认真最重要

《认真最重要》（另有译名《不可儿戏》）是王尔德戏剧巅峰之作，以精巧的谐音构思与荒诞的身份闹剧，道尽维多利亚时代的虚伪与浮华。这出辛辣又轻快的社会喜剧外壳下，是王尔德对世人“认真从不是虚名，而是忠于自我的赤诚”的告诫。 主人公雅克为自由社交，化名“尔来使得”（Ernest，与“认真”earnest谐音）游走于城市，他爱上朋友阿杰隆的表妹关多能，而对方恰恰痴迷于“Ernest”这个名字所代表的可靠与认真。另一边，阿杰隆倾慕雅克的被监护人瑟西丽，竟顺势冒用“Ernest”之名登门拜访，只因雅克曾向阿杰隆编造过一位同名表兄。阴差阳错间，两位纯真的姑娘双双爱上了这个不存在的“Ernest先生”，甚至因误会互为情敌，将虚幻的名字当作“认真”的全部象征。荒诞的闹剧层层递进，直到雅克的身世之谜揭开（雅克为阿杰隆的哥哥），虚假身份轰然倒塌，两对恋人才拨开迷雾，终成眷属，家族隔阂也随之化解。 王尔德以幽默戏谑的笔调，借这场身份游戏，探讨认真、身份与亲情，撕开了社会对“认真”的表面化追捧。剧中人爱名字胜过真心，重虚名轻本质，恰恰是对虚伪世俗的辛辣讽刺。

余光中译本名《不可儿戏》显然更深入人心。许渊冲先生在近百岁高龄（初版时已经99岁）的这个译本比余光中译本保留了更多民初翻译腔，人名音译的原则让爆笑点无形中减弱了很多。不过王尔德的毒舌始终值得信赖，也多亏了这些毒舌金句，生生把一出三幕佳构剧玩成了爆笑喜剧。在细节的前后呼应上，女性在姐妹称呼上的渐进甚至比维多利亚车站的手提包更为惹人爆笑。

2025.08.04 无论看几遍都会赞叹剧本的精妙。对比王尔德的其他几部剧（特别是《温夫人的扇子》和《理想丈夫》这两部），这部剧只有讽刺没有批判，但呈现出的效果却是最好的。可以说，王尔德把自身“为艺术而艺术”的态度在此剧本中表达到了极致——从场景、台词、情节矛盾、人物塑造和剧本主题的高度对称性设置都可见一斑。 译本并不完美（之前看过参考余光中老师译本的话剧官摄翻译，对比下来许渊冲老师的这版确实只能说是差强人意）。但总归当时看的是双语版本的书，有英文参考的情况下还是宽容对待吧，满星纯粹是给原剧本的。

一家子癫公颠婆，荒诞搞笑毒舌，王尔德太牛了

除了阿杰隆冒充的一段比较有戏剧性在，其他的情节完全就是在故意凑巧合，而且这种巧合又没有造成下一个故事的因果。纯纯的“以巧堆书”，且其大圆满的结局更是为了圆满而圆满。属于王尔德不好的作品之一。

翻译莫名其妙也就算了故事也莫名其妙，王尔德似乎想刻画两个伪君子置身世俗社会下的滑稽之处，但最后每个人看起来都是蠢蛋…只有最后两位女士的对话还有一些精巧的玩味

戏剧性荒诞，真实地揭露社会中一些两面人的黑暗，又以皆大欢喜的巧合方式收尾，可能现实中并不存在这样的巧合，喜剧中的圆满结局在现实中往往以悲剧收尾。

一个人忽然发现他一辈子讲的都是实话，这真是件可怕的事。——王尔德

不知道是翻译问题还有时代问题，无法正确理解书里面的黑色幽默

一切都是巧合 “一个人忽然发现他一辈子讲的都是实话，这可真是件可怕的事。” 邦伯里生活和邦伯里人本来是让人挺不喜欢的，在这里竟然一切又都契合起来，真有意思！