刘以鬯文集：全12卷

先说结论：如果不是特别喜欢刘以鬯，没必要入手这套文集，人民文学出版社的《酒徒》《寺内》绰绰有余，不够的话再加一本《迷楼》，不过切记，千万别买《椰风蕉雨》《故事新编》。 刘以鬯，1918年出生于上海，1948年去往香港，1952年至1957年辗转新加坡、吉隆坡工作五年，后回香港。反观他的作品，上海、新马、香港基本可以看作他的三个文学阶段。 上海 除去三年重庆生活，上海承载了刘以鬯将近三十年的青少年时光，说短不短，说长不长，但是影响相当深远。口音上，晚年的他仍是一口沪式粤语；创作上，穆时英陶染了他的语言、题材以及创新精神。刘以鬯那个时期的作品，以都市情爱与革命抗争为主，语言极尽修饰，大多青涩，最为成熟的《雪晴》，像是端木蕻良与新感觉派的结合体，半部地下抗战，半部灯红酒绿。 此外，刘以鬯于1946年创立怀正文学社，出版了徐訏《风萧萧》、姚雪垠《差半车麦秸》等一系列重要作品，足以体现他较高的文学审美。后来，因为国共打仗，出版的书难以发行，就算发行也收不回钱，所以他决定南下香港。可是，到了香港才发现，大部分的香港读者对严肃文学没有兴趣。虽然大陆也是这样子，但是香港是一个商业社会，文学商业化的情况比大陆更加严重。 新马 既没有黄锦树的潮湿，亦没有张贵兴的燠热，刘以鬯所谓的南洋风味几乎都体现在了“狗血”二字之中，中篇《星加坡故事》《蕉风椰雨》，充斥着他一厢情愿、自以为是的想象，俗套，刻板。至于短篇和微型小说，稍好一些，仰赖乍现的灵光，短小的篇幅配以欧亨利结尾，轻松愉快，很难不好看，但是几乎没有深度或文学性可言，快餐文学，故事会质感。 香港 1.娱人小说 一天万字，二十年如一日，难以置信，但这就是当时香港文坛的真实模样。所以，当把小说从杂志搬运到出版物之时，他往往会进行大篇幅的删改，《岛与半岛》删去五十万字，《对倒》从长篇改成短篇，《蟑螂》《镜子里的镜子》都只保留了开头。据刘以鬯所言，他曾写过五六千万字的娱人小说，体量相当之大，包括长篇《私恋》《围墙》《吧女》《香港居》《时代曲》以及一众中短篇，但是题材却很单调，几乎清一色的爱情故事，大部分是好看的，但除此以外别无优点，其中只推荐《私恋》。 2.娱己小说 （1）心理叙事 刘以鬯的心理叙事，呈现出一种由深入浅的趋势。《酒徒》自然是巅峰，中国第一部意识流小说，半醉半醒，谈论文学，谈论男女，抒发苦闷。《犹豫》的心理分析细致入微，写活了一个优柔寡断的人物。“我”陷在感情漩涡中，难以挣脱，难以抉择。同时又以陌生化的眼光注视香港，呈现出都市的另一重面貌。《蟑螂》颇有哲学意味、寓言色彩，借丁普与蟑螂关系之变化（对立→统一），探讨生死和权力。 《镜子里的镜子》有所收敛，采用混合描写的方法，试图将现代主义与现实主义结合在一起，并不成功，但对刘以鬯而言意义重大，带有自传色彩。这种写法在《他有一把锋利的小刀》中被发挥到了极致，一方面用传统现实主义手法叙述事件，一方面用直接内心独白写小说人物与自己的“对白”，将人物的思考与事情发展交替进行，借此开拓传统现实主义写法的涵盖面，加强虚构情节的真实度。 而之后的《陶瓷》《邮票在邮海里游来游去》，则回归了传统叙事，鲜有心理描写，只能通过语言和动作揣摩人物内心。《黑妹》更是如此，显身叙事者+次要人物视角，只能跟着“我”，试着走近黑妹。 （2）时代病症 香港高度都市化、商业化带来的“时代病”，是刘以鬯的一大创作主题。从这个角度看，《岛与半岛》绝对是他很重要的一部作品，包罗万象，哪里还是什么小说？分明就是社论，拼拼凑凑，涉及香港的各方各面各行各业，百物腾贵、治安太坏、股市大跌、灯光管制、制水措施……但这本文学性太低，主题先行，情节一盘散沙。我更愿意将其看作是一种另类的实验，运用新闻体写当时当下发生的事，他不知道明天会发生什么，也不知道明天要写什么。 除此之外，《酒徒》写商业化对文学理想的残害，《陶瓷》《邮票在邮海里游来游去》写都市欲望横流，人被物化，批判消费主义，《他有一把锋利的小刀》写社会治安，甚至连娱人小说《香港居》中都暗含着对住房问题的申讨。 （3）探索实验 “新的小说不一定是好小说，但是好小说却不能没有新的意味。我写娱己小说时，一直强迫自己追求新异。” 形式大于内容是普遍现象，偶有神来之笔，《对倒》最佳，熟练运用意识流和蒙太奇。《链》的链式结构，《动乱》的非人视角，《春雨》的政论文体，《打错了》的复式结构，《寺内》的诗体小说，《副刊编辑的白日梦》的时空交错，包括一些青涩的意识流习作，虽不成熟，但也值得一读。只是，这些实验是否真有新意？《吵架》效仿新小说，《雾里街灯与成熟》致敬伍尔夫，《盘古与黑》学习阿波里奈尔，《时间》偷师海明威，里层本就空洞，外壳还非首创，这样的汉化在当时或许有意义，但放到现在再看，我觉得不太行。 当然，我依旧敬佩刘以鬯先生的创新精神，《他们在岛屿写作》中，年至耄耋的刘老仍在探索文体实验，“我想写个题目，有两条故事线，上面写一段，从西港城到筲箕湾，下面从筲箕湾到西港城，就这样子一上一下。”不知道这篇最后有没有付诸笔墨。 （4）故事新编 除了东方出版中心《故事新编》里选的四个中篇（四旧：故事旧、语言旧、形式旧、内核旧），其他还是不错的，最喜欢《蜘蛛精》《崔莺莺与张君瑞》。前者用间接内心独白呈现唐三藏在被蜘蛛精侵犯时的心路历程，恶趣味；后者算是叙述性诡计，有趣。 “我喜欢写故事新编。不过，产量不多。除《盘古与黑》《寺内》《除夕》之外，尚有《借箭》《孙悟空大闹尖沙咀》《蛇》《蜘蛛精》《追鱼》。 《借箭》是我在一九六〇年写的诗，也是传统的诗体小说。 《孙悟空大闹尖沙咀》用现代人的想象突出孙悟空的风趣。 《蛇》取材自《白蛇传》。我将传说中的神奇性与虚构挑出，使幻想中的假像重回现实。在我的笔下，许仙是凡人，白素贞也是凡人。 写《蜘蛛精》，我用间接内心独白重现唐僧的人性。 写《追鱼》，取材于越剧《追鱼》。越剧《追鱼》写金鲤鱼到人间来受苦，我在微型小说《追鱼》中写读书人到池底去和一条鱼追寻快乐。” 最后，做个总结，推荐一下（排名分先后） 长篇：《酒徒》《他有一把锋利的小刀》《私恋》《陶瓷》 中篇：《犹豫》《蟑螂》《寺内》《邮票在邮海里游来游去》 短篇：《对倒》《蜘蛛精》《动乱》《链》《吵架》《打错了》《崔莺莺与张君瑞》《黑色里的白色 白色里的黑色》（包括微型小说）