我在田野等风吹过

汗水密如雨，山谷用蒸笼阻止了水的暴动 那时，我小，负责召唤月亮出来 …… 宁夏诗人，写诗，种地，在时间的缝隙里充满了生命的光芒，我们能看到的，就是他的诗。

这大地滋养我，那田野有风吹过 “诗歌中，你不能忠实于你的时代，而应忠实于时间。 或许，为了忠实于你自己和诗歌，你应该背叛你的时代。 你真正的凯旋，在于你不停地毁坏你的凯旋门。” ——阿多尼斯 都是草根诗人，读完《我在田野等风吹过》，感受与王计兵《赶时间的人》却不太一样，曹兵的文字朴素，内敛，平静，笔触始终停留在底层的角度，思想游走在乡间田野，村落地头，那里虽然老墙斑驳，暮气沉沉，却依然蝉鸣虫唱，风过时有鸟雀惊起飞落，既不是忠实于时间，也不是背叛这个时代，而是忠实于自己最淳朴的感受，在这个疾驰的世界里，他用带着泥土香味的文字放慢读者的脚步，将我们拉回出发的那个村子，拉回从前车马慢的美好时光。 全书分为“无伤悲”“时间的窄门”“大地上的事物”“无限爱”“天将晚”“真情书”和“你好，于小姐”七辑，写外出打工生活，安静的文字里透露出底层人物的悲欢离合，写生活过的乡村，有辛苦的劳作，有无常的天气，有对农人的怜悯与赞歌，又写微小的个体和在人世中的感悟，写乡情，亲情，友情，爱情，字里行间充满劳动者的淳朴气息，让人读后有亲切、随和之感，有打动人心的力量。 ”诗歌的美，在于它就像一面镜子，反映我们内心的世界，也反映我们对生活的理解和感悟；同时，它也让我们看到生活的美好，感受到人性的光辉，激发我们对生命的热爱和对未来的期待。“。这本诗集在微读上的评分不高，我想可能是内容里很多地域性的词句太多，加上年代感，方言，对读者群体有了限定，我之所以读了几首就喜欢上整部诗集，是他没有科班出身的诗人写作时那种条条框框，也因为他是宁夏人，对黄土高原同样的亲切感拉近与作者的距离，正是这种没有技巧的本真和坦诚，让他的诗读起来更能打动人，朴实的文字像被太阳晒过、被汗水浸过的臂膀，粗糙而有力，黝黑却踏实。 例如，那首短短的《无限爱》： 我听过最多的爱 来自关于妻子，和儿女的 直到今天下午 母亲轻轻的一句话 “直到看不到你了，我就不再唠叨” 那一刻，我被全世界的 悲伤击中。仿佛 我们之间的时间 被瞬间压缩 还有那首让人动心的《起风了》： 起风了 挂在枝头的风最大 摆动的树枝制造的响声，代替了雨声 在山谷中呼啸 雾消失了 庄稼地里，挺拔的玉米集体晃动 多日雨水，根须也托不住身体 再吹一会，也许就倒伏了 屋顶上，青苔疯长 站在屋脊十年的白瓷鸽，少了一只 它被风吹落了—— 像是被猎枪击中，躺在瓦片中间 悲伤开始弥漫，这无命之物也要分离 我想爬上屋顶，扶起它 像扶起那些在尘世里分散的苦命人 这样能让人心头一颤的生动文字太多了，并不是无病呻吟，而是在站在普通人的角度对众生生存的思考，这些文字一定能在某个瞬间刺痛你。昔日的家乡桃红柳绿，芳香遍地，如今滋养人们的大地仍在，人们都去了哪里？荒草疯长、老墙斑驳的村庄里，不时出现满头银发拄着拐杖的老人，这鲜明的今昔对比，怎么会让生于此间的一代人无动于衷呢？ 在发生着翻天覆地变化的时代浪潮里，读作者的文字就像翻出了泛黄的珍贵照片，诗集中提到很多尘封于记忆中的词，玉米苗、稗子、麦浪、锄头、常州牌拖拉机，甚至还有带着重重方言味的“胡基”，轰隆前行的时间巨轮将很多旧事物抛入了历史的烟尘，家乡仅存的几堵老墙也被推土机蹍平，青砖蓝瓦的地上窑洞也不见了踪迹，如今一片片小洋楼，琉璃瓦在黄土高原立起，太阳照耀下格外晃眼，和大屏幕电视一样让人眩晕，老一辈关于应对饥饿的焦虑变成了年轻人是否富有和成功的焦虑，物质的丰盈并没有换来幸福，小时候的欢乐都成了回忆，我们造就了时代，时代也困住了我们。 说“农民诗人”过于标签化，说是“精神贵族”却又显得生硬溜须，他只是喜欢写作的人，“认真地生活和写作，甚至没有想过诗歌能够带给他们什么。但诗歌的确在改变着他们的生活，让他们从人群中站出来，让他们的形象，在阳光下更为明亮一些。他们没有显赫的声名，质朴而幽微的诗歌带给他们的只是一种可能，一种暂时无法定义的充满可塑性的可能。或许也正是因为少了显赫声名的枷锁，他们的写作才更自由、更真诚，似乎只需要仰头或者弯腰，就能从生活中撷取那些读来令人震撼的诗句”。曹兵的文字就如同黄土高原上朴实的汉子，沉稳、厚重、安静却又不乏宏大的力量，那些关于乡情、关于农人的吟唱壮美而深情，像那个当年山坡上的放羊娃归来，在沟壑之间高亢地歌唱，又像一个离乡的游子，踏上了城市快速发展的列车，向遥远的故乡深情回望！