中国古代琵琶·阮咸文献考
赵维平
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赵维平
张晓东，音乐学博士，弹拨乐演奏家，现任上海大学音乐学院讲师。主要从事汉唐音乐历史、弹拨类乐器演奏和理论研究，并关注民族音乐的传统与当代发展。著有《开源·溯流·繁衍：汉唐时期弹拨类乐器的历史与流变述论》《海上生民乐：上海民族器乐艺术发展史（1949-2019）》等专著，多次参加文化部、中央音乐学院、上海音乐学院、东盟音乐周组委会、国际传统音乐学会、欧洲中国音乐研究基金会等主办的国际会议并发表演讲，主持、参与多个省部级、国家级科研项目。 本书为“丝绸之路上的音乐”系列丛书之一。丝绸之路的开通与历史的发展，使得古老的中国文化与世界文明勾连。在丰富物产、经济贸易迅速发展的同时，瑰丽的音乐艺术也沿着这条黄金之道交相往来。琵琶乐器便是其中重要的乐器之一。自汉代规模化开始与广义西域开始沟通，琵琶乐器作为较早进入中国的乐器与中国固有的阮咸相互影响、共同发展，以至于在唐代之前，将这两大类乐器都混称为琵琶。本书对中国古代的琵琶、阮咸文献进行系统整理，可作为供研究者使用的文献工具书。
弹了几十年琵琶，还是表演专业出身，居然直到读了《中国古代琵琶·阮咸文献考》，才真正理清它的发展脉络。 以前真的只懂埋头练技巧，对琵琶的历史文化了解得特别浅。现在发现，不光是我，就算在专业院校，这类乐器背后的文化学习和传播，也真的挺欠缺的。 这本书虽然全是文献整理，但帮我把琵琶发展脉络理得明明白白，分享给同样学琵琶的朋友： 1. 汉朝：西域的曲项琵琶跟着丝绸之路传入中原，和咱们本土的阮咸（秦琵琶）被混称为“琵琶”，开始慢慢融合 2. 魏晋南北朝：两者的样子、弹法差别越来越大，比如琵琶竖抱、阮咸横抱，但还是没正式分家定名 3. 唐朝：这才是琵琶的黄金时代！终于和阮咸正式区分开，有了“琵琶”的专属名字，还成了宫廷和民间都超火的乐器，轮指这些经典技巧也是这时候出现的 4. 唐以后：琵琶的样子就固定成咱们现在看到的四弦样式了，流派和曲子越来越多，一直传到今天 现在再拿起琵琶，真的感觉不一样了。它不只是一个乐器，更是丝绸之路的文化使者，见证了中外文化的交融，也是咱们民族音乐的核心代表，承载着一代代人的音乐智慧。希望以后我们不光能弹好琵琶，也能把它的故事讲给更多人听～