杜牧诗全集

骆玉明: 杜牧（803-853）字牧之，京兆万年（今陕西西安）人，大和二年（828）进士，早年长期为地方大员的幕僚，四十岁以后相继在黄、池、睦诸州任刺史，也曾短期任京职，官至中书舍人。杜牧出身于仕宦名门，祖父杜佑为三朝宰相兼名学者，著有《通典》二百卷。这种出身是杜牧一直很自豪的，他也非常渴望在政治上有大的建树，并且写过不少政治与军事方面的论著，如《罪言》、《孙子兵法注》等等。但一方面其仕途经历跟他的自我期许相比是很不如意的，另一方面唐王朝的衰败之势也实难有挽救的办法，这使得他的心境常处在强自振作与颓唐自放不断交替的状态。 杜牧早年为人作幕僚时，常以一种落魄公子、风流文人的姿态流连于酒市妓楼，他的一部分诗作描述了这种生活情形，在旧时有人喜爱有人反感，但总之是很出名。例如《遣怀》： 落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。 这诗带着点自嘲，却又不无风流自赏的意味。从中可以感受到由于在王朝衰微的情势下社会的道德压力会有所减轻，文人在表露自我心理时往往更为坦然。 杜牧诗作中最著名的则是怀古咏史一类。他是一个志向远大而又相当自负的人，当感觉到没有机会在实际政务中施展身手时，不禁会对历史发生深沉的感慨。如《赤壁怀古》： 折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。 “东风”在这里是历史机缘的象征。杜牧的言下之意是：自己未必不如年纪轻轻就获得巨大成功的周瑜，幸与不幸，只取决于个人无法把握的“东风”而已。当然，杜牧也体会到这并不纯粹是他个人命运的问题，整个时代都处于无可奈何的颓势中，所以在《将赴吴兴登乐游原一绝》中他会说：“欲把一麾江海去，乐游原上望昭陵。”——说要从此逍遥江海，却又恋恋不舍地回望唐太宗的陵墓，那是多么遥不可及的辉煌！ 把现实的人生与社会问题放在历史中来观看，固然可以借时空的扩大而冲淡了它的阴影，同时却也会因为更强烈地感受到岁月倏忽变幻，引起另一种人生的惆怅，如《题宣州开元寺水阁》所写： 六朝文物草连空，天澹云闲今古同。鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。惆怅无因见范蠡，参差烟树五湖东。 朝代兴亡变化，古今相续，一切旧有的繁华与悲欢都消失了其痕迹，而现在的一切亦将如是。第二联的时间感觉是很特别的，似乎自然和人世的变化被压缩成迅疾而单调的重复镜像，读来令人惊悚。而当心理的压迫变得难以忍受时，杜牧也常常以一种带有超越感的旷达来寻求解脱，在《湖南正初招李郢秀才》中他说到“高人以饮为忙事，浮世除诗尽强名”，在《九日齐山登高》中又说：“尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。但将酩酊酬佳节，不用登临恨落晖。”这些诗中一面显着洒脱无羁和看破红尘似的高逸情致，一面又透出诗人内心其实是不可解脱的痛苦。 当然，杜牧的性格终究是比较豪爽开朗的，他的眼界又高，从前面举出的诗中可以看到那种颓唐的情绪并不显得局促阴暗，而是多少透出几分意气风发、俊逸明丽的气格。至于单纯的写景抒情之作，有时更显出明亮和高朗的感情色彩，如《山行》： 远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。 从诗型来说，杜牧最擅长七绝和七律，而七绝尤其为人称道。他是极富于才华的诗人，七绝的集中与明快，最宜于表现其敏捷机警的才思。杜牧诗的语言既是轻快流畅的，却又并不是元白诗那样趋向浅俗的类型，而是写得精致而俊逸飞动，毫无生涩感，这也是才气过人的表现。

杜牧，西安人，宰相杜佑之孙，唐朝文学家。其性情刚直，不拘小节，自负经略之才，诗文均有盛名。文以《阿房宫赋》为最著。诗作明隽永，绝句诗尤受人称赞，世称“小杜”。与李商隐齐名，合称“小李杜”。代表作有《泊秦淮》《江南春》《赤壁》《题乌江亭》等，都脍炙人口。著有《樊川文集》。

总体上水平不低。被选进唐三百的不论，有些略微显得平淡的诗，技巧也不赖。

读《杜牧诗集》 《樊川文集》乃是唐代诗人杜牧的诗文集，由诗人的外甥裴延翰所编次。起首“赋三篇”，第一篇即为杜牧的名文“阿房宫赋”，“六王毕，四海一。”何等手笔，何等气魄。至于另两篇为“望故园赋”与“晚晴赋”，堆砌华丽辞藻，与前朝汉赋相比，并无出色之处。史载杜牧知兵善政，好为经邦致用之语。今时看来，毫无价值可言。作为古代文人，能够被后人追忆的只有他的诗词歌赋。杜牧，字牧之，京兆万年人，唐前宰相杜佑之孙。杜佑可不简单，他之所以在历史上有名，不仅仅是做过三朝宰相，而是写过史学上很有名的《通典》，乃典章制度专史的开创性之作。作为世家之后，杜牧多少有点逞才使气、纵酒歌楼的习性。这没有什么不好，谁还没有年少轻狂的时候呢，而且还让杜牧多年以后写出“遣怀”一诗：落拓江湖载酒行，楚腰肠断掌中轻。十年一觉扬州梦，占得青楼薄幸名（当然伟大的出版社的“前言说明”就数落起杜牧，说这是地主阶级庸俗腐朽情趣的典型写照）。杜牧是一个有抱负的人，不但在政治军事上有自己的见解，在文学上亦有自己的主张。《答庄充书》里云：“凡文以意为主，气为辅，以辞彩、章句为之兵卫。”说白了就是要坚持地主阶级现实主义的写实风格，拒绝形式主义。所以杜牧以“咏史”之作知名，贯彻了他自己的文学主张，对历史上的人与事，发表了别具一格的看法，笔墨饱含春秋之意。譬如“赤壁”：折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。“题商山四皓庙”：吕氏强梁嗣子柔，我于天性岂恩仇。南军不袒左边袖，四老安刘是灭刘。“题乌江亭”：胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿。江东子弟多才俊，卷土重来未可知。杜牧的“咏史”讲究的写出新意，也就是今时所谓的“翻案文章”。翻案文章确实容易吸引眼球，炫人耳目。但后世评价有好有坏，清代诗人及理论家赵翼在《瓯北诗话》里就说：“杜牧作诗，恐流于平弱，故措词必拗峭，立意必奇僻，多作翻案语，无一平正者。”批评之意很是明显。杜牧除了擅长咏史，他的七言绝句在晚唐可谓独步一时，俊逸脱俗，爽朗清新，无人可与比肩。名篇如“山行”：远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。“江南春”：千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。“秋夕”：银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。至于大家熟悉的“清明”一首，其外甥编次的《樊川文集》并未收录，别集外集亦未收录，后人以为乃其好友许浑所作。但许浑诗集也未收此诗，估计两人都不是原作者。杜牧的七律亦是不俗，明人杨慎在其所著的《升庵诗话》里说：“律诗至晚唐，李义山而下，惟杜牧之为最。”“题宣州开元寺水阁”尤为精妙，情致俊爽，笔调轻利。诗云：“六朝文物草连空，天淡云闲今古同。鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。惆怅无因见范蠡，参差烟树五湖东。”俱往矣，杜牧留在后人心目里的印象，便是他才情横溢的律诗绝句了，至于杜牧所写的什么兵书策论，谁还记得呢。