图说小楷技法

本书对小楷的发展源流、用笔以及笔法、结构和章法作了全面的介绍，是一本关于小楷书法比较全面的书籍，值得所有关注小楷书法人学习。

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小楷怎么写?     写字的人就是“玩”这支笔，这支笔在手中“玩”得“得心应手”，便会达到一种“心手相忘”的境界。 腕活.用心.心静 ①“指死腕活”是写小楷的基本运腕方法 ②书写小楷时，心手相忘，唯有神气飞舞而已。 ③作字以精气神为主，故落笔处要力量，横勒处要波折，转捩处要圆劲，直下处要提顿，挑䛭处要挺拔，承接处要沉着，映带处要含蓄，结局处要回顾。 沉.秀.清.活 ①故作小楷，用笔要沉，如刻入纸中。 ②书写小楷，用笔贵秀，所谓“秀”有清润的意思。 ③书写小楷，用笔宜清。所谓“清”是洁净的意思。 ④书写小楷，用笔贵活。所谓“活”即生动的意思。     作书可以写景，可以寄情，可以绘音，因所写所绘，只是一个灵的境界耳。      字要写得险，当具有一定胆识，有的人写了半辈子小楷，一生谨严，循规守矩，丝毫不敢越雷池半步，此谓之“无胆”。      书写小楷，疏密最要停匀，密处宜紧腠理，疏处要展丰神。当疏不疏，反成寒乞；当密不密，必至凋疏。 主次要分清 凡一字之中常有一笔是主，余笔是宾 写作品前先练笔      书写小楷，幅首不可太生疏，幅后不可太松懈，故作小楷之前，当先于废纸上练笔，腕熟后方可正式创作。创作时要全神贯注，最好一气呵成，自然贯成行、缀成幅，而精、气、神贯注其中，自无生疏懈怠之病。 “因势生形”不可以太死板     作小楷，必先精神凝注，于法度森严中纵横奇宕，所谓端庄杂流丽也。      小字贵于开阔、舒展、宽绰、明整、清腴；而大字贵于结密、紧凑、雍容、凝重、浑厚。      故创作之时，最要发挥自己的性灵，不可寄人篱下，不可步趋他人，不可惑于俗议，更不可依傍时人。

因为喜欢书法，也花过一些冤枉时间，所以最近想着找本书来，系统地学习一下书法理论知识。这本书提供了丰富而有基础的理论知识，从执笔，用笔，笔法，章法，乃至落款，都有很好的解释和介绍。其中对历代书法名家的书法特点进行了归纳和总结。对于书法的审美，提供了非常好的切入视角。书中关于学习小楷需要先从大字开始的观点，一开始我是不认同的。通过自己的亲身体验下来发现，其实是有一定道理的。如果只是学习一种技法，很容易形成僵硬的形似，而达不到神似，更无法融会贯通。所以，学习书法，得多种书体去尝试，从不同的书体中体会到用笔的特点。 还有一个我比较忽略的地方——章法。就算一个字写得再好看，不与其他字进行搭配，不成行，没有篇幅，那也是不够的。从小我写字就不太注意这点，以至于现在写一个作品时总是不得要领。可惜的是书中提到的几种章法也只是点到为止，并没有展开和详细体现。无论是重心对齐还是三角对齐，不知是否作者并不认可，所以书中并未提及。 喜欢写字，并不代表能写好书法。自学书法，确实得走不少弯路。起初不会读帖，更不会临帖。有的不过是拿着字帖，照葫芦画瓢似的胡乱一通，尽管花了时间，确并不见成效。久而久之，养成了一些不好的书写习惯，于书法有害无益。 练习书法，可能在漫长的时光里，看不到自己的进步。因为没有正反馈，以至于产生对书法，对自己的天赋能力的怀疑，甚至放弃，长此以往，内耗就产生了。学习书法就像学生时期对上学而言，成了莫大的痛苦。但是从另一个角度看，痛苦也是因为对美好还有向往，持续的痛苦，表示仍在朝着美好艰难地在走着。 首先需要知道的是，选择书法作为爱好，就是选择了长期主义。不会三五个小时，三五天，就产生突飞猛进的效果。可别被“士别三日刮目相看”，中的“三日”给带偏了。《认知觉醒》这本书中说，人的本性是，急于求成和趋易避难的。所以练字的过程，其实是同人性中的“急于求成”在抗争。任何事物的发展，其实是悄悄地在变化，四季轮换也不是突然就夏天入秋了。你认真去感受，昨天和今天其实没什么差别。但是，我们可以有很多个昨天呀。所以一直持续在写，当你哪天再拿出一年前写的字来看，你甚至会感到震惊不已，很容易就发现进步在哪里了。 所有爱好源于喜欢。而喜欢是一个很短暂的冲动状态，与爱好的差别是，你把这个短期的状态给拉长了，通过时间和精力的灌溉，成了你的一部分。当把一件事做成爱好后，是不再需要花很大毅力，调动很大精神去维持的，就像《认知觉醒》中提到的另一个词“自动驾驶”一样，去做它，已经是一件自然而然的事情。 佛家说无我，或是忘我。写字的时候能让我进入这种状态。眼里心里，都只有眼前这字的时候。我反而抽离出了自己。我不知道只是不是就是佛家说的另一个常用语，活在当下。此时此刻，我没有别的杂念，没有对过去的自责与对未来焦虑。只关注当前的笔画有没有到位，这个字是不是和字帖比较像，甚至自己简单地评判写得好不好。这个状态很让人满意，我想这就是此时此刻的幸福吧。 或许有天就明白了，写字从来不是目的，而是方式。一种与自己，与世界相处的方式。