒。又了一位德国哲学家讲座关于策兰和哲学家的会面，发现虽象征之词并不一定通俗易懂，但仍有普世的情感色彩，比如《托特瑙山》开篇是积极的植物，结尾是消极的“潮湿之地”，表达了情感的流向。策兰的诗是“穿越”时间而非“超越”时间，时间和语词仍是他直面历史的所恃，而海德格尔没有直面历史的创口，“在历史面前，真正失语的，不是诗歌，而是哲学”。好像帮助我理清了一些情感的流动，不一定要完全理解每个象征词。 因为不理解德语，不能评判这个译本的好坏，但是其中有些译词不够通用，在语言差异外又加了一层陌生，倒是原文Ai翻译有点帮助。

想读懂一首诗中隐喻的热情和奔放的魔力，需要带着共情，穿透精神的迷雾和阴影，抵达语言最终的落脚之地——它们才会呈现出光环、深情和美丽，这是诗作的内核…让我们在诗人的梦境中穿越，拓展与丰富…

策兰早期的诗写自由和死亡，就像麻雀和打谷机合谋杀死停靠的夏天；前中期的诗写失去，包括失去了故乡和父母，就像潮湿阴暗的血衣盖住了生活的真相；中期和后期的诗写“后遗症”，直到后来他的晚年还存在反犹主义，还有抄袭事件的诬告，他说到“就像第二次失去了父母和故乡”，就像一支废弃的针死死扎入土地后隐没。 我难以想象，这些优雅而又致命的诗句背后，究竟是目睹了多少死亡；我也难以想象，在亲历暴力与血腥后，策兰思想上究竟产生了多少不可逆的“扭曲”。策兰的诗字字滴血，弥漫着伤逝的气息。但他那黑暗的心不是源于现实的黑暗，恰恰相反，而是因为黑暗的心是对抗黑暗现实的绝佳方式之一。面对他的“精神创伤”所映射的文字之影，我们不要赞叹，不要正典化，去感受，以及被惊异，他的诗歌是历史的基督再临，存在就是意义。 有些读不懂是我的问题，与他的晦涩无关。

🌱☘️🍀保罗·策兰是二战以来影响最大的德语诗人，1960年获德国最高文学奖毕希纳奖。 之前看过分四卷收录保罗•策兰毕生创作的诗歌，包括正式出版的10本诗集、早期作品和晚期作品，以及各个创作时期未收入诗集的散诗和遗作。本书是其中第二卷。

致Paul celan（保罗·策兰）逝世56周年作 梦，是死去生命寄给我们的信， 一团寂寞的蓝。 蔓越莓，我曾以火的姓名焚毁， 将你破碎，当你倾听； 当我的歌涌上你的嘴唇，你会颤抖—— 你说这是流亡者的宿命： 拥有忘却的家。 / 沃罗涅日是个神迹， 它为每位骑士的剑晕染， 把你额头的血变得幽蓝； 他许诺给逝者： 你们并非由血肉组成， 而是同他一样， ——由梦书写。 / 你要在异乡女子的眼眸中变得透亮， 如同水， 亲吻她—— 四月曾只允许一小片 巴黎的天空； 我们会在那里一起折花， 你会折下一大束罂粟， 你会想起： 我借给你的头发； 而我更轻： 我在异乡做一个春天的梦。 / 我的房间如今变成了一处罂粟花田， 它曾饱藏你的银杏叶！ 看啊！ 诺瓦利斯的骨头会盛满鲜花， 而我们喝雨水。 夜把一切都冻结， 直到一切都变成大理石， 我会骑在你手心玩耍…

策兰…用词语和短词太厉害了…（倒下） 你的眼睛，我脚步的光迹； 你的额头，刻着刀光的皱纹； 你的眉宇，荒败的路基； 你的睫毛，迢迢家书的信使； 你的鬈发，乌鸦，乌鸦，乌鸦； 你的双颊，黎明的徽章； 你的嘴唇，迟来的客人； 你的肩膀，遗忘的立像； 你的胸膛，我的蛇的朋友； 你的手臂，殿门前的桤木； 你的手掌，死亡誓言的木牌； 你的腰板，面包和希望； 你的性，山火的法则； 你的大腿，深谷里的翼； 你的膝盖，盛气凌人的面具； 你的足，思想的古战场； deine Sohlen，Flammengrüfte； deine Fussspur，Auge unsres Abschieds. 你的脚掌，火焰之墓； 你的足迹，我们永别的目光。

这个版本的优点在校订严谨，关于每首诗的历史及选本都有详细的说明。缺点是翻译欠佳。像“姐妹嘴”这种让人摸不着头脑的翻译，还有前面都是白话后面忽然掺杂古文句式的翻译，总是打断阅读时的注意力。 由于有原文的对比，我大概有这么一种感受：很多西方诗其实最看重的是节奏，然后是组成节奏的词能够包含的意象。但是中文阅读的习惯总是先关注意象，然后才去体会节奏。这导致翻译很难在符合中文阅读习惯的基础上展现节奏美。由于翻译的局限，绝大多数没有条件的中文诗人在学习这些现代诗时只能照猫画虎，各取所需，最后产出一堆四不像的垃圾。

“梦的流光，爱的鬼火，夜沼泽的一个个太阳！先已醉了杯盏，醉了桌子，醉了酒客！我们未来人，中途顺便到埋葬的思想那里做客——多合我胃口啊，给她斟上的——香气和光泽为我冒泡！词语云里雾里灌到你们心底——掖在心上吧，这光！可那光亮，晃起来像一种黑暗——看，没有使我们亮堂！美如一颗头颅，梦里才会戴上桂冠，这下地球翻滚着过来了：那是你们当中最结实的，众神啊，它可见我大笑了！”书评可以直接用策兰的这首诗来描述了，很多太高深看不懂，但一眼看上去确实很美的诗，看完这本出门装文青可以有底气地说自己读过策兰。