卡夫卡日记
[奥]卡夫卡
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[奥]卡夫卡
★自驱型牛马、低精力社畜、恐婚大龄文艺男青年，带你认识一个全新的卡夫卡。 ★走进卡夫卡庞杂的内心世界，深入现代生活的荒诞梦魇。 ★德文全本直译，特别收录旅行随记、手稿素描。 【作者简介】弗兰茨·卡夫卡（1883-1924），表现主义在小说领域的重要代表人物，被誉为德语文坛成就最高的小说家之一，现代派文学的奠基人。卡夫卡的小说揭示了一种荒诞的充满非理性色彩的景象。后世的许多现代主义文学流派如“荒诞派戏剧”、法国的“新小说”等都把卡夫卡奉为自己的鼻祖。 【内容简介】卡夫卡的日记并非纯粹的日常记录，而是含纳了多种文本形式与文学体裁的丰富宝库。卡夫卡在此试验并锻造了自己的写作，包括大量篇幅的创作动机、阅读笔记、文学观察和思考，有些甚至已是完整的短篇作品；还有对梦境的记录、涉及个人情感及家庭生活的复杂心绪，有关他生活的城市、工作、社会和文化环境的剪影。在为文学辗转反侧的痛苦之外，也有对生活鲜活的欲望，展现出他作为儿子、兄弟、朋友、情人、雇员、文化活动参与者、咖啡馆常客的多重形象，也揭示了卡夫卡性格中往往为世人忽视的一面。 本书收录了卡夫卡1910年至1923年间的日记，以及几次旅行期间的随记，由卡夫卡的文学遗嘱执行人布罗德编撰修订而成，并收录原稿中的素描手稿。生活与梦境的裂隙在纸页间不断隐现，引领读者走进卡夫卡如迷宫般庞杂的内心世界。
无意中看到一个数据，国内撰写卡夫卡的硕博论文超过了4000多篇，专门的研究机构和个人也不计其数，其中还有些是著名作家评论家，这些都是在1979年卡夫卡被引进内地后才发生的。 经典值得一读再读。再读《卡夫卡日记》，还是纠结那几个旧问题：私人日记应不应该公开？卡夫卡为什么要销毁（这里还包括其所有的作品和文字）？卡夫卡的担心是什么？读者从日记里读到了什么，最后能找到答案吗？ 卡夫卡生活在奥匈帝国即将崩溃的时代，又深受尼采、柏格森哲学影响，卡夫卡的原生家庭、敏感又脆弱的性格、恐婚恐育、被工作压榨、始终没有完结的写作等都留在了日记里，相较于他的小说，他在日记中表现得更为坦诚，让读者一窥其独特丰富的内心世界。应该说卡夫卡很喜欢阅读，也与其他作家有不少的交集，比如喜欢读罗伯特·瓦尔泽和托马斯·曼的作品，曾被穆齐尔约稿，里尔克曾听过他的朗读自己作品并好评等等。 卡夫卡想毁掉他的所有文字，除了担心自己写得不好，也许更多的是担心自己的作品被过度阐读吧。1900年前后德国建立了一批国家级文学档案馆，歌德、席勒、黑塞、穆齐尔等人的手稿和书信都存进了档案馆里。卡夫卡担心有一天自己的手稿和书信也被存进档案馆并被过度解读，所以宁愿销毁（其实卡夫卡本可以自己销毁，为什么要委托朋友做这件事，也许卡夫卡还是心存侥幸，或许他的文字能被读者接受吧，不得而知）。生前的卡夫卡应该没料到，他和他朋友布罗德的文学遗产还是都收归以色列国家图书馆里了。 日记中卡夫卡很反感从作家生命经验出发对文学作品来解读，而读者们恰恰喜欢从作家生平体验去探寻和解读，也难怪，很多的大作家都自己操刀传记，不愿意被过度解读。 卡夫卡日记自1910年~1923年止（1924年病逝），这段时期也是他主要创作主要期。日记作为一种创作情绪的延续，其中有他对文学创作的执著和独特认识，以及对日常琐事诸如工作、爱情、家庭和父亲关系处理、内心深处的孤独等等的烦恼。卡夫卡早已下定决心：“无论如何，我要不计一切代价地写作。这是自我保护的奋斗。” 卡夫卡不算职业作家，但在外国文学教材中基本都是专集介绍的重点作家。（卡夫卡的天才与伟大之处） “这位作家（指卡夫卡）具有水晶般的、明丽的境界。”这是残雪为《卡夫卡日记》作序里的一句话，反复琢磨了好久，着实有点不知所云。
深夜的布拉格，一盏煤油灯在书桌上摇曳，投下细长而扭曲的影子。弗兰茨·卡夫卡伏案疾书，钢笔在纸上划出急促的沙沙声，仿佛某种昆虫在啃噬木头。他的日记本里写满了破碎的句子、荒诞的梦境和无法言说的恐惧。他写道：“我写作，是为了不让内心的野兽吞噬我。”可写作本身，却成了另一种吞噬。 卡夫卡的一生，像他笔下的人物一样，被困在某种无法挣脱的困境里。白天，他是保险公司里谨小慎微的职员，处理工伤赔偿、填写表格，在官僚机器的齿轮间勉强生存；夜晚，他回到自己的房间，在日记里释放那些被压抑的幽灵。他的文字里充斥着门、迷宫和无法抵达的城堡，仿佛他始终在寻找出口，却永远被挡在某道看不见的墙外。 他的困境首先是家庭的。父亲赫尔曼·卡夫卡，一个白手起家的商人，用粗粝的权威塑造了他的童年。在《致父亲的信》里，卡夫卡写道：“你的存在本身就像一座山，压得我无法呼吸。”他渴望被认可，却又恐惧成为父亲那样的人。他订婚三次，又三次解除婚约，仿佛婚姻是另一座监狱，而写作是他唯一能自由呼吸的缝隙。 更大的困境来自时代。1914年，奥匈帝国在战争的边缘摇摇欲坠，而卡夫卡，一个说德语的犹太人，在布拉格的街头行走时，既不属于捷克人，也不完全属于德意志人。他在日记里写道：“我像一只蝙蝠，既不是鸟，也不是兽。”他的小说《变形记》里，格里高尔·萨姆沙一觉醒来变成甲虫，被家人厌恶、抛弃，最终孤独死去——这何尝不是卡夫卡对自身处境的寓言？ 肺结核最终带走了他，年仅41岁。临终前，他要求挚友马克斯·布罗德烧掉所有未发表的手稿，仿佛那些文字是他一生的罪证。布罗德违背了他的遗愿，世界才得以认识卡夫卡。而他的日记里最后一句话是：“一切皆是幻影，唯有痛苦真实。” 卡夫卡从未真正逃离他的困境，但他的文字却为无数后来者照亮了同样的黑暗。他像那个在《城堡》里徒劳奔走的土地测量员K，永远无法抵达目的地，却在寻找的过程中，揭示了现代人最深的孤独与荒谬。
是中央编译出版社那套全集的修订版，全集的日记头两页就有错译，所幸这里修正了。读了几页，感觉这版的文句滞涩、语言贫瘠（这不可能是一种风格），不如姬健梅那版。
卡夫卡日记就像我会写出来的那种文风：快点记下来怕忘记了。对比契诃夫的笔记（有部分带日期的日记）：契诃夫是观察别人带着点讽刺，卡夫卡剖析自己带着是恐惧。
看了日记才发现，我和卡夫卡在性格上非常相似，我们有着共同的困境，我曾经一直以为自己不可能走出来，但我可能更幸运一点，遇到了一个既十分温暖却又性格差异极大的师妹，在经历了一年多的矛盾与挣扎之后，我开始能够和这个世界更和谐的相处，不再把自己视作“荒原狼”。我知道，这是世界观和人生观的转变，极其艰难的转变，但我认为这是更健全的人生方向。