孟浩然集

可以看出孟浩然擅长五言，尤其是五言律诗，主要是送别、饯别、宴会之类的主题。一生未仕，还是不甘和遗憾的吧，也许并没那么洒脱。但这不也就是他特有的一生吗。

五律·晓过春堤 趁晴敲竹杖，踏露好寻春。柳影垂初静，江烟抹未匀。钟传天更阔，雨洗月如新。野絮嫌春老，飘然渡远津。 乙巳年季春 尹于世

读《孟浩然集》 唐代诗人孟浩然，我们最熟悉的怕是他的那首《春晓》“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。”在诗歌史上，他与王维并称，乃是盛唐山水田园诗的代表人物。孟浩然，襄阳人也。骨貌淑清，风神散朗。救患释纷，以立义表；灌蔬艺竹，以全高尚。学不为儒；务掇菁藻，文不按古。匠心独妙，五言诗天下称其尽美矣。虽然孟浩然以山水田园诗著称，貌似冲淡恬雅，但他并非没有“用世之志”，或许才华不足，或许机遇不够，一生困顿失意，以布衣而终。孟浩然的诗作，由于仕途的暗淡，偏居一隅，其题材与内容皆缺乏广阔与丰富，几乎就是个人隐居与羁旅行役的写照。但他在山水田园诗上却有极大的成就，《河岳英灵集》说他“文采䒠茸，经纬绵密，半遵雅调，全削凡体。无论兴象，兼复故实。”譬如《秋登万山寄张五》“天边树若荠，江畔舟如月。何当载酒来，共醉重阳节。”《夏日南亭怀辛大》“荷风送香气，竹露滴清响，欲取鸣琴弹，恨无知音赏。”《晚泊浔阳望庐山》“尝读远公传，永怀尘外踪。东林精舍近，日暮但闻钟。”《舟中晓望》“问我今何适，天台访石桥。坐看霞色晓，疑是赤城标。”《宿建德江》“移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。”《晚春》“二月湖水清，家家春鸟鸣。林花扫更落，径草踏还生。”皆为淡笔勾勒、自然浑成之作，别有一种飘逸空灵的味道。很明显，从诗学渊源来看，孟浩然承袭东晋的陶渊明之传统，即内容写自然景物，风格清微淡远。又有谢灵运山水诗的熏陶，在精深华妙的描山画水中，呈现诗人超脱飘逸的襟怀。我们熟悉的《过故人庄》：“故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。”几乎都是平常字句，明白如话，却格外感人至深，仿佛春风拂面，阳光温暖。批评家李劼赞为“宛如陶潜再世”。同时代的诗人对他多有褒扬，如李白的“吾爱孟夫子，风流天下闻。”杜甫的“复忆襄阳孟浩然，清诗句句尽堪传。”后世如苏东坡则是有褒有贬，“浩然之诗，韵高而才短，如造内酒手，而无材料耳。”大意是说孟浩然非才气纵横之人，却很懂艺术，写的诗很有韵味。所以孟浩然没有长篇巨制，或是才气确实不够纵横，惟以精巧的短诗知名于世。胡适在《白话文学史》里说“孟浩然的诗有意学陶潜，而不能摆脱律诗的势力，故稍近于谢灵运。”孟浩然比较幸运，死后不久，即有时人王士源于天宝四载收集遗诗编撰而成《孟浩然集》。王士源在序中说：“浩然凡所属缀，就辄毁弃，无复编录，常自叹为文不逮意也。流落既多，篇章散逸，乡里购采，不有其半，敷求四方，往往而获。”作为唐代山水田园诗集大成者的王孟两人，后世诗人，倘若写山水田园诗，无不受其影响。

孟擅长五言，古诗、律诗、绝句存诗较多。个人认为，五古古拙质朴，五律最擅长也最常写，但多数作品只是技法工稳，其中有一二联佳句，佳作只有与诸子登岘山、早寒江上有怀、过故人庄、望岳阳楼等数首。绝句淡雅，余味无穷。 从内容上来看，送别宴饮占比最多，诗中岘山出现次数极多。其次就是作者一直在求职，诗中经常能看到内心的忧愁和不得意。和王维相比，我觉得孟的田园诗数量很少，山水诗也并非是专门写山水，和多数唐诗一样是借景抒情；然后就是内容风格比较单一，这和王维是不能比的。