巨匠与杰作

好喜欢毛姆，毛姆说如果一本小说不能让你开心，那它对你而言就不存在任何价值，毋庸置疑，这本书给了我很多的愉悦。🤣🤣那个让木心为之倾倒为艺术献身的福楼拜，在作者眼里却是复杂的福楼拜，把两种印象叠加后其实是统一的，这时我才注意这本放入书架许久的书作者是毛姆。事实上，我感觉第一次这么多面的认识外国作家，之前也看了不少书，却都是有隔阂的， 毛姆对作家及其小说的评论让我倾心，他把人给写活了，把时代还原了，他是聪明的幽默的，他也是包容的大度的，追求纯粹的阅读愉悦也有深厚的功力，🎉🎉他的书与陈丹青整理的木心《文学回忆录》对我而言是很重要的镜像，他跟木心很不一样，这本书我可以常翻常新。 毛姆认为小说家只需要写好小说就行了，没有理由要求他们还有别的专长。他们的任何创作都是个性的表现，体现了他们的本能、情感和阅历。无论多么努力保持客观，他们仍然是自身癖好的奴隶。 （福楼拜）😂😂人类的愚蠢对他来说有一种令人作呕的魅力，将人类的所有可憎之处解释出来，他能获得一种病态的快感，他仔细研究人性，向所有人表明，人类骨子里都极为低劣。 （陀思妥耶夫斯基）他喜欢出风头，凡是具有创造天赋的人，不管从事何种艺术创作，或多或少都是如此。最糟糕的是，👀👀他从不为自己做出的肮脏行为感到后悔，甚至为此感到自豪。肮脏的行为吸引了他，他居然以此为荣。我想象不出还有谁比陀思妥耶夫斯基更能体现人与作家之间的巨大差别，创造性天赋假如在青春期后继续存在，很可能成为一种疾病，这种疾病只以牺牲人类的正常品质为代价才能蓬勃发展，就像粪肥中生长的瓜更甜一样，这种天分在充满邪恶特征的土壤中才能生长得最好。 托尔斯泰的观点是，由于偶然的情况、未知的力量、错误的判断、不可预见的意外，不可能有精确的战争技巧，因此不可能有军事天才。这个幸福的结局实际上充满了悲剧色彩。我想托尔斯泰这样写并不是出于痛苦，而是因为他知道事情会变成这样，而他必须说出真相。 牡蛎繁殖出来的是牡蛎，而小说家们生出来的通常都是傻瓜。据我所知，我现在所关注的这个特殊突变的小说家（们），就没有留在任何在文学上有所成就的后代。 创作天赋存在于每个人的身上，但只在少数人身上旺盛而持久。即便拜伦有跛足，陀思妥耶夫斯基患有癫痫，狄更斯在亨格福德·斯泰尔有过不幸的经历，除非他们天生就有写作的欲望，否则不可能成为作家。健康的亨利·菲尔丁、健康的简·奥斯丁和健康的托尔斯泰都有这种欲望。我毫不怀疑，身体上的残疾或精神上的缺陷会影响作家作品的品质。🤷‍♀️🤷‍♀️在某种程度上，这使得某个作家和其他人区别开来，使他局促不安，产生偏见，因此从一种不太寻常、通常还很空洞的立场来看待世界、人生和人类。最重要的是，它在与创造天赋不可避免有联系的外向基础上又增加了内向。我不怀疑，陀思妥耶夫斯基如果不是癫痫患者就不会写出这样的书，但我也不怀疑，在这种情况下，他仍会是一个多产的作家。 我想我在前文中提过，伟大的小说家需要多方面的才能，不仅需要创造力，还需要敏锐的洞察力、细心的眼睛、从经验中获益的能力，最重要的是对人性怀有深深的兴趣，这些因素幸运地结合在一起，就能成为小说家。但是，为什么这些才能被授予这个人，而非那个人？为什么一个乡村牧师的女儿、一个无名医生的儿子、一个小律师的儿子或一个诡诈的政府职员的儿子，能拥有这样的天赋？就我所知，这是无法解开的谜团。🎁🎁没有人知道这些小说家的罕见天赋是如何来的。这似乎取决于性格，而除了少数例外，性格似乎是由值得尊敬的品质和邪恶的缺陷混合而成的。

【阅读书籍】：《巨匠与杰作》 【阅读理由】：练习写作 【阅读天数】：第294天 【阅读感悟】：时隔不久，又回到毛姆的作品《巨匠与杰作》，读起来依旧欣喜若狂。仿佛，在毛姆的身上，看到了巨匠作品背后的真想。没错，论实力，我是毛粉完全不假，喜欢的作家不知毛姆，还有三毛。好像那些文字，就是能安放我无处安放的灵魂，只有肉体飘摇在这冰冷的世界。喜欢他，也是因为不止文字，还有每个角色的趣味。我听过一个人说，所有人可以抛弃他，但是游戏不会，而我也会觉得，会被所有人抛弃，但是书本不会。就像毛姆在这本《巨匠与杰作》一样，每一本书都让他有巨大的收获。而这里面的每一本书，毛姆都有着自己的思考。 而我为什么要读呢？理由很简单，站在巨人肩膀上去成长。知识变得唾手可得，可是我们真的能避免做韭菜吗？答案是肯定的，我们不能避免，总要亲身经历过一遍，才知道错误已经造成了。读书可以思考，看巨匠能获得更多思考。要去做这件事情，就要知道这背后的表达。所以，在我们熟知的每一本书背后，都是巨匠的作品，而在厉害的人身上花时间，是巨人加巨人，效果往往一加一大于二。 在毛姆的解读上，每一部作品，都是从背景到角色，然后从角色去分析每一部分叙述的刻画。从《傲慢与偏见》中，介绍班内特一家的背景，到每一件事背后的深层意义。其次解读思路也非常清奇，一个人的经历，造就未来怎样的人生轨迹，他的解读是非常有意思。一个知道别人是如何不容易，又如何在成长的人，对于自己角色的塑造都是非常清透，不管是《人性的枷锁》中的菲利普，还是《月亮与六便士》中的思特里克兰德，都是最为经典的角色。 还有一点最深刻的解读，是毛姆对每一部作者的生活背景非常清晰。这一点，尤其有意思，不管是巴尔扎克，还是查尔斯·狄更斯，每一段都格外有意思。因为最近一直在读狄更斯，看到毛姆的评价，太有意思。这也是来读这本书的最初原因，在没有理解到的地方，又补充了几处盲区。毛姆读书格外认真，每一处情节的细节，都是认真分析，包括狄更斯书中前后情节的连接点。毛姆说《大卫·科波菲尔》中的人物--尤利亚·希普，虽有通俗剧的味道，却完全不失震撼力。他觉得狄更斯在这里创造的每个人物，客户的手法都非常娴熟，那些形形色色的人物，既生动又鲜活，每一个都别具一格。 这一点，弥补了我这类快读的想象。读过很多人的书评，对待一部作品的评价，带有个人的想象，不免太过主观。能够客观且明确详细地去读一部作品，是我们缺少的，也是时间范围内不允许的，正因如此，才推荐毛姆这本《巨匠与杰作》。允许作者生活背景的混乱，也承认作者作品的伟大，也允许我们每个人都是哈姆雷特。

整本书意义不大，了解作者的私生活也只是满足个人的八卦心态，对读他们的著作并没有积极影响，甚至于还容易跑偏。 这类书还是少读为妙。

去投八卦杂志即可，单独出书大可不必。

在文学海洋中，总有一些作品能够穿越时间的洗礼，成为不朽经典。而在众多的经典作品中，如何挑选出真正适合自己的读物，又如何深入理解这些作品背后的深意，就成了每个读者要面临的问题。 英国作家毛姆，不仅是一位写出经典作品的作家，更是一位优秀的读者和评论家，这本《巨匠与杰作》，就是他以自身的阅读体验和独特的文学视角，为我们提供的阅读指南。 本书起源于美国《红皮书》杂志对毛姆的邀请，列举他心目中的世界十佳小说。毛姆精心挑选了《汤姆·琼斯》《傲慢与偏见》《红与黑》《高老头》《大卫·科波菲尔》《包法利夫人》等十部文学巨著。为每本书撰写导读的同时，更在字里行间透露出他的阅读心得与犀利点评。 “哪怕是名著，也要追随自己的兴趣。” 毛姆反对将阅读名著视为一种义务或负担，认为这样做只会让人失去阅读的乐趣。以兴趣为导向的阅读方式，不仅能让我们在阅读过程中保持愉悦和专注，还能让我们更加深入地理解作品的内涵和价值。 当然，面对一些难啃的文学名著，跳读是一个很有用的阅读技巧。并不是每本书都能让人从头到尾都感兴趣，将有限的精力投入到真正吸引我们的内容上，才是初读时行之有效的办法。当然，跳读也不是胡乱翻书，而是要在了解自己兴趣和判断书籍价值的基础上，有选择地跳过那些不重要的部分。 毛姆讲到，小说最重要的还是故事，而故事是由作者讲述的。所以，了解作者的人生经历、性格特点、创作背景等，都有助于我们更好地理解他的作品。在本书中，毛姆也是通过先讲作者再讲书的方式，带我们去了解每一位文学巨匠的生平事迹和创作历程。 他通过对作者们的详尽剖析，让我们看到了他们笔下的世界是如何与他们的人生经历紧密相连的。这种识人识书的阅读方法，不仅让我们在阅读过程中更加投入和专注，还能让我们在阅读后获得更加深刻的感悟和启示。 比如讲到简·奥斯汀，毛姆通过详尽的资料搜集和深入的分析，让我们看到了一个充满幽默和智慧的女性形象。简·奥斯汀生活在一个乡土社会的小圈子里，但她却通过细腻的笔触和真实的描写，将平凡的事物和人物刻画得生动有趣。 她的作品虽然不涉及战争与革-命等宏大主题，但却以独特的女性视角和细腻的洞察力，揭示了人性的复杂与多样。毛姆讲到，简·奥斯汀的伟大之处在于她能够用平凡的故事触动人心，让读者在阅读中找到乐趣并获得精神上的益处。 —— 这本《巨匠与杰作》，作为我们阅读名著的初始准备，是非常不错的选择。“巨人讲巨人”，有一种站在巨人的肩膀上看巨人的独特感觉。喜欢读名著，或者说想要读，却一直不知道如何读的伙伴，千万不要错过这本书。