《小说界》2025年第五期
班宇 周恺 李静睿 李静睿 淡豹 三三 钟娜 魏思孝
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班宇 周恺 李静睿 李静睿 淡豹 三三 钟娜 魏思孝
作家张怡微在《<镜花缘>的女性叙事》中写道，1991年，上海美术电影制片的木偶剧《镜花缘》是她童年的美好记忆。 也是我的美好记忆。后来买了《镜花缘》的书，才发现男主人公唐敖那精彩的海外游历并非小说的主旨所在，真正的主线故事是百花仙子连同九十九位花神获谴降红尘，最后因为武则天开女子科举而重新聚首。 《镜花缘》诞生于1820年，在张怡微看来，有一些预言小说的意思，“预言了女性周游世界，寻找男性、绕过男性、打败男性”。虽然作者李汝珍作为一个古代人，肯定没有接触过现代意义上的所谓女性主义理论，但是，“他在《镜花缘》中对男女社会功能和权力关系颠倒的社会实验是成功，也是时髦的”。 这也是我们选择“镜花缘”作为新一期《小说界》主题的原因。 班宇、周恺、李静睿、庞羽、三三、钟娜、魏思孝，这一期《小说界》约请的八位作家选取了各自喜爱的角度，比如班宇，在他看来，《镜花缘》的“本质框架更接近于游记体小说”，而他的《星期天大街》也可算作一篇“关于记忆的游记”；李静睿则直接把《镜花缘》第六回的标题“百花获谴降红尘”用作自己的小说名，“这七个字读起来有一种不知祸福的悲凉”；三三本想写周游列岛的故事，“但为了使映射更清晰、更集中，选择了一座岛屿为空间，写一场意味深长的梦，也与‘世事幻如蕉鹿梦，浮华空比镜花缘’相合”。 人生如一场历险，小说是一次幻梦。
对《镜花缘》最初的印象是动画片哈哈镜花缘，只觉得是像聊斋一样的恐怖故事集。上学以后接触名著，觉得就是东方的格列夫游记，说的是奇幻游历。再后来看镜花缘电视剧，明显的武侠风，也就是看个热闹。直到离开学校后，才真的读了原著，除了主要人物和故事梗概，唯一有印象的就是书中全都是木字旁和草字头的生僻字，宛如一本植物大百科。 借助这几篇以其为主题的小说，才突然发觉《镜花缘》的独到之处，作者的“大女主”视角十分超前，也没有红楼那般不忍卒读。最喜欢《百花获谴降红尘》这一篇，读出了《人间便利店》之感，世事无对错，如果与正常相悖，那肯定百花下凡渡劫…
因为班宇读的，但是没有一篇喜欢的。我认为作家应该至少先把故事讲明白，再说其他的，可能我太过老派了。
本是前面接连看了几个长篇有些心理空窗尝试着看看拼台，看看有没有好吃的作者。喜欢李静睿的手笔，尤其是《百花获谴落凡尘》，丰富扎实的食物在场让我感觉作者是在角色同一个空间里观察着叙事展开。 而且她跟后面提到的爱尔兰作者不一样的是，爱尔兰那位给出安全感缺失的家庭，露骨的身心霸凌来讲女性各种意义上被撕裂，李这是在相对平实安稳的生活节奏里呈现一个女人从小到大在纷繁世俗中寻找生存意义而每次都被周遭现实大海冷冷拍下的故事，或许是国情和环境不一样吧，都是个人风格浓烈的作品， 就是群岛这位译者的翻译风格是太保守了还是怎么的，拿腔拿调别别扭扭的，给个差评
是我跟不上时代还是小说跟不上时代了，对于我这个能把史记文言文版啃下来的人来说，实在读不进去这里的文章，只读完了两篇，标记读完是因为担心自己忘了，再把这破书翻出来！ 怪不得如今的杂志没人读了，老是想给你上价值，我就是读个乐，你老是想教育我，拜拜了您！