方闻中国艺术史著作全编 宋元绘画

赵子昂问钱舜举：如何是士夫画？钱答：隶家画也。所谓隶家，就是与行家相对的门外汉的意思。既然士夫画本就是与“画工画”这样专业画种有区别的画种，那么由文人士大夫来论，也不能说不合适了。 不管是齐谢赫《古画品录》中所记的“气韵生动，骨法用笔，应物象形，随物赋彩，经营位置，传移模写”，还是唐张彦远《历代名画录•论画六法》中所记，还是荆浩《笔法记》的“六要”即“气韵思量笔墨”，还是宋郭若虚《图画见闻志•论气韵非师》中“骨法用法以下五者可学，如在气韵，必在生知”，都是强调“气韵”二字，力图摆脱“匠气”。 北宋水墨以学荆关李范为多，元学董巨为多。元四大家黄公望是我最喜欢的画家，五十多岁开始向赵孟頫学画，以董、巨为基础，兼取荆关李范诸家，有五代董、巨的平淡天真，又有赵之“古意”，七十岁自成一派，用三年（1347-1350）绘《富春山居图》，真是空灵！！“竖画三寸，当千仞之高，横墨数尺，体百里之迥”，丝毫不见繁琐，不管是李成《茂林远轴图》还是范宽《雪山楼阁图》，在空灵这一点上，都不如黄子久。明董其昌极力推崇，在清初才有“家家子久，户户大痴”的盛况。

就寫作年代來看觀點還是很先進的。作者對筆法的觀察蠻細緻，圍繞有限作品建構的繪畫發展史有粗疏處，做導覽圖錄足夠。

董巨.荆关.李郭用笔讲的不错，其他可以不看。