学书有法：沈尹默讲书法

七夕快到了，愿乞巧書法之道，如古人锵锵鸣玉，如往圣落落群松。 初学书法，读本书最大的收获是学会及早悬肘书写，确实要灵活了不少。 再有“风行雨散，润色开花”的美学，“纤微向背，毫发死生”的哲学，“欲左先右，欲下先上”的方法论，颜师“在雄字下加一媚字”的活脱脱生命力，都是書道魅力所在。 一语寄之：“用笔能得正侧、顺逆、轻重、虚实结合使运，而且能擒能纵，能紧能开，这才能利用解法，赢得浑身都是解数。”

本书是书法大家沈尹默关于学书的心得，分为三个部分。第一部分是比较浅显的入门教学文章，谈论了学书的工具、执笔行笔的方法、入门应当临什么帖等初学者关心的基础问题。第二部分探讨了如何学习王羲之的书法，针对学王的诸多困难，从字帖选择、用笔方法等方面给出了可行的建议。第三部分是对颜真卿等历代名家学书经验的诠释，力图将理论性较强的内容讲得简单明了，对想要了解书法理论或进阶的书法爱好者有所助益。 为了让读者更好地了解作者的书学思想，本书选配了部分沈尹默的书法作品及文中提到的名家作品图影，以作补充。

字写的很差，所以非常羡慕能写一笔好字的人。虽然写不好字，也并不能读懂沈老的理论，但美是可以欣赏的，比如横如千里阵云，点似高空坠石，笔画要骨丰肉润，字要笔笔中锋等等，读来真是心有戚戚，心向往之。 书法与很多东西一样，重要的不是看多少书，而是不断投入时间和精力实践。所以，我这种欣赏算是叶公好龙吧。还是找时间稍加练习吧，字实在太丑了！

传播了不少偏执的观点，崇古而考据，且不论那些书论是否真实可靠而非伪书，古人论书也缺乏可靠研究方法，而大多是用含糊的语言说一派之言和经验之谈。说笔法传承，也无非是将笔下功夫厉害的等同于书法理论可靠。 实际上，怎么握笔和怎么用笔，取决于写什么字、在什么环境下写（坐着还是跪着，在桌上写还是墙上亦或是手持着等）、用什么材料写（纸张石料亦或是竹简等）……这都得具体问题具体分析，并没有什么必须固守古人的道理。只能说本书为个人经验，理论性不强，仅供参考。可以搭配启功的《破除迷信》看，他更务实些，兼听则明。

书法不但具有各种各式的复杂形状，而且要具有变动不拘的活泼精神。所以我国书法被认为是艺术，而且是高度的艺术，因为它产生之始就具备了这种性格。若果手中无法，胸中无谱，要想临机应变，救失补偏，那是不可能的，必须牢记，不得任笔写字。

之前自己就有一点和此书中一样的看法，只是自己感觉水平太低而感到特别不自信，看了学书有法之后，对自己学书法有了很大的信心，也深感此书的值得反复研读，它为我们学书法指明了方向，提供了学书法的规矩，道术相依！为我们发展书法打下了坚实的基础！ 我再次推荐此书！值得每一个学书法之人反复研读！

横向对比，比启功的好很多，不过内容已经有些过时，加上沈老的第一口吃的是毒奶（私塾临的黄自元，这跟新手学田楷区别也不大了），很多观点又不考虑历史背景（比如悬肘的使用情况不考虑朝代的案几形制也不考虑是否左手执卷，直接一刀切）。建议重点看下后半本对几个书家书论的批注就行。总体来说，此书可看可不看，入门的学到东西有限，没入门的还可能给带歪了。

沈老行文很谦虚，但所言者皆是学书要点，深入浅出厘清一些基本的东西，可谓解惑。

写字写到后面必然走到寻古这个方向，难能可贵的是探新。除了日常读贴，多读一些前贤书论是有用的。从变化里面看不变的，从不变里面看变化。

沈老水平是非常高的，但是总体如何将体系化的内容灌输给后人却不是很到位，基本功方面的东西讲的比较鸡肋，一般教师都能讲，书中大量通过前人的文章的释义来阐述，更多的是翻译解读得工作。 古代书法著作很多都是用骈文、文言文等写出，许多操作的细节都不甚详细，模凌两可，并且有夸张、神话的嫌疑，导致神秘化，玄学化，把书法搞的神神秘秘的，相比较而言，更喜欢启功的肆意潇洒却不是严谨考据。