伊藤润二的漫画术：恐怖诞生的地方

罗列了下记忆深刻的点 这部分是取自他讲述自己一些作品的灵感 1.要想从心里欺骗他人，就要彻头彻尾的真实感。 2.必须表现出死亡之重 3.一定要狭窄的空间。灵异现象在室内，就是恐怖，在室外，就是科幻。恐怖是发生于密闭空间的怪像。 4.现实平衡打破。例如无街之城市里街道突然没了。 5.营造故事的紧张恐怖，细节不可或缺。要想到读者能想到的所有逃脱办法，然后让办法无法施展，给主人公不得已的束缚。（人头气球） 6.让不该出现的东西出现了。 这部分取自于到最后的总论（主讲创作方法的一章） 1.从高潮开始构想：强烈的视觉印象定在高潮部分，借由高潮补全故事。伊藤润二习惯将高潮放在结尾，因为恐怖作品里不能过早交底。作品的主题反而最后才定下来。 2.创意根源是异样感受，过去的经历可以当恐怖素材，重要的是，记忆里的情绪，异样的感觉与阴影，比起找记忆，更要找以前觉得不对劲的情绪。 3.持续否定寻常，坚持认为自己的不够有趣，才能改进灵感。 4.打破应该论。 （1）颠覆前提，从日常生活的常识入手，再颠倒过来。 （2）将绝对不能放在一起的东西放在一起。越是相互抵触，越容易有灵感。 （3）借用动物能力或自然结构。将动物或自然的东西加在人类身上。 5.只说一次慌！把读者拽入小的事实积累与一本正经的细节补充的谎言世界。追求作品的真实性。 6.推荐电影大白鲨。从来不让鲨鱼显形的恐怖电影。也就是怪物不轻易露出。 7.最可怕的是自己。自我的人类共通的根本恐怖。 8.描绘异界的故事，角色没有个性更好（这点其实感觉伊藤润二好多角色挺个性的），角色不是世界中心，是世界的一部分。主人公要以极其普通的感觉接触灵异现象。他们“不得战胜恐惧。” 9.需要对比，对比越鲜明，恐怖越浓重。 后面讲的是绘画相关的，我就没有做笔记了。主要是肉体恐怖的呈现感。

日本恐怖折磨你的灵魂，韩国恐怖摧残你的身体。作为伊藤润二先生的顶级迷妹，有很长一段时间每天晚上必看一两篇他的漫画，且一直对他的精神和心理怀有强烈好奇心。 他的作品不仅恐怖还恶心，不适合密集恐惧症和洁癖，更要命的是，很多时候还是个无解死局。例如著名的人头气球和竹节人，任你绞尽脑汁也没法自救。 我怀疑他是个BT，大概率是一个带有反社会人格的社恐宅男，至少也和希区柯克一样对人性抱有极深的恐惧。 后来发现完全误会人家了，他坦诚温柔还阳光，和书里呈现出的印象相去甚远。额好吧，伊藤润二先生，我欠你一个道歉。 伊藤润二极善使用光影对决的效果，人脸的半明半暗更增添恐怖氛围。不过他本人并不善于编故事，所以看他的漫画不能带脑子。一旦深究逻辑思维，就会失去很多乐趣。

日本恐怖漫画家的创作杂谈。从童年时代的成长经历说起，到灵感来源，创作习惯都谈了点，然后又逐一解说了他本人的主要作品，最后从理论层面，对“如何表达恐怖”探讨了一下。整体内容完整，对“恐怖漫画”涉及到的领域都讲了，还配了插图。 相对于恐怖故事而言，漫画采用了画面的方式，将“恐怖”这个概念表达的更直接，可以说是升华了。加之本文从创作者的角度深入讲解了灵感来源，表达技巧等深层次的要素。可以说给了一个更高的视角，来解读“恐怖”这个类型的作品。 其中一个理念：美和丑，寻常和不寻常的对比，更能表现出恐怖。另外说到：恐怖和搞笑这两者在感情层面非常接近。这些，背后是“分类”的深刻理念，哲学逻辑异常重视分类，人工智能从归类开始，神经生理学上讲大脑收到的信息已经在下意识层面进行过快速的分类处理。这些概念，于此处汇合了。 另外文中提及许多70-80年代的动漫作品，不经意间打开了童年的宝库。

从小就喜欢漫画，喜欢幻想，之所以没有走上这条路，大概是觉得一直画漫画的人，肯定是一副高度眼镜配一张猥琐至极的脸……没想到润二老师是这样一位温润内敛幽默的人。 难得遇到一本这么真诚地谈分享创作之路的书，实在且精妙。读它，不奢求走上这条路，但书中一些思考的方法和原理，很有借鉴价值。

260128《伊藤润二的漫画术：恐怖诞生的地方》 作者： 伊藤润二（日本） 译者：烨伊 ​伊藤润二的作品没有看过多少，只看过一本富江，但印象很深。 ​这次刚好是首页刷到了，他讲恐怖漫画的创作方式，看着页数不多，就找来看一看，然后发现其实他真的教了很多很有用的创作技巧，不仅仅是在画漫画的方面，包括说在其他创作方面也都是互通的。 ​这本书讲的非常朴实，他是如何一步一步走上恐怖漫画的创作道路，是怎么从科幻小说家失败后没有放弃，又走上恐怖漫画家这条创作道路。 还有每一次为什么匆匆结尾呀，或者一些创作效果不太好的原因，他会很直白的说，就是因为截稿日期到了，我没有办法。 后面的小技巧很有用，前面他讲述自己经历的那一段，一开始看觉得哎，有点无聊，絮絮叨叨的，但是越看越觉得有意思。 只要有自己的梦想和想法，坚持下去就一定会有收获。 ​感觉这种日系创作者艺术家，他们的这些回忆录都有点絮叨，应该也是他们那边的一种语言风格吧。

其实对我来说，伊藤润二老师的作品不恐怖，多数来说是荒诞怪诞美，我10岁第一次接触的恐怖漫画漩涡就是伊藤老师的，第一眼就爱上了，冲击感最强的应该是《亿万个孤独者》这部对我来说可能生理和精神上都更恐怖一点

伊藤润二简直已经成为生理不适的名词。小的时候，不管是看《漩涡》，还是《人脸气球》，都生理性眩晕恶心，导致印象里他的画风一直是粗糙丑陋的。但翻开这本书，又诧异他画的居然那么细腻。 他的作品中，接受度最高的应该就是《富江》了吧，富江的经典简直是让我一直以为她就是日本传统鬼故事里的人物，看完这本书才知道这是伊藤润二原创的一个人物，开创了一代经典。 休闲阅读还不错的一本书。

在我还是一名小学生的时候，就喜欢看伊藤润二了。这本书给了我一个契机，令我稍微窥探了一下二子老师那老天爷追着喂饭的令人羡慕的顺遂人生一角（等）。 总有人觉得画恐怖漫画的人心理一定不健康，但二子老师在我认识的无数漫画家中，恐怕是最健康的那一波了。我从未在他的作品中看到过匮乏、不甘与痛苦，而只看见了无穷的创意，对生活本身的好奇，对未知的想象。这本书验证了我一直以来的感受。看得出，他是一个温柔谦逊、聪明细腻的人，会义无反顾地把精力投入认定的事上，而不会在无意义的纠结上浪费太多时间。很羡慕这种能把大部分算力放在真正喜欢的事业上的人，他一定过着非常满足的人生吧。 书中很多老师对恐怖题材的理解，都是我过去或多或少思考过的，在阅读的过程中很有共鸣。另外一些内容则令我颇有醍醐灌顶之感，看的时候还挺感动的。 比较可惜的是，这本书中出现的创作技巧和秘辛并不算多，浅尝辄止，这部分看得很不尽兴（不过几个“总论”部分的内容相当实在）。我想，或许在创作过程中，二子老师原本就不是那种会“想很多”的类型——或者说，他始终专注于“什么东西会更有趣”，并单纯地把自己觉得有意思的东西画了出来，而不会纠结一些高深莫测的创作技法。这也是我说他“老天爷喂饭吃”的原因，因为这种创作方法（或者说性格吧）着实是其他人想学也学不来的…… 不过想想也是。他一个月就要画一个新短篇，杀死一位新主角。如果在每个故事之上都投入大量感情，殚精竭虑绞尽脑汁，那日子还要不要过了（笑）。 总之，还是挺喜欢这本粉丝向自传小书的！ P.s.我想二子老师谦逊而不失细腻、对细节有点完美主义，以及本能一般地认真对待创作的态度，大概是他画文学改编作品时也能备受好评的原因吧。一直觉得改编别人的作品时，如果不保留一丝谦逊的话，很容易贻笑大方。 （没错，说的就是……虽然那种自恋气质或许正是那一位原创作品的魅力来源就是了。）

伊藤润二（Junji Ito）被誉为1990年代后日本最重要的美学漫画家。他细腻的手绘线条，融合艺术性和文学性，成就了风格独特的暗黑美学。其独特细腻的图像美学与精心雕琢的复杂画面，营造出充满压迫感的特殊心理美学，常常映衬人的心理、社会现实等问题。著有《无街之城市》《人头气球》《旋涡》等名作，后凭借《科学怪人》《至死不渝的爱》等作品曾先后四次斩获有漫画界奥斯卡奖之称的艾斯纳奖，在全球拥有超高人气。 在《伊藤润二的漫画术》中，伊藤润二详细分享了他的创作过程和心得。他提到，构思一个好故事并将其转化为漫画需要三个步骤：分镜、草稿和正式作画。这个过程需要大量的脑力劳动和体力劳动相结合，既是对创意的挑战，也是对耐力的考验。伊藤润二的创作风格独特，他善于将日常生活中的元素进行夸张和扭曲，从而营造出一种令人毛骨悚然的恐怖氛围。他的作品中充满了幽灵、魔性、异形等恐怖元素，但又不失为一种独特的艺术表现。 伊藤润二还在这本书中首次公开了他的许多珍贵手稿和创作灵感来源。从手稿中我们可以看到他对于细节的精雕细琢，以及他在创作过程中的不断尝试和创新。而关于创作灵感，伊藤润二坦言自己善于从日常生活中汲取灵感，将毫不相关的两样东西放在一起进行联想和想象，从而创造出令人惊叹的恐怖故事和角色。

从来不敢看恐怖题材的我，大学的时候第一次接触伊藤润二的漫画，是我第一次也是唯一一次为恐怖题材着迷。他的作品不是为了达到吓你一跳的目的，不像jump scare那样千篇一律的刺激，也不是血腥和暴力，他是选择了很日常的题材，但是把某个特点放大到极致，就好比《漩涡》，一个普通的漩涡，但它无处不在，渗透在生活中触手可及的地方，那种恐怖的感觉是像有千万个牛毛小针在扎着你的皮肤一样，让人汗毛倒竖。 我一直以为他是个变态。 直到读这本书之前，我也一直觉得这个人可能是有些精神疾病，不然他故事的设计，恐怖技巧的运用，怎么能做到这样巧妙和独特，但遗憾的是读完这本书，我才第一次认识到这个人，他的恐怖设计都来自于类似数学解题一般的设计思路，原来他并没有一个破碎的原生家庭。 回顾这本书后半段的剧情设计思路，你似乎可以找到他的设计公式。那就是一个日常事件或者常识怪谈，被在熟悉的生活场景中无限放大，但与主角不同的是周围人类的习以为常。一个恐怖感觉和诡异氛围就这样油然而生。 推荐喜欢伊藤润二漫画的人都可以看一看。