笼中歌

大家好，我是本书作者六耳圆圆。 这是我第一本以宫廷爱情为主题的小说，也是最后一本以宫廷爱情为主题的小说。 众所周知，弘治帝后一夫一妻，情感结构极为简单，历史背景也远不如夺门之变前后复杂多变，何况主角不像宫花赋是虚拟人物，都有正儿八经的历史原型，一看名字就知结局，天然的削弱故事悬念感。 限于食材单一，可以说笼中歌比宫花赋写起来要难上许多。 可正因如此，才有挑战欲。 如何写一部“不以三角关系、婆媳矛盾展开阻力，又兼具表达”的古言作品，是我想攻克的难题。 故事架构既然有着先天限制，那就在人物关系上多下功夫，于微小处炖出滋味，形成自己的风格。 万贞儿是我解题的关键。 历史上的万贞儿究竟是善是恶，存有争议。 我不是历史学家，究竟谁的说法对，谁的说法错，我没有这个权威去定义，也无心去定义。只是在看的时候，忽然觉得，不论是泯灭人性的恶魔版万贞儿，还是被世人误解的良善版万贞儿，都令人唏嘘。 作为一个写故事的人，于我而言，故事精彩为第一要务，人物设定自然也为此服务。恶魔版，无疑更有戏剧张力。 但我对她，又不仅仅是想设置一个反派那么简单，更偏向于是一个困于时代的畸形产物，被那些今日看起来陈旧腐朽、当时却无比正确的思想氛围摧残得伤痕累累，她找不到出口，便异化成兽，无论是朝臣还是百姓，妃嫔还是宫女，她借着爪牙之手，无差别攻击，宁愿永世困于地狱，也要与所处世界同归于尽。 也许，她还会冲着平行世界的另一个良善版万贞儿说: 安分守己有什么用?不还是被史书编排恶名远扬?干脆坐实了它，毁了这一切! 于是，我选择恶魔版万贞儿做我的双女主之一。 本书的双女主结构与宫花赋又有不同，既不是三角情爱展开，也不以朋友关系贯穿，她们亦敌亦友，一长一小，一暗一明，一恶一善，是镜子的两端，互为对照，以敌对开始，以共情结束。 正如张元吉所测:两凤相遇，变幻莫测，既对垒博弈，亦云开雾释。 非常特殊的一组人物关系。 当初，正是想透了她们二人的设定，我才有信心动笔。 可以说，万贞儿成，则本书成，万贞儿不成，本书便只能止步于中规中矩的小甜品。 我很开心，这道题总算解了出来。 也许离开宫斗buff，它在看点上少了噱头，但在我的写作之路上，却是一份实实在在的收获。 说起创作明朝三部曲的冲动，要感谢当年明月。 还记得十五年前，在朋友的推荐下，翻看他所著的《明朝的那些事儿》，生动有趣的文字带领我进入一个跌宕起伏抓马精彩的朝代，也为我日后的编剧生涯悄悄埋下种子。 光阴荏苒，如今再回想，书中内容已忘个七七八八，只有个模糊印象。 但有一点，我记得很清楚，我的第一处泪点，是被朱祐樘出生那一章触发。 一众最底层的内监宫女，默契地保护这个孩子，用自己微弱的力量，硬生生创造出历史的奇迹。 我为这朴素伟大的人性之美而哭。 当决定要写三部曲，我脑海里第一个显现的，是弘治这一部的开场画面： 压抑沉闷的背景乐入耳（类似风之谷中遥远的日子变奏），镜头切到夜幕下的深宫，看起来危机四伏，各处宫人小心走到宫道上，警惕地张望，似藏着什么秘密，最后大家在默契配合下，成功避开贵妃视线，于安乐堂汇合。 安乐堂内，一名孕妇临盆在即，大家伙送上各自偷偷携带来的接生物品，背景乐开始有节奏的上扬，冲破先前的压抑，带来希望之光，在众人齐心协力之下，一声啼哭，婴儿降世，音乐也达至高潮。 暖黄的烛光照耀，镜头一一掠过宫人们朴实温暖的笑容，最后定格在怀中小娃娃天真的脸庞。 去年，《宫花赋》的读者有弘治帝后CP粉，晓得我第二部要写弘治帝后，便热情的私信我，发了一些史料，也给我发了另一部写他们的小说。我一看，那部书的开头也是纪氏产子，好巧不巧，后来我在知乎无意间刷到一个写纪氏的短篇，开头还是安乐堂产子。虽然大家表现形式不同，故事架构也不同，但开头这个切入点，却实实在在撞了，容易给读者造成审美疲劳，思索过后，我决定舍弃原来的设计，时间线后挪，换一个新的开场方式，埋下映雪这个人物。 她是那些籍籍无名的底层宫人的缩影，在尔虞我诈权力倾轧的后宫中，依旧保持着人性的光辉，代表着平凡小人物的伟大。 这种伟大，无关忠孝，只是出于对生命最原始的尊重。 笼中歌，是冲破封建枷锁的爱情之歌，亦是不畏强权压制的人性之歌。

读完了《宫花赋》的续集《笼中歌》。 说实话两部我都挺喜欢的，但两部作者讲述的内容有很大不同。前者更重点在于人像的描绘，后者更重点在于人性之灰， 但相同的，都是封建大背景对每个人(哪怕你是皇帝)的迫害。 作为女主与男主，张梦龄和朱佑樘的性格并不十分突出。梦龄既无青萝的机灵巧嘴，又无绿竹的智绝无双，整个人显得憨憨的，经常被朱佑樘骗。朱佑樘有朱祁钰和周辰安的聪慧，但性格缺陷更加突出：幼年阴影造成他喜怒无常，畏光、多疑，不懂真诚只懂利用。（他让我想到千与千寻里的无脸男，在遇到千寻之前他与人维系关系只懂得金钱和暴力，是千寻教了他真诚。朱佑樘又何尝不是如此呢？ ） 就是这样不完美的两人，歌唱着他们不完美的爱情。他俩之间的感情，更多的是依恋，与朱见深和万贞儿的感情真的很类似(可能稍微健康一些？) 万贞儿的形象在最后几章得以升华。 万贞儿在历史中究竟是黑是白，如今已不得而知，作者给了一种她的想法：从纯白到纯黑。其实想一想，在朱见深到了沂王府后，万贞儿依旧不离不弃，甚至把他保护、照顾得很好，可以想见她的最初的底色一定是善良的。但正如她所言，从人人称赞的忠仆，到万人唾弃的妖妃，只有一步之遥。但其实她做错了什么呢？她又有什么选择的余地呢？后人提起朱见深，关键词往往是—专一、偏爱，但其实他从未停止纳妾和生子，光儿子都有十几个。提起万贞儿呢？“一代妖妃”、“大17岁”、“狠毒”。朝臣们仇恨她，后人对她的态度更多是玩味。 她本人到底是个什么样的人？不重要，也没有人在意。 在21世纪的今天，我一路走来算比较幸运：和谐的家庭，不错的成绩，良好的人缘， 但我依旧需要常常对自己做心理建设，提醒自己不要过分在意别人的感看法，保持本心。倘若把我的处境与万贞儿交换，我会做出怎样的选择？我想不到，也不敢想。 就连书里的万贞儿，我也不忍多去苛责她。我们都是女人。 我不知道她是否仇恨朱见深。想必是一种爱恨交织的复杂感情吧。从前的怜爱，后来也的确给了她无上的荣华富贵和权力。但也是他把她变成一个恶魔。生前发了不知多少毒誓，死后只能堕入地狱。 朱见深是其中最自私的。在这方面他与他的父亲朱祁镇一脉相承。万贞儿想离出宫嫁人，他知道，但他不在乎。万贞儿把后宫变成炼狱，无数冤魂漂荡，他不在乎。万贞儿也会为他吃醋，但他从未掩盖自己的好色，并且自己的好色害了无数性命，他不在乎。万贞儿、汪直之流恶事做尽，他不在乎。太子的诸多委屈，他不在乎。从始至终，他都活在自己的一亩三分地里，自怜自艾，只有有了与他相似的经历，或是说了他想听的话，他才会稍微表现出一点“人味”。并且，最让人难以忍受的，身为一个皇帝，蠢笨如猪。 朱佑樘也自私。所以他常常在发生争执时命令梦龄服软，强迫梦龄留在身边。甚至要求梦龄嫁了人也要进官与他私通。但他又成全了梦龄。因为梦龄的真诚、善良在一定程度上感化了他。最终他死在了36岁，一生没有纳妾。 我忍不住会想倘若他多活二十年，是否还能竖持不纳妾。我向来是不惮以最大的恶意来揣测封建帝王的。 梦龄是幸运的，也是不幸的。她憨憨的，但丈夫很聪明。她用真心，也同样换回了不少真心。她身处封建王朝，却实现了一夫一妻制。但她也不幸，为家人、为丈夫，成为笼中鸟，为丈夫禁锢自由，为家人由白染灰。她丈天早亡， 自己晚景凄凉。她的一生，用中国人的话说，不知是否算得上“中庸”。我对她有同情，有钦佩，但很难有对青萝的那种喜爱。敬而远之。 (P.S.少年谈恋爱真甜啊，龄吉真的有种带血的糖的感觉)

万贞儿是善是恶，自有后世评说。 在这个平行世界里，只给她一段帝后传说，一个善良的她拥有的美丽爱情故事❤️。 这是一段发生在古代皇宫里的动人故事，是关于明孝宗朱祐樘和张皇后的美丽传说。 故事的主角明孝宗朱祐樘，是明朝的一位皇帝，但他与其他皇帝不同，因为他坚持了一生只有一位皇后，这在历史上可是独一无二的。他的皇后，就是美丽善良的张梦龄。 书中有一幕特别打动我，那是朱祐樘和张梦龄初次相遇的场景。在一个花香四溢的春日里，年轻的皇帝朱祐樘偶然遇见了温柔如水的张梦龄。他们的眼神交汇，仿佛整个世界都静止了。后来，朱祐樘对张梦龄说：“如果春光能化作人形，那该是梦龄的模样吧。” 张梦龄好奇地问：“为什么是春光，不是秋光呢？”朱祐樘温柔地回答：“许是我在安乐堂的日子太冷清了，就像困在冬天一样，所谓冬去春来冬去春来，我总是盼着你来，你便成了我心里的春光。”这句话，不仅是对张梦龄的赞美，更是朱祐樘内心世界的真实写照。他曾在皇宫的阴暗角落中度过无数寒冷的日夜，直到张梦龄的出现，才让他的世界重新焕发了生机。 《笼中歌》不仅仅是一部讲述爱情的书，它还深刻地揭示了皇宫生活的另一面——孤独与束缚。朱祐樘虽然贵为天子，拥有无上的权力，但他的心却被皇宫的高墙和规矩紧紧束缚。他渴望自由，渴望真挚的爱情，但这一切在皇宫中却显得如此奢侈。 “比身在笼中更可怕的，是心在笼中。”这句话深深地触动了我。朱祐樘虽然身体被困在皇宫这个金碧辉煌的笼子里，但他的心却从未屈服。他用自己的方式，守护着与张梦龄的爱情，守护着内心的那份纯真与自由。 故事里的明孝宗，他可不是紫禁城里那些只懂得坐在高高宝座上的皇帝哦！他虽然出生在皇宫，却有一颗不同寻常的心。他不像很多皇帝那样，有很多很多的妃子，他只对一个人好，那就是他的皇后——张氏。张皇后呢，她就像春天里最明媚的阳光，又直率又聪明，还特别善良。他们两个人，从小就像两棵小树苗一样，一起长大，一起经历了风风雨雨，最后终于长成了参天大树，紧紧依偎在一起。 明孝宗是个“老婆奴”，这个词听起来有点逗，但其实就是说他非常疼爱自己的妻子。他不仅对张皇后百依百顺，还特别尊重她的意见，就连朝廷里的大事小事，也常常和她商量。相濡以沫，大概就是他们这样的吧！张皇后呢，她也没有因为自己是皇后就变得高高在上，她还是像以前那样，对明孝宗既温柔又真诚，两个人青梅竹马，双向奔赴！ 皇宫其实就像一个大大的笼子，里面的人虽然有着至高无上的权力，却也失去了很多自由。明孝宗也不例外，他虽然是皇帝，却也有很多的烦恼和束缚。不过，幸运的是，他遇到了张皇后，就像是在茫茫人海中找到了自己的那束光。张皇后就像他的春光，照亮了他的世界，让他觉得，即使身在皇宫这个笼子里，也能感受到无尽的温暖和希望。 “他不是紫禁城里困于心笼的第一个，亦不是最后一个，沧海桑田，世事变迁，滚滚红尘中苦行之人，一代又一代，今人复古人，永无止境。”但是，有了张皇后的陪伴，明孝宗终于打破了心中的笼子，找到了真正的自由和幸福。 真正的爱情，不仅仅是两个人在一起开心，更是在对方需要的时候，能够给予彼此最坚定的支持和陪伴。就像明孝宗和张皇后那样，无论身在何处，都能手牵手，一起破空而歌，引后世叹颂。 《笼中歌》不仅是一个关于爱情的故事，更是一个关于勇气、关于自由的故事。 黑白灰，罗生门的世界，愿心中还能收藏初始版的美好。 每个时代都有它的美好与不足，而我们应该学会从中汲取力量，让自己变得更加坚强和勇敢。

看完《宫花赋》再看《笼中歌》，感觉还是一气呵成的，人物与情节的设定也都丝丝入扣。如果说《宫花赋》更倾向于姐妹情，《笼中歌》更倾向于夫妻情。只要身在宫墙，就都是处于牢笼中，鸟儿尚且希望自由翱翔，何况人呢？两部作品都是在追求自由，追寻自我，主人公也都收获了不一样的圆满。女主人公都是坚守本心的人，也都遇到了她们各自的“一生一世一双人”。 如果第二本止步于此，那就似乎只是翻版，可是作者却以万贞儿的一生为引子，扯出黑白灰的界限与人性的善恶问题。我特别能理解万贞儿的理论，尤其在她受到屈辱后，比起杖责的疼痛，周围看客的态度更加残酷，才是她坠入谷底的导火线。突然想起《丑陋的中国人》，更加感同身受，更加不知道该如何劝万贞儿。如果有上帝视角，谁都可以避开九九八十一难，可就是我们只是普通人，在遭遇背叛、嘲讽、污蔑后，我们也会情绪失控，也会黑化，但至少此刻更愿意被活在当下，活在阳光里，活在风雨中，这才是人生真实的样子。我也想成为光，让更多像吉哥儿一样的人从黑暗中走出来，让更多像艾公公一样的人变得更暖更善更有爱。兜兜转转，缘起缘灭。枝丫上，灰烬中，或许又是另一个人的另一场，起点亦是终点。总而言之，全书惊喜很多，包含的人生道理也不少，还有佛家、道家的一些思想，确实值得一读。

《宫花赋》的续作《笼中歌》 《笼中歌》讲的是朱佑樘和张梦龄皇后的故事——属于历史上著名的一夫一妻制皇帝和皇后了。 本来一直很担心这种少年夫妻到老了想看两厌的剧本，特别是看了《如懿传》之后，对于年少的相许再到年老的决断，觉得很悲伤，也很无奈——事实上现实中也确实如此，有多少夫妻能做到从一而终，即便被婚姻、儿女束缚，很多夫妻之间在漫长的相处过程中也有很多难以言明的龃龉和灰色面。 还好读明史的时候知道朱佑樘和张皇后确实是一夫一妻制，所以猜测这本书应该是HE才继续读下去。结果也挺好，基本写到成化皇帝的知名坏女人万贵妃死了书就基本结束了。 这本书的剧情冲突和群像远比《宫花赋》要少，矛盾冲突集中在万贵妃（和万贵妃的老公恋母情结朱见深），整体上书比较阴暗忧愁，没有上一本那么明丽开朗。 ——开心的是上一本书里的一些人物都留了下来，看的时候蛮想念他们的。并且这本书的反派，包括万贵妃本人和她的党羽，都写的很复杂，呼应了这本书的主题——人不是非黑即白，没有彻底黑的人，也没有彻底白的人，那白多灰少的人就天然比灰多白少的人高尚吗？ 作者还特意拿永子做了比喻，因为永子放在阳光下并不是黑白的——令人印象深刻。 万贵妃死之前只见了张梦龄，属于撇开其他，仅剩两个女人的对决了。 那句“你看到我的终点，而我的终点就是你的起点”令人深思。反而朱见深显得有点脸谱化，更像是封建时代对女性压迫的一个总体象征。 朱见深其实一直躲在万贵妃后面，做的事情远比万贵妃更黑暗，更可怕，甚至一手造就了万贵妃的悲剧和成化朝的整体糜烂政事。只是一句恋母情节历史基本上各种罪责归咎到万贵妃、汪直这些“黑子”“灰子”身上而已。生活中，在一些案例里也会遇到这样的人，充好人不负任何责任，甚至在人生大事上也基本都是“没办法，是因为父母逼迫，XX逼迫”“没得选”，以此为借口未来出轨，显得自己非常无奈是受害者.....感觉作者边写一边在思考一些婚姻、家庭，乃至人性的底层和实质。 万贵妃只是一个悲剧人物，未来被家里人牵累的张皇后也是一个悲剧人物，只要女性不断地仅仅被赋予争宠价值和生育价值，这些后宫女性的悲剧只能一次次的上演。 更遑论虽然朱佑樘和张皇后一夫一妻，至今甚至还有人批评说这种是不应该的，应该多纳妾多生选一个最好的继承者。正因为两人一夫一妻，子嗣少只有一个朱厚照，导致朱厚照被宠坏了坏了明朝的国本.... 【其实这种封建王朝的兴衰不都是周期律而已】。

历史上唯一坚持“一夫一妻制”的帝后! 明孝宗与张皇后，真夫妻比电视剧更好嗑!“比身在笼中更可怕的，是心在笼中。”

花了一个周末马不停蹄看完了整本书，把梦龄和吉哥当女儿和儿子看的，一步一步看他们相识相爱相守超级欣慰。看到最后万贵妃死后他们在我心里的形象猛然长大了。虽然万贞儿是这本书的反派但从头到尾我一点也不讨厌她，可能是因为最开始梦龄初见她哄朱见深的一幕，也有可能是她捧着吉哥的脸想到自己孩子的一幕，还有可能是她说到自己也是4岁进宫的那一幕。那些充满温度的场景让我不自觉地想到可能很久以前她也是和梦龄一样善良可怜的小女孩，变成反派不是她的过错，而是环境异化了她。而同样，环境也会异化我们的小梦龄和吉哥。历史是一个圈罢了。 本来也想谈谈世俗对男女规训的不同，这也是这本小说最后升华的主题之一，但是我好怕话匣子打开就收不住了哈哈哈哈。只是觉得虽然世俗有一套自己的规则但是人生不是为了服从规训而活，退一万步来说，就算真的做到了时刻服从规训而活也会被有心之人judge。所以只要自己过得舒服对的起自己内心的想法，坚守本心，顺不顺应规训好像也没那么重要了。 不论历史，还是很高兴梦龄听从了自己内心的选择和吉哥走向happy ending！ 完结撒花

🔰夹克猫读后书评 阅读10小时13分钟。一个人的运数有限，十全十美会遭天妒天劫。太子想要拥有青梅挚爱，就要舍弃朝堂助力满宮娇娥。太子妃要和太子在一起，只能舍弃自由洒意的生活。所以，人不可贪心，有舍才有得，什么都要，那就注定拿不到最想要的那一个。

查了歷史，好像他們是明朝唯一的一夫一妻的皇家人 張皇后在歷史上好像 不知道名字 作者給了 「夢齡」 也是很有趣 因為她沒名字，但她作惡的弟弟「張延齡」反而在歷史上留名，雖然是惡名 歷史故事在作者的整理後，發展出的感情線及善惡之人的穿插 真的蠻好看！ 4🌟

总听人说“人生如棋，黑白相间。”原来，棋盘上除了黑白两色，还有被我们忽视了的一抹“灰色”。 该怎么定义这一抹“灰色”呢？一个人不仅做了一百件好事，还做了一件坏事，为灰色；同理，一个人不仅做了一百件坏事，也做了一件好事，也为灰色。 细细回想，生活中大多数人都活成了“灰色”，纯黑纯白之人并不多见。 无论如何，坚守自己，便是最好的颜色！