仲夏夜之梦

◆ 一切卑劣的弱点，在恋爱中都成为无足重轻，而变成美满和庄严。 ◆ 因为这种磨折，正和忆念、幻梦、叹息、希望和哭泣一样，都是可怜的爱情缺不了的随从者。 从小到大，看国外的文学作品，发现一个有趣的现象。越是以前的作品，越看得云里雾里，总觉得卡卡的不顺畅。越是近代的，反而比较顺畅。这个跟翻译有很大的关系，我在想他们在翻译一些名家巨著的时候，会不会就像老外翻译我们的文言文一样。而且我一直以来有个短板，就是老外的名字只要扎堆出现，我脑子就开始短路。 当然《仲夏夜之梦》篇幅不长，读起来还是比较轻松的。在剧中，海丽娜为了赢得狄米特律斯的爱，不惜出卖闺蜜的私奔计划，这种卑微的爱让人心生怜悯。而当狄米特律斯和拉山德因为魔汁爱上了她之后，他们的态度反倒让海丽娜无所适从。爱情中的不平等和荒谬展露无疑，极具幽默讽刺。 而另一位女主赫米娅一直以来保持着理智与清醒，从最初与父亲的对抗，到后来与拉山德的私奔，再到两个男人因被魔汁操控，同时将对她痴迷的爱转移到海丽娜身上。她自始自终还是保留住了一部分的自我。最后虽然是包饺子的圆满大结局，但是海丽娜面对狄米特律斯的回心转意，真的会幸福吗，我对此保持怀疑。或许，爱情就是因为充满着各种不确定性，才会令人向往吧。

不着急赶路，看完书速扫一轮打完结再去下一本好像已经成了一种【执念】。 在回程看完《仲夏夜之梦》车里晃悠着感受书里的混乱，因为有了自己前面几本莎翁的铺垫 尤其是杜素娟老师带过的《哈姆莱特》和《麦克白》不敢轻视莎翁的书，从【硬找意义】【硬做阅读理解】到确实发现里面的妙处恰好是春节期间一段温州回杭州的距离。 莎翁在《哈姆莱特》中用戏中戏更多的是隐射，在《仲夏夜之梦》感觉更多的是对照，戏里戏外交相呼应，包含了爱情的两种可能性：他有可能皆大欢喜，也有可能悲剧收尾，接受【关系】中的无常是我们面对【爱情】这门课题的修行。 在《仲夏夜之梦》里有许多浮华的【爱的宣言】，有私奔有决斗，浮华而不落地，感觉爱是占有是剥夺而不是【如其所是】，不管是狄米特律斯还是拉山德都很难打动我，尤其是被施加魔法药水之后转而像海丽娜用一样的宣言，对赫米娅哪里脆弱戳哪里的转变全部都流于形式不落实处。 爱情有标准答案吗？莎翁将爱情置于梦境、魔法与现实的交界。剧中的“浮于表面”是不是对爱情本质的诚实展现？ 它无法剥离社会规训、权力关系与非理性冲动的纠缠。莎翁像是邀请观众以更谦卑的态度面对爱情：它既非全然崇高，亦非全然虚伪，而是一场需要勇气、自省与些许运气的人间戏剧。真正的“爱如其所是”，或许正在于承认并包容这场梦境中所有的混沌与光亮。 故事的最后所有人都被施加解药，狄米特律斯却始终被魔法支配，强行换取一个故事的圆满大结局，为了社会的暂时和谐，他好像成了整个故事唯一的【牺牲品】。 这种幸福的表象又何尝不是利益权衡之后对【自主意识】的异化？ 人类何尝真能完全掌控自己的情感？社会规范、阶级压迫、欲望本能——这些无形的“魔法”始终在扭曲我们的选择。剧中魔法的荒诞性，不过是将现实的荒诞推向极端。 莎翁并未给出简单的道德答案，而是邀请观众在笑声中凝视深渊：当我们在现实中追求“公平”与“自由意志”时，是否也正被无数看不见的“爱懒花汁”所左右？狄米特律斯的困境，或许正是每个人的困境。

😄😄😄😄😄。 重新看起来，准备迎接我zui爱的夏天，哈哈从冬天跳过春天，直达夏天！ 莎士比亚笔下最富有想象力和幽默感的喜剧之一。 本书讲述了几个相互交织的爱情故事，在一个仲夏夜的森林中展开，充满了误会、变身和魔法。 故事发生在雅典和附近的神秘森林中，森林里住着精灵和仙后，他们用魔法干预人类的爱情，引发了一系列混乱和欢笑。四对恋人的爱情故事构成了剧情的核心，他们的情感纠葛在魔法的影响下变得复杂而有趣，展现了爱情的多种面貌。 《仲夏夜之梦》以其轻松愉快的氛围、机智的对话和对爱情、梦想与现实的深刻洞察而成为莎士比亚最受欢迎的作品之一。它不仅是文学研究的经典，也是舞台表演的常客，深受全球观众的喜爱。

仲夏夜之梦看完了，最大的感受就是爱情不是靠理智的，爱情里面充满了意外，太容易受到外界的影响，现实中爱情也一样，很容易收到周围的人和家庭、环境的干扰，也不可预见的。可能在没遇到之前会设想未来另一半的样子，但当真正遇到了，可能和想象的完全不一样。 再说一下戏中戏，这一部分我在初看这个故事的时候觉得好像很多余，就没有工匠们演绎这个拙劣的悲剧，仲夏夜之梦的故事也是完整的，但毕竟是沙翁写的，那它的存在一定有道理也有必要，试着想了一下：1、工匠们演绎的是一出悲剧，和主线的结局美满形成了对比，让仲夏夜更美好。2、而且让毫无演技没有任何经验的工匠们来排演这样一出戏更增添了趣味幽默感。3、让工匠们给公子小姐表演是不是沙翁想要说戏剧可以是全民的，任何人都可以演绎和欣赏，消除一点儿阶级差距。4、莎翁这样安排是不是也想要从他这个作者出发，让大家看淡戏剧，它本身就有很多荒唐的地方，这很正常。 读了几部悲剧，再读沙翁的喜剧，故事的开头读起来就好快活，感觉整个人都被调动起来想要跟着他们一起开心快乐，心情好愉悦，整个故事读来一会儿现实一会儿梦境一会儿戏中戏，很跳跃但很有趣。

因为在冬夜太想念夏天，所以来看大名鼎鼎的仲夏夜之梦。之前想象的比较梦幻，没想到是真如梦一样的颠头昏脑。 一、情与爱的混乱 从丘比特的金箭头、铅箭头，再到仲夏夜之梦的紫色花朵，再到后代无数作品的迷情剂，情与爱的关系是人们一直想探讨的主题。 爱神是瞎眼的，因此盲目；爱神是小孩，因此没有理性。情迷真的会爱乱吗？人们真的分得清情与爱吗？ 因此这场错置的荒唐喜剧诞生了，可惜最后还是梦醒一场各归其位，没有安排深入的探讨。 莎士比亚是想讽刺爱情神话吧。“情人们和疯子们都富于纷乱的思想和成形的幻觉，他们所理会到的永远不是冷静的理智所能充分了解。疯子、情人和诗人，都是幻想的产儿。”还有结尾类似“徒增笑耳”的结词。 爱情的确始终是私人化的体验，“此中有足乐者，不足为外人道也”的狂潮。 想到近期互联网把私人的爱拉给众人观赏的情形有变多，出现各种或善意或恶意的讨论。无论因外人不能理解而压抑对爱本身的表达，还是向没有同中金箭之人外溢情感成为骚扰，这都是爱本身给人带来的混乱，让人不能处理清楚场合所致。 二、海丽娜的心明眼亮 或许不是作者本意，海丽娜的角色设计在我看来非常超脱。 她本痴恋狄米特律斯，而在狄米特律斯中药反求爱她时，她并未顺水推舟，甚至没有暗自窃喜，而是把这视为侮辱。 不想去揣测这是不是莎士比亚的“贞洁观”安排，我觉得她是四个主角里唯一一个心明眼亮之人。 她可以识别无心的求爱只是意乱情迷，而且对于有尊严的人来说很廉价。 中间和赫米娅情敌对峙的部分，她也一直在回忆她们的姐妹情谊。并且那段台词非常有les气质，强调女性身体心理的同构性，在我看来比她对情人说的话还要热烈呢。 结局作者的大手安排大团圆，狄米特律斯从剧情外看突兀地、剧情里符合理性地爱上她时，她也不是陷入纯粹的狂喜，而是静下来思考“我得到了狄米特律斯，像是得到了一颗宝石，好像是我自己的，又好像不是我自己的。” 三、总结 这还是我目前看过最喜欢的莎士比亚喜剧，剧情还好，行文很有意思，短台词亮点很多。台词交错、前后互文、笑点埋伏，都比我看过的威尼斯商人好，至少没有围着种族歧视性别歧视的价值观笑话做文章。 另外不愧是雅典为背景的戏剧，仙后仙王如人间妻夫一般互相置气捉弄，神人同形性体现得非常好。写到这里意识到为什么选雅典当背景，这的确很文艺复兴了。

一篇喜剧故事轻轻的走进我的大脑，又轻轻的走出去。第一次看这样的体裁，看的过程很欢乐，尤其是配上有些书友的评论，简直是有趣可食😋 看的过程确实只是把它当做一个故事来看，从没有去挖掘过什么意义。我真的是太懒于思考了。但是我又担心它在我光滑的大脑里留不下印记，还是要浅显的思考一下，逼迫自己来做一份输出。 我大抵还是不了解爱情，书中的几对爱情我都难以认同。 忒修斯和希波吕忒是侵略与占有：希波吕忒，我用我的剑向你求婚，用威力的侵凌赢得了你的芳心。 奥布朗和提泰妮娅之间充满了争吵与算计。为了一个侍童不惜让自己的仙后爱上其他各种难堪的事物，并在阴谋得逞后跳出来大义凛然的指责。他也完全不顾惜提泰妮娅珍惜那个孩子的缘由。 海丽娜和狄米特律斯又算什么呢，是海丽娜求而不得宁愿失去自我和尊严，背叛自己最珍视的友情，仍然换不回狄米特律斯的一个眼神；是狄米特律斯所谓的“年轻时候犯的错”，是他在爱情花的魔法下失去自己的自由意志，而虚假又真心的爱着海丽娜；是在强制he大结局后，海丽娜仍在爱恋和自我怀疑中煎熬度过婚后生活的日子。 拉山德和赫米娅倒是自由意志的结合。可上帝不会安排一个从头到尾完美的故事，拉山德在不爱赫米娅的那段时间里，他所有的恶语相向，专挑痛处说，专向伤处捅，他在最后坚守底线没有做出肢体行动上的伤害还勉强刷一点好感。所以他们之间的美好是因为存在爱，可是爱会维持多长，爱再次消失了呢？那依然是一场灾难。我们没办法祈求爱永不过期。 也许就是每一对感情的荒谬构成了大家对莎翁这篇文的解读，我在看了其他读者的点评后总结的：爱不需要理智，纯粹的奔赴，本身就是珍贵的浪漫。 诚如上文所言，我大抵还是不了解爱情。 那么，爱情，是一场谎言吗？

虽然网上介绍都说《仲夏夜之梦》是写有情人终成眷属的故事，阅读之前观看书名和介绍也以为是很清新很梦幻的剧情，实际上符合清新梦幻的大概也就只有文中描写的诗句了吧…… 这本书是让我鲜少的感觉男性全都很丑陋、只有女性身上有亮点的书籍之一。 故事是讲赫米娅和拉山德私奔，被闺蜜海伦娜背叛，将出逃的消息泄密给狄米特律斯。因为仙王的一时兴起，本来都爱着赫米娅的拉山德和狄米特律斯因为爱情药的缘故，阴差阳错地都爱上了海伦娜，也伤害到了赫米娅。最后爱情药解除，狄米特律斯和海伦娜在一起，拉山德也清醒了回归到赫米娅身边。 ……说是有情人终成眷属，每对情人都被配平，实际上却只让人觉得嘲讽。 文中应该总共有这几条线： ①赫米娅、拉山德、海伦娜、狄米特律斯的爱情线。 真的是很阴差阳错，因为小精灵浦克的乱点鸳鸯谱，本来美好的爱情被搅得乱透了。故事的节奏很快，像过山车一样，比现在短平快的爽文剧情发展节奏还快，十分突然地四人关系就发生了变化，或许高维力量的存在确实是个很好用的金手指。 最喜欢的是赫米娅，一个坚强、无辜、可怜又善良的女孩。坚强在于面对父亲强制性安排的婚姻，在父权时代敢于说不，敢于叛逃，敢于去追逐自己的爱情，真的十分勇敢。无辜和可怜在于，在我的角度里赫米娅应该是这场精灵戏剧的唯一受害人，海伦娜最后得到了自己的心上人，狄米特律斯在爱情药的作用下也和海伦娜双向奔赴了，拉山德在药物解除后依然能和赫米娅缔结良缘，只有赫米娅，在爱人被药物蒙蔽时，听到了一系列特别肮脏污秽的骂语，被爱人质疑，恶语中伤，伤心破碎，最后甚至产生自我怀疑，自我厌弃，大概是这场游戏中受伤最深的人。可在拉山德为了和狄米特律斯争夺海伦娜前去决斗时，赫米娅还是忍不住为了自己的心上人祈祷，希望如果只有一人能赢那希望那个人是拉山德，即使被伤害依然为对方着想，并没有以恨意憎恶回馈，确实是善良的好女孩儿。 最讨厌的人是拉山德，第一幕看到此人时还以为是那种比较忠实勇敢的男人，为爱私奔，会保护爱人，但最后在爱情药的作用下却表现出了极其强烈的反差感，用接连的粗言秽语辱骂曾经自己心爱的女孩，前面有多珍惜多喜爱，后面骂得就有多狠。最让我无法理解的是，为什么表现对海伦娜的喜爱是建立在对另一个女孩的伤害之上，简直人渣。清醒之后也没怎么看到拉山德的忏悔，这一点让我十分不爽。就这样的男人居然还能得到赫米娅的喜爱，只能说不愧是戏剧了。如果我是赫米娅的话，在他伤害过我之后，我会毫不犹豫、绝对、转身就走，不会再给他任何的希望和机会。 海伦娜是一个很复杂且有趣的角色，悲剧性人物，喜欢不起来，也说不上讨厌。无论是对她的爱还是恨都建立在她的性格设定上。无法喜欢是因为她对赫米娅做过的事情，后面第三第四幕口口声声说着没有对赫米娅做过对不起她的事，说把对方当好姐妹，但实际上又是她泄了密。赫米娅准备私奔了，因为信任所以才告诉海伦娜这个事情，结果海伦娜转口就告诉给“被逃婚”的狄米特律斯。简直是背刺。但讨厌不起来也是因为她实在可怜，自卑、敏感、且配得感低。自己恋慕着狄米特律斯，可对方表白时又觉得这是虚假的，这是骗局；看到两个男人为了她争吵，为了她伤害赫米娅，宁愿相信是三人联合起来玩弄她，都不敢相信自己真的被爱。小心翼翼地，破碎感拉满，看起来也确实可怜。 至于狄米特律斯，前面狂热喜爱着赫米娅，在爱情药的作用下，又忽然觉得自己是爱着海伦娜的，即使药效解除也依然如是。挺讽刺的。怕是他自己心里到底爱谁自己都弄不清楚。在第五幕的叙述里，狄米特律斯说过小时候曾经和海伦娜也有过青梅竹马两小无猜的时候，但后来他却爱上了赫米娅，到最后忽然又发现童年蒙上面纱的事物清晰起来，心中重燃对海伦娜的爱意。你到底爱谁心里不清楚吗？爱情药解除后便是拉山德都幡然醒悟，只有你还陷在这场戏剧里。实在是虚伪。 ②仙王奥布朗和仙后提坦尼亚的爱情线，插入戏剧演员波顿。 仙王奥布朗和他的侍从浦克都让我感到挺无语的，就是因为这两人的一时兴起导致了这场荒诞戏剧，而起因只是因为奥布朗想戏弄他的仙后提坦尼亚。看到树林里的前面四人后又燃起兴趣想要把爱情药放在雅典男人身上，促成这个戏剧。 不过由此得来，命运也真是唏嘘。每个人的感情和真心都能被无名的存在操控着，自己都无法控制自己的理智，我在爱谁？我在伤害谁？这一切到底是出自于我本愿，还是命运或神明操控的傀儡戏？当人们某天发现，其实之前的一切并非出自于自我，而是仅仅来自于高维存在的“一时兴起”后，会不会感到不寒而栗？ 至少我是有点胆寒。 关于提坦尼亚，最开始看《仲夏夜之梦》时其实我最感兴趣的是她，或许是《伊丽莎白》的滤镜，茜茜在《一无所有》这首歌里唱到，“如果我不是伊丽莎白该有多好，我要做提坦尼亚”，先入为主地便认为提坦尼亚代表着自由、毫无拘束、可以随心所欲地追逐自己想要的一切。但在这篇故事里，贵为仙后的提坦尼亚也依然因为爱情药的愚弄，而陷入了对怪物的虚假爱意中，被此蒙蔽，醒来时心感羞愤，忍不住让人感到可悲。不过歌词后面紧接着“若她们说她疯了，我也能依然微笑”，或许相比起所谓的俗世意义上的自由，茜茜更想要的是一种自我坚定，不惧外界想法，不管外人是非评判的内核吧？ ③副线：提修斯和希波吕忒。 ④副线：波顿所属的剧团。 没什么感觉，上面眷侣似乎各有情人，最后感觉最深的是这对雅典公爵夫妇看戏剧的表现，挺有嘲讽意味的。明明剧团上演的戏剧其实效果并不好，但还是要为了符合自己的身份地位，强行装出或享受或宽宏大量地样子捧场，并慷慨地赋予嘉奖。“虽然他们的劳力毫无价值，但他们仍能得到我们的嘉奖。”从这一点来看本文确实对社会现象刻画得细致入微，也讽意十足。 ⑤赫米娅与父亲 一条很浅的线，只在第一幕提及，但是却明确地彰显了反叛父权的含义。 面对父亲说的“你的一切都属于我，都应该被我安排”，面对父亲要求的婚姻和自己并不爱恋的男人，赫米娅用逃跑私奔来表达了自己的不满与反叛，也借此表达出何为“自我”、何为“主见”。在这本书的时代应该是具有一定超前意义的。 看到最后一幕忍不住产生了一个诙谐的想法，《仲夏夜之梦》的第五幕何尝不是一种早期观影体，穿插在他人演出间的reaction，十分有趣，不过和现在网络上主流的观影体相比，本文的社会意义更丰富罢了。 最后用最喜欢的一句台词来结尾，因为很喜欢所以已改个签： “这种种幻景的显现，不过是梦中的妄念。”

第一次看这种类型的书，虽说粗略的看了一遍，但是觉得这个本书还挺有意思的。书本主要讲的是里面的爱情纠葛因一次误会而产生的一系列喜剧幽默情节，但我个人觉得，这个喜剧内容呈现还挺喜剧，但是背后反映的一些现象让我不觉得是喜剧。回顾了一下剧中的人物和他们的种种行为，虽说搞笑荒诞，但是我还是有些个人感想的。 1、剧中的爱情故事展现了爱情的不可预测性和盲目性。 比如这四位角色，拉山德和赫米娅，狄米特律斯和海伦娜，他们的爱情因一次误会的魔法（而且这个魔法还是施在眼睛的，作者这个设定安排也很有意思），而阴差阳错的改变了自己原先深爱着的人，这难道不是在暗示着爱情的不可预测性和盲目性吗，而恰恰也能反映社会青年畸形爱情观，冲动而不识自己内心。 2、关于梦境与现实的模糊真实性。 很有意思的是那个仙王的行为，他为了将这次产生的误会解开，他制造了梦境，而这个梦境对醒来的人来说具有很大冲击力，他们甚至对梦境真实发生与否产生怀疑。我个人觉得这其实就像是作者在暗示梦境对一个人的真实世界会产生一定影响，因为梦境往往是潜意识的化身。好似大梦一场 3、关于权力压迫和限制个人婚姻自由。 我个人觉得这个呈现的内容比较沉重，虽说作者用了诙谐幽默的手法，让这个看起来不那么沉重，但实际上是挺让我有所思考的，雅典公爵忒修斯对赫米娅的婚事的强制命令，认为若违背权力和命令，不听从国家制度及法律，那么就将其处以死刑，这就能反映了社会和政治权力对个人自由的限制，个人在权力面前是被压迫和胁迫的，剥夺个人的自主权和选择权。 4、关于打破传统、自我追求和自我实现。 我觉得这个最能从海伦娜身上体现，（虽然说她的行为在我们现在看来是经典恋爱脑行为），但是，我个人是这样分析的。尽管狄米特律斯对她的态度恶劣，甚至恐吓和威胁她，以及后面来自拉山德的深情表达的爱意，海伦娜依然忠于自己的感情依旧对狄米特律斯不离不弃，依旧选择狄米特律斯，这就能体现她坚持追求自己的爱情。 而且，在当时的社会背景下，女性通常不会主动追求爱情，但海伦娜打破了这一传统，她勇敢地追求自己的爱情。而海伦娜在剧中被描述为一个怯懦、哀婉的人物，她说自己是“一个安分的姑娘，最为胆小怕事”然而，在爱情面前，她展现出了自己勇气和决心，这就能体现这个人物的成长，也是实现自我的一个进步表现。 总之这本《仲夏夜之梦》，莎士比亚写的这本书，虽说娱乐且滑稽，但不应该只看到作者所展现的表层东西，而是还需细细品味其中作者想表达的深层东西，这值得我们深入思考，这才是读一本书的真正价值之处

阅读前对于莎士比亚的著作有近乎恐惧的尊重，总觉得内容应该是深沉的，充满凝重气氛的，充满内涵的——颇有些必须得坐在书桌前一字一句的体会才够的心理负担。 奇怪的是，本书读的倒是很轻松，很顺畅——作为一本名气非常大的莎翁的作品，我不太理解它为什么持续被广泛传唱，但读完确实让人觉得，是一出可喜可贺的喜剧。 其中的提斯柏和皮拉摩斯让我想起罗密欧和朱丽叶，一本学生时代被老师要求逐字逐句阅读英文原版并写了无数阅读理解的书，在这里只做个剧中剧出现，反倒消解了那些沉重的意味。 主旨是关于爱情，这一点我本人没什么体会，可看着一堆人一边高喊着忠贞，爱情是生命，一边混乱的交错的爱着，有些讽刺的好笑。 一出闹剧，我是这么理解的。 为了皮拉摩斯外套赴死的提斯柏（似乎没有思考的能力）；为了得到一个仙童而绿了自己的仙王；来参加情夫婚礼然后又不幸爱上一头驴子的仙后（让我想起现实里无数个漂亮姑娘喜欢上渣男河童，不知道她们是否也被滴了什么药水，快点醒来才好）；深爱赫米娜却能在滴了药水后对她说出最恶毒的话的拉山德；还有为了爱情出卖朋友，又在得到“爱情”后更伤心的海丽娜——还有绝对是在胡乱搅局的小精灵波克。 一边歌颂爱情，一边体现着它的混乱，荒诞，其中无数的谎言。反而让人想问：值得吗？ 剧中人自然是没得选的，不管是父权的分配，还是神仙的操控，亦或是笔者的意愿——这一群人看似自由的爱着，其实却没有真爱或不爱的自由。 那么现实里呢？我期望我们有的选吧。祝我们都有不受摆弄的独立意志，爱与不爱都自由。

这本书读到三分之一，我发出惊叹，世界上不会有比莎士比亚更伟大的创作者。我理解了丘吉尔的那句，失去一个印度也不能没有莎士比亚，毫不夸张。 俨然像是眼皮上面被滴了爱懒花汁，让人瞬间就可以疯狂地爱上一个人。爱上一个人可以卑微到尘埃里，其实这类行为我不太理解，却并不少见。更可悲的是拉山德移情别恋的时候，整个人都烂透了，那样诋毁曾经的爱人，极具讽刺意味。 故事里仙人爱上驴子，真的对爱情的盲目很形象的刻画。爱情有魔力，若能看见爱的人，地狱也像是天堂。爱情太神奇，让人锲而不舍，执着求爱。故事里没有为爱胆怯的人，都在大胆卑微又固执地追寻自己的爱情。 爱上一个人第一反应是自卑，海伦娜不被自己喜欢的人爱，觉得自己丑陋，打心眼里自卑。但是故事里的美丑观是动态的，爱一个人就看她美，不爱就丑。当真是情人眼里出西施，人人都有自己的什么，没有绝对的美丑，爱会给予变美滤镜。 简短的戏剧暴露爱情的本质，搞笑圆满中又引发人的深刻思考