丁西林剧作全集

看完人艺的丁西林民国喜剧三则（《一只马蜂》《酒后》《瞎了一只眼》），来随便写两句。说实话，读这三部剧本时，我并不觉得太惊艳，情节简单，冲突不强烈，场景也单一，一些家常的拉扯在剧本中呈现起来稍有些干燥。这个评价之所以如此，还有一个潜在的参照物，即曹禺的戏剧。私以为曹禺的戏剧是可读性最高的，曹禺使用大量笔墨进行氛围营造和描写说明，剧中的空间极广阔，很难想象人物是在舞台上，而不是在偌大的社会空间里、辽阔的苍穹下。《雷雨》弥漫着夏日午后郁热的气息，黏糊糊湿答答的空气将人紧紧包裹，呼吸不得；《北京人》则回荡着杨梅汤的清凉、北京秋日晴空鸽哨的清脆，在这样的环境中诞出愫芳这样的人物，是顺理成章的事情。曹禺的戏剧是能够呼吸的，有感官的，纸质的剧本中就有湿度、有温度，观者的阅读感受甚至可能比观剧感受更好。丁西林戏剧则不同，它更迫切需要被演绎，人艺演员完完全全将戏演活了，填充进生活的琐碎、生命的气息、爱情的温暖，情节虽不复杂，但丁西林在将近百年前便写出如此现代的作品（如催婚的部分，如今更能引起年轻人的共鸣了hhh），不能说不是一个杰作。上学期还读了不少莎士比亚戏剧，莎剧的亮点一在母题的开创，二在语言艺术（行外人的观点罢了），这与曹禺戏剧的情况是非常不同的，因此个人认为二者并没有可比性。那天在百讲看《仲夏夜之梦》，演员们用北京话上演了一出插科打诨的闹剧，树洞上评价褒贬不一，感到失望，大抵是把莎翁视为正统、奉为朝圣的对象，看不惯如此通俗的演绎，感到心理落差；觉得精彩，是因为喜剧本该令人发笑，它的目的已经达到。对于我来说，这场演出胜过剧本之处在于，读剧本时，人物之间的关系需要小心谨慎才不容易出错，而搬上舞台后，人物的识别，关系的认知，以及精灵世界与人类世界之间的平行与交汇都表现得清晰无比，变得惊人地毫不费劲。剧本与表演孰高孰低，绝不是一了百了的问题。

智取生辰纲都没收录，好意思叫做全集么

25/1/29 文士气好浓的剧作家，在字里行间目睹混乱与嘈杂却热血难凉的时代，青年总会找到属于自己的出路。

独幕剧还是值得一看，情节和台词有些很有趣，多幕剧的节奏把控相比之下逊色很多

丁西林太妙！最初被吸引来看他的剧作是因为《中国现代文学三十年》里的几句——“……他不是以惩恶扬善的伦理道德家的眼光，而是以喜剧家的直觉，去发掘生活中的喜剧因素……欺骗是他喜剧观念、艺术上的关键词，他终身都对含有欺骗、伪装、戏仿内核的母题、故事、模式感兴趣……”很喜欢这种纯粹的生活化的蕴含理性感受的喜剧，在日常生活里流露出的机智幽默很让人会心一笑。独幕剧写日常琐碎的伪装、对峙，巧妙又风趣；多幕剧则多聚焦时代下的各人，众生百态，生动鲜活，社会意义更浓。 更难得的是剧中对女性形象的塑造毫无单一扁平的弊病，女性可以是《压迫（叔和）》里冷静机智的女客人，也可以是《妙峰山》里手持斧头、胆大心细的华华，或是泼辣流利的谷师芝，或是《等太太回来的时候》里狡黠倔强的梁玉妹妹。就连对母亲的塑造也跳脱了唠叨啰嗦、优柔寡断的刻板印象，《等太太回来的时候》一剧的母亲是温和的慈母，同样也是果敢与成为汉奸的懦弱丈夫决离的奇女子，悄无声息地提前规划同儿子前往抗战内地的事宜，比之精神觉醒的儿子似乎要更从容不迫、谨慎细致，“你和你妹妹完全像我。”母亲不再是滞绊住青年儿女步履的绵里针，而是帮助和陪伴儿女逃离失序环境的坚韧力量，青年生生不息的精神从母亲的血脉里流出，彼此的骨血与灵魂在密不可分的血缘纽带中得以共振。 顺便一提，推荐丁西林的戏剧，但不推荐读这个版本，错字很多，排版也乱，虽然不会特别影响阅读，但总归观感不佳，如果能找到其他版本当然最好。

差评是给《酒后》的。有凌叔华的作品珠玉在前，竟然能改编出如此腐朽、傲慢、自恋的东西，不如找根绳子吊死得了。 女作家凌叔华笔下的《酒后》里的丈夫有很浓的阳痿味儿。全文情感重点都放在了妻突如其来想吻陌生客人的跃跃欲试的心情与纠结上，丈夫是因为阉割属性浓重所以放任妻子的出轨。他对她灵的试图共鸣战胜了肉的占有欲。但是在此中夫与妻至少是平等的。 然而到了男作家丁西林和男评论家钱理群笔下，就又成了常见的天真而放荡的女人和高高在上所以蔑视的男人视角了。 好土。没有办法战胜性压抑的男人笔下只能写出扭曲的权利欲，看不出任何可称灵魂的东西。

现代文学第一个十年的代表剧作家之一，蛮有意思的独幕喜剧形式，虽然作家也写了两部多幕剧，但我觉得太啰嗦了，远远没有他独幕剧轻盈可爱，而且思想特别前卫，感觉到如今这个时代也不算特别过时。他的独幕喜剧基本都遵循“二元三人”模式，即出场的主要人物有三个，但不是三角恋，而是形成某种二元对比、映照，而非二元对立。就比如《一只马蜂》里吉老太太是看似开明，实则封建保守的大家长，与之相对比的是追求婚姻自由的儿子吉先生和余小姐，刚好形成“二元三人”模式。吉老太太想要把侄儿说媒给护士余小姐，可她没想到的是，儿子余先生和余小姐在她住院期间就已互相爱慕，余小姐用还要征求父母的意见的借口来推辞说媒。老太太离开后，吉先生要余小姐“陪我不结婚”这样的反话向余小姐示意和表白，余小姐接受了。正甜蜜拥抱时却被开门的吉老太太撞见，余小姐慌得尖叫，看到吉先生的表情暗示，她急中生智说是一只马蜂蛰了手，喜剧戛然而止。没有激烈的人物对立和冲突，却留下了耐人寻味的笑点和思考；又如《亲爱的丈夫》里，强调超越世俗偏见的精神恋爱。任先生与太太结婚两月却未同房，这事让好友原先生很纳闷，两人聊起这件事，这时军阀派人上门强抓名角黄凤卿，太太解释，两人才发觉太太竟是男旦。任先生起初因蒙受欺骗而愤怒，在听完对方的肺腑之言后，不仅原谅了他，甚至对诀别流露出不舍和依恋。只能说老爷子眼光还是太超前了，简直是1964年法国“蝴蝶君”事件的微缩版。

都是些精巧的小戏，很是俏皮可爱。

20250121 18:09上架

追求自由恋爱的男女面对封建的母亲，借助演戏遮掩恋爱关系，而这种遮掩已经作为调情的方式化入爱情。喜剧的外壳，悲哀的内里。将对封建的批判融入日常，贴地。